咱們中醫的藥名大多具有文學特徵，如雲母、珍珠、沉香、半夏、當歸等，都可作為一個詞在詩詞中使用。用中藥名寫的詩，最著名的當屬辛棄疾的《滿庭芳.靜夜思》：
雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沉香。
離情抑鬱，金縷織硫黃。
柏影桂枝交映，從容起，弄水銀堂。
連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。
一鈎藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。
早已輕粉黛，獨活空房。
欲續斷弦未得，烏頭白，最苦參商。
當歸也！茱萸熟，地老菊花黃。
這首詞共用了雲母、珍珠、防風、沉香、鬱金、硫黃、柏葉、桂枝、蓯蓉、半夏、薄荷、鈎藤、常山、宿沙、輕粉、獨活、續斷、烏頭、苦參、當歸、茱萸、熟地、菊花等20多個中藥名。全篇詩意委婉，寄託相思，很難看出鑲嵌藥名的痕跡。
其實用中藥名寫詩詞也是一種文字遊戲，並不罕見，但能寫得毫無雕琢痕可就難了。這種遊戲古已有之，唐代興起，如皮日休和陸龜蒙春日一起出遊，曾各寫過一首。先看皮日休的：
數曲急溪沖細竹，葉舟來往盡能通。
草香石冷無近遠，志在天台一遇中。
所含的藥名為：竹葉、通草和遠志。再看陸龜蒙的：
桂葉似茸含露紫，葛花如綬蘸溪黃。
連雲更入幽深地，骨錄閒攜相獵郎。
藥名為：紫葛、黃連和地骨。有趣的是，兩首詩中每個藥名都分開寫在兩句的尾和首。
宋代詩人更喜歡玩這個遊戲，以陳亞為代表。他曾放言“藥名用於詩，無所不可”，於是有人挑戰他用“延胡索”這個藥名寫句詩。他沉思片刻道：
布袍袖裡懷漫刺，到處遷延胡索人。
查宋代“遷延胡索”的含義類似“胡攪蠻纏”。陳亞有一首用藥名寫的《生查子·閨情》很有名：
相思意已深，白紙成難足。
字字苦參商，故要檳榔讀。
分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。
何事菊花時，猶未回鄉曲。
字面上描寫的是男女之情，卻隱含了八種中藥名，依次是相思子、意已（薏苡）、白紙（白芷）、苦參、郎讀（狼毒）、當歸、遠至（遠志）、回鄉（茴香）。
不難發現，其遣詞造句的方法比唐人可要靈活多了。首先用了諧音的修辭方法，如“白紙”與“白芷”諧音。另外藥名還可以在句中拆開與其它的字組成詞來用，如“苦參”拆開，“參”與“商”重新組合成“參商”，而“苦”則在前面作副詞來修飾。這就是後來玩家總結出來的所謂“字則正用，意須假借”的原則。
綜上，可以看出，藥名寫詩詞其構句修辭的辦法大約有三種：
一：字+意皆正用，如辛棄疾的“雲母屏開，珍珠簾閉”，“雲母”就是“雲母”，“珍珠”就是“珍珠”，字面+字意都沒有改變，並沒有假借，顯然這個辦法有點兒死，很難適應大部分其它藥名。
二：就是上文所言的“字則正用，意須假借”。
三：利用諧音。
個見以為，第一和第二兩種方法最好，既有原則，又能靈活。而第三之“利用諧音”很容易喪失韻味，走偏較大。
俺找出師傅留下來的《醫治良方》，選了個秘方叫：“天王補心丹”，各味藥的配伍如下（藥量俺就秘而不宣了。呵呵）：
生地 川連 菖卜 力參 遠志 茯苓 丹參 桔埂 柏子仁 棗仁 五味 天冬 寸冬 硃砂 琥珀
俺也從上面的藥方中選幾味藥寫了一首：
人生五味覓生地，遠志川連大漠來。
桔梗煎茶佐菖卜，天冬不冷養心齋。
俺採用的是“字+意皆正用”的辦法，融入了七味藥，藥效大都是定神的。而詩意則劃出一道俺自己人生的軌跡。
為了熱鬧，讓俺把這七味藥的圖依次貼到下面：
