據古傳詞譜，只有押平韻的【十六字令】，並沒有押仄韻的。其譜如下：

平（韻A）。中仄平平中仄平（韻A）。平平仄，中仄仄平平（韻A）。
天（韻A）！休使圓蟾照客眠（韻A）。人何在？桂影自嬋娟（韻A）。

這個詞牌能不能改成押仄韻的？俺個人覺得可以：押平韻的【十六字令】也是當年古人“造”出來的，咱們今人為啥不能“造”個押仄韻的？“造”，是沒人敢管的，但咋“造”？“造”出來的旋律是否吸引人？這才是大問題。押仄韻的【十六字令】應該是啥樣兒的？愚見，把押平韻的【十六字令】跟照鏡子似的完全翻個即可：

仄（韻A）。中平中仄平平仄（韻A）。中中平，中平平仄仄（韻A）。也可以變格為：
仄（韻A）。中平中仄平平仄（韻A）。中中平，中仄平平仄（韻A）。
仄（韻A）。中仄中平平仄仄（韻A）。中中平，中平平仄仄（韻A）。
仄（韻A）。中仄中平平仄仄（韻A）。中中平，中仄平平仄（韻A）。
--- 注意啦：但第三分句的“中中平”不可寫成“平平平”。

有人問了：“這個押仄韻的【十六字令】譜如此這般憑啥道理？你還管不管‘粘對’？”

答：“就是憑着吟誦順口的感覺而已，因為它符合了漢字的聲韻原理。另外，‘粘對’自然也照顧到了。請注意，【十六字令】每個分句的字數並不一樣，故無須上句第一字跟下句第一字‘粘對’，其靈活性是極大的。”

俺以前曾用【十六字令】跟詩友們在詩壇接龍，接得興起，竟寫起十二生肖來。寫到鼠、虎，兔、馬、狗都是仄聲字，於是俺順手把詞牌翻了個個，押起仄韻來。當然，臨屏匆忙接龍之作，頗有出律。為保存當時的原汁原味，後來也沒大潤。附如下，供詩友們周末一笑可也：

鼠，三生難洗污名苦。自清白，唯撿遺鐮谷。

牛，夏壤蒸蒸何處頭？阡邊草，嚼作畢生酬。

虎，老來羞道當年武。立平陽，咳嗽風中土。

兔，運乖不再雲中住。遇潑皮，唇裂牙焉附？

龍，殘陽斜掛曬衣繩。徒思雨，枯魂夢裡行。

蛇，伏地生涯日夜磨。人間酒，哪瓶葬俺哥？

馬，口中銜鐐隨鞭打。誤折足，骨露荒坡下。

羊，恨滿人間欺善良。莫須有，烏紗罩餓狼。

猴，暮四朝三籠里愁。憑人賞，只因失自由。

雞，自鬻何堪拂曉啼？強顏笑，皆因幾粒食。

狗，銜草忠誠今未有。依豪富，失權忙自走。

豬，臥穢吞餿名可除。誰能替？沙駝伴險途。

也許還有詩友會問：“是不是所有押平韻的詞牌都可以翻個個變成押仄韻？而押仄韻的也可以變成押平韻的？”答曰：“否！”這個押仄韻的【十六字令】就是個搞笑之作而已，願意按此填寫着玩兒的沒人攔着。但俺嚴重地不鼓勵修改古人的詞牌或自造啥詞牌。古人留給咱們的優秀詞牌已經足夠用的了，足夠適應不同的題材和內容的多少，為啥還費力氣自己“造”新的？況且，古人生活在以詩詞為交際手段的年代，“造”詞牌的本事也比咱們大得多。

另外，平韻改仄韻不僅僅是押韻的不同，其表現出的風格甚至適應的題材都變了。如【五絕】頗適應押仄韻，而寫出來的作品多古拙肅穆，常富有豪邁感和哲理性。最具特色的古詩有：

十年磨一劍，寒霜未曾試。今日把示君，誰有不平事？
松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。

而【七絕】就不大適應押仄韻。為啥涅？因為句子長、音步也多了，出句和對句共十四個字，比較【五絕】才十個字，多出來將近一半，這麼長的句子若到最後偏來個短促強勁的仄聲結尾，頗覺拗怒突兀，不大順口。

同理，【五律】押仄韻的也比【七律】常見。而【七律】押仄韻多費力不討好。一時找不到合適的例子，就用俺自己寫過的一首七律做反面教材吧：

七律：餃子酒
隻身伴夜羨團圓，滿釜寒泉龍暗吼。
老灶欣燃去歲薪，少年愁醉今宵酒。
麵皮似掌裹難多，世事如狼吞更有。
堪笑家家捏小人，吃完卻效芸芸口。

諸位讀到句尾“吼、酒、有、口”這幾個字時，是不是覺得怪怪的？

同理，若把【水調歌頭】平仄對調，改成押仄韻的，吟誦起來會非常彆扭，而原詞牌的特色將完全喪失。