大詩人李白曾寫過一首《蘇台覽古》：

舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。

詩中的荒台即“蘇台”，也就是今蘇州市西南姑蘇山的“姑蘇台”。“西江”即長江，恰在蘇州之西，故有此稱。細讀這首詩發現，“只今惟有西江月”這句確實很美，讓全篇頓起精神，所以才被用作【西江月】這個詞牌的名字。雖然都是逸聞傳說，但俺還是很喜歡“西江月”這個命名，有一種永恆的古雅和與時俱進的清新。該詞牌還有“白苹香、步虛詞、晚香時候、玉爐三澗雪、江月令”等名號，太奶油小生模樣，俺皆不喜。

【西江月】詞譜，龍榆生譜規範得較好，列如下：
 
『中仄中平平仄，中平中仄平平（韻A）』。
中平中仄仄平平（韻A），中仄平平中仄（韻A）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韻A）。
中平中仄仄平平（韻A），中仄平平中仄（韻A）。

請看，啟筆兩句被括在『』號中，表示要求“對偶”。全篇分上下兩片，幾乎每句的平仄搭配都符合律句，嫻於律詩的詩友填這個詞牌會稍微省力。又因為它押韻時平仄交替，所以全篇旋律更為鏗鏘。

不過龍榆生此譜上下兩片中最後一句之“中仄平平‘中’仄”並不盡美。假如第五字之“中”用了平聲字使全句變成“中仄平平‘平’仄”，此時第三字的“平”就有了變成“仄”的機會而成“中仄‘仄’平平仄”，而全句並未出現孤平！這樣一來，無形中又給了填詞者一個用筆靈活的機會，何樂而不為呢？所以俺建議這麼一個譜（曹譜）：

『中仄中平平仄，
中平中仄平平（韻A）』。
中平中仄仄平平（韻A），
中仄中平中仄（韻A）。

過片

中仄中平中仄，--- 第五字的“中”應儘量用平聲。
中平中仄平平（韻A）。
中平中仄仄平平（韻A），
中仄中平中仄（韻A）。--- 第五字的“中”應儘量用仄聲。
--- “中仄中平中仄”句中若第三字的“中”為仄時，第五字的“中”必須為“平”。反之亦反。

古代最著名的《西江月》，愚以為當屬楊慎在《二十一史彈詞》中所作的這首：

道德三皇五帝，功名夏後商周。七雄五霸鬧春秋，頃刻興亡過手。 
青史幾行名姓，北邙無數荒丘。前人播種後人收，說甚龍爭虎鬥。

因為這首詞用筆不僅非常老到滄桑，還隱約泛出江湖格調，故非常出名，成了很多戲曲的開場白或定場詩。來，咱們把它套入詞譜再看一下：

『中仄中平“平”仄，中平中仄平平（韻A）』。
道德三皇“五”帝，功名夏後商周。--- “五”應平而仄，因為“三皇五帝”是固定名詞，改不得。
--- 按詞譜要求，開頭這兩句採用了對偶的筆法。
中平中仄仄平平（韻A），中仄中平中仄（韻A）。
七雄五霸鬧春秋，頃刻興亡過手。

過片

中仄中平中仄，中平中仄平平（韻A）。
青史幾行名姓，北邙無數荒丘。
--- 下片開頭兩句雖無要求，但還是採用了“對偶”，允許。
中平中仄仄平平（韻A），中仄中平中仄（韻A）。
前人播種後人收，說甚龍爭虎鬥。

個見以為，填好【西江月】這個詞牌，要在三個要害處下功夫：

一：上片開始兩句的對偶要儘量齊整：

一首詞前兩句上來就用齊整的對偶，會給全篇造成威武森嚴的氣勢，讓讀者眼前一亮。由於【西江月】的句式和平仄的搭配，決定了這個詞牌最適於“詠古論是”的主基調。而每片都是前面兩個六字句，接一個七字句，再接一個六字句，使全篇的旋律顯得非常莊重肅穆。緊接在一起的兩個六字句往往會令旋律深沉緩慢，而七字句起得只是一振的效果，再接一個六字句又恢復深沉。諸詩友不妨一試，用【西江月】這個詞牌很難寫出歡快跳躍的格調。附幾個對偶句過來，以見古人在《西江月》對偶上的認真：

點點樓頭細雨，重重江外平湖。
常把內真頻看，休教外景長侵。
本性元虛不二，奈何情慾交加。
世事一場大夢，人生幾度秋涼。
不在拳頭指上，何勞眼尾眉尖。
碧霧輕籠兩鳳，寒煙淡拂雙鴉。
靜里含光默默，玄中調息綿綿。
不戀風花雪月，屏除富貴功名。
白石空銷戰骨，清泉不洗飛埃。
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。

二：上下兩片的詩意必須遞進，不能原地踏步：

不難看出【西江月】上下兩片的句式和格律是一模一樣的，如不注意上下片之間詩意的遞進變化，則全篇很可能會枯燥無味。常見的遞進筆法無外乎：

上片寫景敘史，下片感嘆議論；上片勾勒宏觀，下面細描微觀；上遠下近；上實下虛（反之亦然）；上古下今；上憶下感之類。用辛棄疾的一首《西江月》為例，原文如下：

萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
早趁催科了納，更量出入收支。乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。

請看他，上片先玩感嘆灑脫：
萬事雲煙忽過，百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。
--- 潛台詞是：吾今已老，老了都想通了，啥也不管了，“宜醉宜游宜睡”。

誰知過片他改調了，還是放不下心，

於是下片給他兒子們具體布置任務：
早趁催科了納，更量出入收支。
--- 看！囑咐得多細啊。
乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。
--- 等囑咐完了，他又“放心”了。說：你們好好干去吧，我就管管山，管管水，管管美國是讓希拉蕊當米國總統涅，還是讓川普當。哈哈

三：注意平仄搭配：

請看【西江月】上+下片第一句都是“中仄中平‘平’仄”。注意啦：此句第五字一定要儘量用“平”聲。六字句“仄起”通常是“仄仄平平仄仄”，為啥【西江月】每片的首句要儘量堅持“中仄中平‘平’仄”呢？正是因為第五字的‘平’有些反常才產生了提醒或強調的作用，讓句子充滿了”詞“味，甚至稍稍帶點兒“俏皮”。值得提醒的是，在這一點上古人們也競爭得很厲害，引幾首《西江月》作比較。首句完全符合“中仄中平‘平’仄”的：

西江月 朱淑真
辦取舞裙歌扇，賞春只怕春寒。捲簾無語對南山，已覺綠肥紅淺。
去去惜花心懶，踏青閒步江干。恰如飛鳥倦知還，澹蕩梨花深院。
--- 上下片首句第五字的“歌+春”都是平聲。

西江月夜行黃沙道中 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
--- 上下片首句第五字的“驚+天”都是平聲。

上下片中只有一個首句符合“中仄中平‘平’仄”的：

西江月 辛棄疾
千丈懸崖削翠，一川落日熔金。白鷗來往本無心。選甚風波一任。
--- 上片首句第五字的“削”字應平而仄
別浦魚肥堪膾，前村酒美重斟。千年往事已沈沈。閒管興亡則甚。
--- 下片首句第五字的“堪”字應平而平

西江月 辛棄疾
醉里且貪歡笑，要愁那得功夫？近來始覺古人書，信着全無是處。
--- 下片首句第五字的“歡”字應平而平
昨夜松邊醉倒，問松：我醉何如？只疑鬆動要來扶，以手推松曰：去！
--- 下片首句第五字的“醉”字應平而仄

也有上下片首句採用“中仄中平仄仄”搭配的，這個搭配的“缺陷”在於第三字的“中”，若不如小心用了仄聲字，則全句成了“中仄仄平仄仄”，就出現了孤平，吟誦起來就不順口了。請看：

西江月 蘇軾
世事一場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光。把盞悽然北望。
--- 上下片首句第五字“大+客”都是應平而仄。而“世事一場大夢”為“仄仄仄平仄仄”，出現了孤平。

西江月 曹雪芹
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。
潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！
--- 上下片首句第五字“覓+世”都是應平而仄。而“潦倒不通世務”為“中仄仄平仄仄”，也出現了孤平。大家知道，曹雪芹乃小說家，“紅樓”里的詩詞都是為了渲染人物而寫的，不應過高要求。

接着說【西江月】的平仄搭配，下片最後一句“中仄中平中仄”句中，第五字的“中”應儘量用仄聲，才能旋律上壓住陣腳，並與上片首句之“中仄中平‘平’仄”第五字的平聲相呼應，形成鏗鏘。若用平聲，則顯輕浮。這一點用上面楊慎的《西江月》做例子最合適。請看： 

青史幾行名姓，北邙無數荒丘。前人播種後人收，說甚龍爭虎鬥。
--- 最後一句的“說甚龍爭‘虎’斗”為“仄仄平平‘仄’仄”，“虎鬥”兩個仄聲並列，讀着有勁，聽着給力！要不腫麼這首詞成了很多戲曲節目的定場詩了呢？還不信的詩友，請去聽會單傳芳的評書即知。