俺在小文《竹枝詞到底是詩還是詞？》中說道：寫竹枝詞“在體裁上大可“無視”格律，但務必要押韻，而且首句也要入韻，同時還要押平聲韻，否則不適合唱。”

為什麼？這得從“說”和“唱”的區別說起。

“說”語速快，字與字的聲調間隔短，而朗誦間隔稍長，吟詩間隔更長一點兒。而“唱”卻要拉長聲，聲調間隔最長。

俺前曾說過，竹枝詞源自民歌，是用來唱的，字與字之間的聲調間隔自然較長。若首句的尾字與第二句的尾字不押韻，等唱到第二句尾字時，則聽起來很不和諧，因為前後兩個尾字之間的時間間隔太長。出自相同的原因，五律的首句尾字不用韻為常，因為它字少，兩句共10個字重複一次韻腳也能滿足全篇聲調的和諧；而七律首句尾字用韻為常，因為它字多，若一首詩起始兩句14個字才第一次聽到韻腳，則全篇和諧性差。這也是出自“吟”詩時字與字之間聲調比“說”要長的考慮。

聲調拉得愈長，則韻腳搭配愈密，這一點在元曲里體現得尤其突出。密到什麼程度？可以密到一句一韻，如【天淨沙】，就以馬致遠的為例：

枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。

請看，全篇共五句，每句的尾字都是韻腳。

上面討論了竹枝詞“首句要入韻”的原因，下面接着討論為什麼它“還要押平聲韻”：

諸詩友都知道，仄聲激昂短促，在詩詞裡用作韻腳，多表達雄壯激烈，甚至悲憤決絕的題材和氛圍，如【釵頭鳳】這個詞牌用仄韻，且以用入聲為多，要體現正是“錯錯錯、莫莫莫”的悲憤哀怨。而竹枝詞最適宜表達的題材卻多為風土人情乃至男女愛戀，需要烘托的自然是舒怡悠遠的氛圍，故以平聲為宜。

就韻腳而言，仄聲渲染激昂悲憤，平聲抒發舒怡悠遠，詩詞曲皆然。