按出聯的規矩，先自對：

（一）
六出奇花飛滾滾，平填了+山中丘壑；（完顏亮）
中仄中平平仄仄，中平仄+中平中仄；
三江壯水浩茫茫，橫掛來+天上銀河。（曹雪葵）
中平中仄仄平平，中仄平+中仄平平。

六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑；
三秋桂子亮晶晶，陶醉乎弄里詩仙。（雨飄柔）

六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑；
一行斜雁遠離離，誰與說遊子鄉歌。（gozaichi）

六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑；
八達公路莽蒼蒼，難看清道拐東西。（侃侃）

六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑；
獨角神獸奔騰騰，遍游着海內部洲。（侃侃）

六出奇花飛滾滾，平填了山中丘壑；
單翅玉蝶舞翩翩，漫飄零地上天空。（侃侃）

（二）
知否，知否，應是+綠肥紅瘦；（李清照）
中仄，中仄，中仄+中平中仄；
惜哉，惜哉，不該+會短離長。（曹雪葵）
中平，中平，中平+中仄平平。

知否，知否，應是綠肥紅瘦；
怪哉，怪哉，為何陰盛陽衰。（雨飄柔）

知否，知否，應是綠肥紅瘦；
歸兮，歸兮，正值芳盛人和。（gozaichi）

知否，知否，應是綠肥紅瘦；
懶瞧，懶瞧，閒聞燕叫鶯啼。（侃侃）

（三）
我醉+拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客；（蘇軾）
中仄+中仄平平，中平中仄，中仄平平仄；
風起+颺裙調笑，棄履追灘，埋沙共幾人。（曹雪葵）
中中+平平中仄，中仄平平，中平中仄平。

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客；
水流逐波驚浪，呑日含沙，轉山入九天。（雨飄柔）

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客；
乘興撓頭湊趣，戲筆搜腸，臨頻各一聯。（gozaichi）

我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客；
蟾樂踏水起舞，揮袖沿江，浣紗有幾彎。（侃侃）

諸詩友請了！


小注1：

知否，知否，應是+綠肥紅瘦；
中仄，中仄，中仄+中平中仄；

好有

我醉+拍手+狂歌，
中仄+中仄+平平，

這種平仄搭配是最典型的宋詞特色，即：兩個仄聲的音步緊挨着成為“鄰居”。比較而言，律詩唯一“喜歡”的是：“兩兩相併，平仄相間”，即兩個平聲或仄聲並列形成一個音步，如平平、仄仄，這就是“兩兩相併”，又要“平仄相間”，即音步之間：

“平平”之後要變成“仄仄”，“仄仄”之後又要變成“平平”，這就是“相間”，如：

仄仄+平平+仄仄+平 --- 最後打單的平聲自己形成一個音步。

而不是像宋詞這樣：“仄仄”之後，緊接着還是“仄仄”，形成：

我醉+拍手+狂歌
中仄+中仄+平平

這樣的句子。可見，宋詞是在唐詩平仄格律的基礎上，稍加靈活而形成的，故稱“詩餘”。但即使在宋詞中，這種“仄仄+仄仄”情況還是很罕見，而“平平+平平”則幾乎不見，因為平聲本身就變化少，只有陰平和陽平，若四個平聲排列在一起，形成的旋律就非常拖沓了。

當然了，由於平仄的特殊搭配，這類句式作對聯其實不大合適，咱們就是故意對來玩玩罷了。

小注2：“中平中仄”不得搭配成“仄平仄仄”