當年王力先生寫《詩詞格律》，依據的是什麼？當然是唐詩。因為格律詩是唐人興起的。他發現唐詩里“平平仄平仄”這個格式有時出現，介究竟是偶然涅？還是經常？他只好讓他的學生們幫他找。大家想想看哪，那個時候木有電腦，都得手動翻資料。天啦，據說他們查了5萬多少唐詩之後才得出結論：

平平仄平仄

是個狠常見的現象，好像唐代詩人都對這個格式情有獨鍾！於是就把這個句式稱為“特拗”，認為可以像其它標準句式一樣直接使用，無須拗救。

俺從網上“偷了”點兒別人搜集的資料列在下面（都這年月了，別想讓俺自己還辛苦去查資料，就算用電腦俺也懶得查，哈哈），諸位可窺一斑而知全豹：

王昌齡的

李四倉曹宅夜飲
霜天留後故情歡，
銀燭金爐夜不寒。
欲問“吳江別來意”，仄仄“平平仄平仄”（七言在五言前面再加兩個字而已）
青山明月夢中看。

聽流人水調子
孤舟微月對楓林，
分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，仄仄平平仄平仄
斷弦收與淚痕深。

武陵龍興觀黃道士房問易因題
齋心問易太陽宮，
八卦真形一氣中。
仙老言余鶴飛去，平仄平平仄平仄
玉清壇上雨濛濛。

李四倉曹宅夜飲
霜天留後故情歡，
銀燭金爐夜不寒。
欲問吳江別來意，仄仄平平仄平仄
青山明月夢中看。

李白的

上皇西巡南京歌十首
胡塵輕拂建章台，
聖主西巡蜀道來。
劍壁門高五千尺，仄仄平平仄平仄
石為樓閣九天開。

峨眉山月歌
峨眉山月半輪秋，
影入平羌江水流。
夜發清溪向三峽，仄仄平平仄平仄
思君不見下渝州。

聞王昌齡左遷龍標遙有此寄
楊花落盡子規啼，
聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，仄仄平平仄平仄
隨風直到夜郎西。

越中覽古
越王句踐破吳歸，
義士還鄉盡錦衣。
宮女如花滿春殿，平仄平平仄平仄
只今惟有鷓鴣飛。

不過問題來了，唐詩里還偶爾發現

仄平仄平仄

比如杜大爺的

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
仄平仄中仄，平仄仄平平。

這個 仄平仄平仄 和 平平仄平仄 有多大區別？能不能被認定為“拗句”來使用？王力先生當時並未考慮清楚。台灣省的學者歷來痛恨“夾平”，即一邊一個仄聲，中間夾一個平聲，介 仄平仄平仄 不剛好是“夾平”嗎？於是王力先生最後明確定義，大意為：

只有 平平仄平仄 是“特拗”，必須整句使用，每個字都不得再更改。

後來還有些不明就裡的人說：介個“仄平仄平仄”也可以使用，可以對句拗救。還拿上面杜甫的詩句作藉口，說啥：

上句“‘昔’聞洞庭水”的“昔”當平而仄了，那麼下句的“‘今’上岳陽樓”的“今”當仄而平就可以了。即：‘仄’平仄中仄，‘平’仄仄平平。

其實這完全是瞎矇！杜大爺在格律上是從來都不含糊的，堅如長城，陣法森嚴。為啥這兩句會這樣涅？因為：恰好碰到了地名！他木有辦法。

俺在《曹10句》裡也把這句 仄平仄平仄 排除在外，認為它不是拗句，而是錯句。格律里是不能接受的，若錯寫成這樣，必須重新改寫，拗救也不行。逗趣的是，權威性的書籍和網站也和俺英雄所見略同。