閒侃“風雨當年家百丁，家字是抝救嗎？”答邊砦兄問（曹雪葵）
邊砦兄問曰：“風雨當年家百丁，家字是抝救嗎？”試答如下：
這句“風雨當年家百丁”的平仄搭配是：
風雨當年“家”百丁
平仄平平“平”仄平
這句的標準平仄搭配應該是：
仄仄平平仄仄平
俺猜邊砦兄問的是：這句第五字（也就是“家”的位置）標準句式本應為仄，而“家”是平聲，所以呢，是應仄而平了，是否出律？答：合律。
律詩里，平是不允許打單的（七言句第二個字除外），那麼仄呢，仄是允許打單的。所以
仄仄平平仄仄平
可以標註為
中仄平平中仄平
這“第五個字的仄也可以中”，很多人不知道。因為大部分有關格律的書都把這句標註為
中仄平平仄仄平
也就是說，明確地標註為兩個仄要並列，不能改動。其實這還是沒把聲韻原理悟透造成的誤解。仄本來就可以打單兒，而且在平韻詩里，對孤仄（打單兒的仄）本來也“從寬”。（如果是仄韻詩，這得另說了，可惜：仄韻詩太少，尤其七言，極少，從而讓學詩的忽略了平仄韻二者的區別。）簡言之，
中仄平平中仄平
這樣的平仄搭配，完全合律。有網上找到的其他詩友搜集的杜甫的詩句為證（沒找到七言句的，五言句完全一樣，就是前面少兩個字而已）：
杜甫詩的孤仄句：30句（其平仄搭配都是 平平“平”仄平）
飄零何處歸/離筵何太頻/空悲清夜徂/如今花正多/雲帆楓樹林
重重祗報春/鷗歸祗故池/歸休寒色深/全生麋鹿群/江猿吟翠屏
年衰鴛鷺群/苗同伊闕春/茫茫何所開/寒江東北流/胡為淹此留
彫胡炊屢新/何須花燼繁/山庭嵐氣侵/京華消息遲/還聞賓客過
終為江海人/江山憔悴人/無辭荊棘深/茫茫遲暮心/聊祛南國愁
江深劉備城/褚公書絕倫/高城煙霧開/誰憂容鬢催/群臣安在哉
逗趣的是，平平平仄平 還多用來“搶救拗句”，也就大家習慣說的“拗救”。比如出句寫成了：
中仄仄平仄
中仄平仄仄
中仄仄仄仄
這三句都不符合標準句的要求，故稱“拗句”。那麼對句若寫成
中平“平”仄平
即能完成拗救，最後上下句合讀，仍然合律。如
河漢不改色，關山“空”自寒。
平仄仄仄仄，平平“平”仄平
--- 出句成了拗句，用對句“空”字的平聲來解救。最終合律。
“不幸的”是，因為有了拗救這回事，又讓初學詩友進入了另一個誤區，即：只有拗救時
平平仄仄平
才能寫成
平平平仄平
又是錯！即使前面的出句不是拗句，也沒有拗救的需要，對句照樣可以寫成
平平平仄平
讀唐詩常會讀到這樣的句子，上面引來的杜甫的句子即可證明。其實按標準句寫才最見功力。所謂的可平可仄，大多數是因為自己的詞彙量不足所形成，而真因為詩意好才利用可平可仄的則尚在其次。
俺自己又燒腦了一下，翻杜甫詩集有找了幾首七言律詩，都有和拗救無關而出現的 平平平仄平 的句子，說明唐人並不唯一堅持 平平“仄仄”平，也接受 平平“平”仄平 這樣的平仄搭配：
題張氏隱居二首 其一（唐·杜甫）
春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。
平平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。<---1
澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘。
不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿游。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。<---1
乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。
蜀相（唐·杜甫）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
平仄平平平仄平，<---1
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。<---2
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
秋盡（唐·杜甫）
秋盡東行且未回，茅齋寄在少城隈。
籬邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹杯。
平平仄仄平平仄，平仄平平平仄平。<---1
雪嶺獨看西日落，劍門猶阻北人來。
不辭萬里長為客，懷抱何時得好開。
野望（唐·杜甫）
金華山北涪水西，仲冬風日始淒淒。
山連越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。
獨鶴不知何事舞，飢烏似欲向人啼。
射洪春酒寒仍綠，目極傷神誰為攜。
仄平平仄平平仄，仄仄平平平仄平。<---1
<---1 在根本無關拗救的情況下，使用了 平平“平”仄平 這個句式。共5個例子。
<---2 為了救出句的拗，才把 平平仄仄平 改寫成 平平“平”仄平。共1個例子。其實拗救的例子更多。
小結：
若一本正經的寫律詩，當然要追求最高境界標準句，即：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
若靈活地寫而又不出律，則：
中仄平平仄
平平中仄平
中平平仄仄 <---3
中仄仄平平 <---4
<---3 有詩友問了： 仄不是可以打單兒嗎？腫麼這兒“中平平仄仄”明確要求兩個仄並列？答：第四字的仄屬於“二四六分明”，“二四六”是音節點，那是不能改動的，必須遵守標準句的要求。而第五字的仄是尾字，更不能改動。
<---4 這句“中仄仄平平”腫麼也明確要求兩個仄要並列？答：第二字的仄是“二四六分明”，第三字的仄要是改成平會出現什麼現象？就成了“中仄平平平”，犯了律詩最為忌諱的“三平尾”！哈哈，俺總是喜歡上下左右把人堵住。
