跟着《七言絕句作法舉隅》，每天學寫一首：56法之25

《七言絕句作法舉隅》 第25法

這第25法，從字面上看，與第24法非常近似：都是第一二句鋪墊，第三句用“夜來”二字引導在詩意上形成轉折或者說是像說相聲那樣的“栓包袱”，而最後第四句則“抖開包袱”，形成別開生面的效果，把全篇推向高潮。而它們二者之間的根本不同卻是在詩意的構思上，比較如下：

第24法第一二句鋪墊的是詩中主角（往往是作者本人）的近期情狀；接着第三句再用“夜來”二字引導出該主角一個相關的新的行為；

而第25法第一二句鋪墊的則或是事物、或是景象、或是詩中主角（往往是第三方）的近期情狀；不過接着第三句用“夜來”二字引導出來的卻不是“該主角一個相關的新的行為”，而是與前面第一二句的鋪墊完全不同的另一個事物、景象或行為。舉例說明：

第24法：漁父詞二首 其二（宋·鄧深）
--- 這首詩渲染的是漁夫閒散知足的生涯。
活計平生一釣船，將魚換酒不論錢。--- 描寫漁夫的“情狀”，關鍵詞是“將魚換酒”。
夜來醉倒蓬籠底，--- 用“夜來”二字引導出漁夫一個相關的新的行為，關鍵詞是“醉倒”，與上文的“將魚換酒”緊密相關。
卻在蘆花宿雁邊。--- 這第四句的“別出洞天”是：在哪兒醉就在哪兒睡，極度地渲染漁夫的“閒散不拘”。

第25法：唐·韓偓·寄鄰莊道侶
--- 這首詩是寄給鄰村修道之人的。
聞說經旬不啟關，藥窗誰伴醉開顏。--- 描寫“道侶”閉關的情景，關鍵詞是“不啟關”。
夜來雪壓村前竹，--- “閉關”就看不見外面的變化，所以“夜來”引導出來的是完全不同的另一個景象，關鍵詞是“雪壓”，與第一二句鋪墊出來的“不啟關”毫不相關。
賸見溪南幾尺山。

還是一起賞析幾首古人的例詩最為明了（---號後為曹評）：

唐·杜荀鶴·秋江雨夜逢詩友
故友別來三四載，新詩吟得百餘篇。--- 描述久別的情景，關鍵詞是“別來”。
夜來江上秋無月，--- “夜來”引導出新的景象，關鍵詞是“江上”，與第一二句鋪墊出來的“別來”並不相關。
恨不相逢在雪天。--- 這第四句遺憾的是題目的“雨夜”天陰，恨不得是在雪天相逢可以詠雪。這第四句的意境令全篇格調拔高。

唐·韓偓·訪隱者遇沈醉書其門而歸
--- 這首說的是出去訪“隱者”恰逢他大醉，木有辦法只好給他門上貼這首詩後回來。沒想到啊，古代也有這樣的段子啊。哈哈
曉入江村覓釣翁，釣翁沈醉酒缸空。--- 關鍵詞“沉醉”。
夜來風起閒花落，--- 作者自己再回來已經是入夜了，關鍵詞是“風起”。與上面的“沉醉”並不相關。
狼藉柴門鳥徑中。--- 這是回來是抄山野小路的情景，回照題目的“訪隱者”，好！

宋·翁森·樵
--- 這首詩樵夫妻子囑咐樵夫出門砍柴多加小心的情節，很溫馨。
妻出叮嚀夫轉聽，採薪須束擔頭輕。--- 讓他別貪多，省得過於勞累。
夜來雨過蒼苔滑，--- 介句囑咐得就細緻了，感動ing。
莫向巉岩險處行。--- 其實只有險出乾柴才多，不險的地方，柴早被別人砍走了。這句渲染出樵夫生涯艱辛，令全篇更加耐品味。

--- 余略

唐·羅隱·竹下殘雪
牆下濃陰對此君，小山尖險玉為群。夜來解凍風雖急，不向寒城減一分。

唐·周朴·塞下曲
石國胡兒向磧東，愛吹橫笛引秋風。夜來雲雨皆飛盡，月照平沙萬里空。

唐·崔道融·秋霽
雨霽長空蕩滌清，遠山初出未知名。夜來江上如鈎月，時有驚魚擲浪聲。

宋·舒岳祥·十一月初三日插梅花古罍洗中因成四絕
洛水湘娥剪曉冰，枝頭五出幻飛霙。夜來鶴踏高枝折，撒下階前碎月明。

宋·吳可·村居
鑿井耕田僅萬家，農夫農婦畢絲麻。夜來得雨陂塘足，村北村南罷踏車。

宋·楊萬里·立秋日聞蟬
老火薰人慾破頭，喚秋不到得人愁。夜來一雨將秋至，今晚蟬聲始報秋。

宋·楊萬里·蒲橋寓舍劇暑
三歲都城寓遠坊，今年一熱古無雙。夜來何處山村雨，涼到蒲橋橋北窗。

跋：《七言絕句作法舉隅》的作者是馮振心。簡介：“馮振心先生（1897年——1983年），名振，號“自然室主人”，素有“廣西才子”之稱的。他17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法”，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。”

《舉隅》從古人七絕中歸納出56種寫法，雖然拘於構思形式，習作純熟後，也能悟出作七絕的精神追求。俺記不清什麼從網上搜到這篇好文，自己也沒有興致跟着學寫。今日又看到，想起以前曾在詩壇介紹過，但沒介紹完。可又記不住介紹過多少，乾脆從頭來，陪着大家再來學寫。一天一到兩首，一個月，學完。俺吧，每天從《舉隅》中摘錄一兩種寫法貼來，大家讀完古人例子後，自己找題目寫一首。多寫不限。要求：一定要嚴格按照《舉隅》所介紹的方法來寫，否則就毫無意義了。