評詩：阿立兄轉來的細雨兄的《喝火令》頗具文藝范兒，很精彩！賞析幾句：

原玉：喝火令 （文/細雨夢回）
曉霧迷津渡，長風襲短亭。不堪離去卻登程。朝夕對花吟月，回望已曾經。
底事憑誰訴，冰心與酒傾。數年相共只因情。怕看雲飛，怕看水波橫，怕看遠天孤雁，失語負秋聲。

這首詞頗具文藝才女的格調，全篇工穩流暢，悽美婉約！好！但在遣詞造句上也稍顯堆砌，小有可斟酌之處，還是逐句看來：

曉霧迷津渡，
長風襲短亭。
--- 在古典詩詞裡，風永遠“害”霧，有風則無霧。

不堪離去卻登程。
--- “登程”二字稍白、稍贅。

朝夕對花吟月，
--- 古詩詞中“朝花夕月”用得實在太多，這個地方似應採用更具體的描寫以脫出古人窠臼。

回望已曾經。

上片烘托出個“情”字，尾句鏡頭聚焦在“離別”，下片大約會轉向情感的渲染。且看如何用筆：

底事憑誰訴，
--- “底事”的基本含義是：“什麼事？” 如咱們現代口語裡常說：“你到底要幹什麼？”跟這個“底事”的“底”如出一脈。這個詞也有“此事”的含義，但極不常用。而最常見的還是用作“什麼事”，如：

春風底事輕搖落，何似從來不要開。
一夜嬌啼緣底事，為嫌衣少縷金華。
至竟息亡緣底事，可憐金谷墜樓人。
年年道我蠶辛苦，底事渾身着苧麻。
萬里茫茫天塹遙，秦皇底事不安橋。
未會子孫因底事，解崇台榭為西施。
無情最恨東來雁，底事音書不肯傳。
行人幾在青雲路，底事風塵猶滿衣。
雙魚底事到儂家，撲手新詩片片霞。
日斜徒御應相笑，底事教公上馬遲。
樓高百尺見萬里，更有底事須來登。

細讀其含義都是：“什麼事兒？” 那麼使用一個詞，應首選其“基本含義”還是“罕見含義”？當然是“基本含義”，否則會覺得“彆扭”。其實寫作“此事憑誰訴”蠻好的。這句其實也正是俺所說的讓俺覺得這首詩有文藝才女格調的感覺。

冰心與酒傾。
--- 這句有刻意標新立異之嫌。“冰心”並不代表愛情，而是“心地純淨、淡泊名利”。所以與上片渲染出來“情”的氛圍脫鈎。

數年相共只因情。
--- 如剛才所言，上片已經渲染出“情”字，這裡再說“數年相共只因情”頗覺得浪費。

怕看雲飛，
怕看水波橫，
怕看遠天孤雁，
--- 這三行攤破寫得好！與上片呼應、一氣呵成。

失語負秋聲。
--- “失語”這兩個字又太... 細看這個句子，“失語的”是誰？“秋聲”的主語又是誰？二者又為何“相負”？脈絡不是很清楚。假如說失語的是女主角，秋聲來自孤雁，或者乾脆女主角即自比“孤雁”，風為“秋聲”，則“負”又何由？或再假如說這句是“玩朦朧”，無須交代清楚，則又與前面句句“清楚地鋪墊”矛盾。哈哈。其實有時候雕琢得太玲瓏反而失去難得的渾然一體。

這首喝火令上下片前兩句都用對仗，符合“二仗”；下片連用三個“怕看”形成排比遞進，符合“三槍”；而用“雲水遠天孤雁”攤破成“雲飛、水波橫、遠天孤雁”符合“一破”，又與“失語負秋聲”形成“一襯”；而下片尾句之“回望已曾經”與“失語負秋聲”遙相呼應，形成“一映”。好！這就是俺上面所言此篇之“工穩”之處。

其實這“二仗三槍一破一襯一映”的提法有點像“三大紀律八項注意”、“五講四美”、“曹十句”之類，是咱們漢語世界經常給中藥名分類形成的獨特習慣。哈哈。說到底，一個詞牌寫起來千變萬化，哪裡是幾句口訣能拘束得了的。待稍暇俺還是會剖析一番介“二仗三槍”的牽強之處，且聽下回分解。