閒侃：律詩能否鄰韻通押？

“律詩”前面的“律”可不是隨便加的，它代表着“法律”，不得違反。其中一條就是：“律詩必須一韻到底，不得換韻，也不得鄰韻通押。”這麼多年下來了，有膽敢冒犯法律的嗎？沒有。不！個別的也有，但都是“偷偷地”打擦邊球，鑽法律的空子。第一個這麼幹的就是大詩人李白！這天他喝多了，膽氣特壯，竟然寫了下面這麼一首詩：

訪戴天道士不遇（李白）
犬吠水聲中，（一東）
桃花帶露濃。（二冬）
樹深時見鹿，
溪午不聞鍾。（二冬）
野竹分青靄，
飛泉掛碧峰。（二冬）
無人知所去，
愁倚兩三松。（二冬）

就像上面標明的那樣，他第一句用的是【一東】裡面的“中”，而接下來所有韻腳用的都是【二冬】里的“濃、鍾、峰、松”。可是涅，他沒敢明目張胆地“冒犯法律”，而是打了擦邊球：

1- 【一東】和【二冬】恰是next door，典型的“鄰韻”；
2- 他把打單兒的“中”放在了首句，可這個地方其實無關緊要，可押可不押，相當於街道上的“協警”，而那四個“偶數句”的韻腳才是“貨真價實的警察”，必須按時上班。
3- 他選擇的還是【一東】和【二冬】，這兩個韻部的字咱們今人是絕對讀不出絲毫的不同。大家知道，【平水韻】的前身是隋朝的【切韻】。俺相信那個時候的人說話，“冬”和“東”發音近似，但肯定有不同。到了盛唐，李白的年代，其“不同”已經縮小，而“近似”在增加，已經到了幾乎可以“互韻”的程度了。而其它相鄰韻部的字呢，在發音上的區別仍然明顯。所以其它韻部發生“鄰韻通押”的情況幾乎沒有。這個情況直到宋代應該還是如此，大多是“東”和“冬”這兩個韻部的字在首句上“偷偷地”被通押。早年的私塾先生們戲稱之為：“以東烘冬”。請看清代的大學者程顥的七律：

《七律·秋日》（宋.程顥）
閒來無事不從容，（二冬）
睡覺東窗日已紅。（一東）
萬物靜觀皆自得，
四時佳興與人同。（一東）
道通天地有形外，
思入風雲變態中。（一東）
富貴不淫貧賤樂，
男兒到此是豪雄。（一東）

也是在首句做手腳。不同的是，他這首詩里打單兒的字是“容”，屬於【二冬】。

大約到了明清，乃至現代，人們把七律首句的“鄰韻通押”稱為“孤雁出群”，慢慢地就成了民俗，算是對法律的補充吧。而且能通押的韻部也不再限於“東、冬”，甚至還有人學李白打新的擦邊球：竟然敢在最後一句玩“鄰韻通押”，還美其名曰：“孤雁入群”。也就是說人家前面有三四隻太湖雁在飛，後面有一隻西湖雁，為了借大部隊的風勢，偷偷地加入了人家的隊伍。所以是“入群”。更不像話的來了，有個別的雁，居然插入人家隊伍的中間！因為這麼幹的還不多，故其名稱還在亂用：孤雁落群、孤雁穿群... 但是：至今還沒見過兩隻打單兒的雁同時加入別家雁陣的現象！因為有“搞政變”的嫌疑。俺吧，好飲，飲常醉，醉了可就不管法律料，所以“出群、入群、穿群”的擦邊球都打過。

問題來了：古人的五律允不允許打單的雁？允許。七絕允不允許？不允許。為啥？因為七絕韻腳太少，最多才三個，打單兒的雁不好矇混過關，太顯眼了。而五絕自然更不可以。

最後，具體的問題來了：咱們今人寫七絕，可不可以有“孤雁入群”的現象？個見以為，“若為詩意好，法律可切磋。只要能順口，任之又如何？”比如雲飛兄下面這首大作：

七絕·秋思（作業32）（逍遙雲飛）
碧水藍天看似春，
雲深雁唳頓驚人。
可憐一種相思意，
（才下眉頭又上心。）
才下心頭又上身。

雲飛兄注釋道：“此首最後一句原想借用清照兄的“才下眉頭卻上心頭”之句，無奈用52檢測發現“心”字出律，見括號中句，後改成“才下心頭又上身”。後經詩群中一老師告知可以鄰韻通押，心字不算出律，我查了百度又沒查到，請教曹兄用心字到底可以不，算鄰韻通押嗎？”

為什麼古人用【平水韻】作律詩時不鼓勵“鄰韻通押”？因為古人都知道每個韻部里的字究竟怎麼讀。而在【平水韻】里，鄰韻並不等於發音近似，所以古人才對“鄰韻通押”也定出詳細規則。而咱們今人則不然，就算用【平水韻】押韻也是給眼睛看，耳朵能聽出區別來的人不多。比如俺若告訴你“鴨”字在【平水韻】里讀仄聲，腫麼讀？請你讀給俺聽聽。沒幾個人知道腫麼讀！俺一北方人，記住這些入聲字的辦法很笨，就是憑着對古詩的記憶，一看“鴨”字，俺就想起“春江水暖鴨先知”這句詩，它的標準平仄搭配是“平平仄仄仄平平”，若“鴨”字在【平水韻】里不讀仄聲那可就出律了。所以呢，咱們今人雖按【平水韻】寫律詩，若按“漢語拼音”讀起來很順口，則在“鄰韻通押”這個層面上完全可以通融。因為如上所言咱們現代人：沒有幾個人能真正地按【平水韻】讀出一首詩來，都是按“漢語拼音”來讀！或是按“上海普通話、四川普通話”等等來讀，甚至還有用“新疆普通話”來讀的，比如咱們詩壇的喀什大俠。

另外，雲飛兄這首詩大可用新韻來對待，則

碧水藍天看似春，（un）
雲深雁唳頓驚人。（en）
可憐一種相思意，
才下眉頭又上心。（in）

“un、en、in”這三個韻母雖不同，但都屬於《中華新韻》裡的【九文（en、in、un、ün）】，根本沒有“鄰韻通押”或“出韻”的問題。俺寫詩詞也從不註明用的是【平水韻】還是【中華新韻】，俺心裡吧常對讀者挑戰說：“俺用的啥韻，難道你自己讀不出來？“鴨”放在仄的位置上用的就是【平水韻】，放在平的位置上用的就是“漢語拼音”！要註明也是用【平水韻】的人得自行註明，俺一個現代人用現代“漢語拼音”寫詩，天經地義！你一個現代人偏要用古代的【平水韻】當然得註明！”哈哈

不能“因韻害意”也是雲飛兄這首詩給咱們的啟示。“才下眉頭又上心”，多好的句子！活用清照兄詩意，引出新的意境。結果，按【平水韻】讀出韻，不得不改成“才下心頭又上身”，理解起來凝滯不說，還易被誤讀。韻是為詩意服務的，若服務者傷了被服務者，被保護的只能是被服務者。