我剛開始學寫格律詩詞時（大概85年），平仄搞得我頭疼，因為不知道要求平仄的原因，普通話的四（五）音也讀不准，就翻字典、硬套。有一次寫出來一首合平仄的“七律”，自鳴得意，便請一位書法高手（同學）抄一篇，貼在集體宿舍里（三個單身一間房），不少單身朋友來看，大都說有點味道，但讀來讀去，總覺得有些彆扭，主要是意思/語句不流暢，所以沒有一個人真正欣賞。這極大地打擊了我學寫格律詩詞的興趣，就變成了只讀不寫…再者，因為有出國的想法，學英語代替了學詩詞，格律就放棄了。

近幾年再學寫詩，就基本上先不管格律（我只記得住一三五不論，二四六分明），先把要表達的意思理清，直接寫出來。因為讀的（唐宋）詩詞多了，在家裡有“京腔”調教，也常聽音樂，所以初寫出來稿子，平仄其實差的不很多（依新韻）。在鍊字（推敲）的時候，再去校對平仄。我會因為平仄而換字，但絕不會因為平仄，而犧牲句意與（表達的）流暢。所以後面這些，在我看來才第一位的。

還有，因為今人都用普通話，我覺得用古韻會脫離普通讀者。對普通話的二聲（平聲）字和三聲（仄聲）字，如果平仄不符合格律，在我讀來，句子的抑揚頓挫，並無影響。

詩壇上看到談論平仄文章，我從來不敢攀談。我的直觀感覺是，一些“平仄高論”，嚇退了很多想學寫格律詩詞的朋友。而不少格律詩詞作品，讀起來，句意表達得彆扭，明顯缺乏推敲，手法單一。鍊字，還有寫詩的各種手法，其實都比平仄重要得多，卻幾乎無人論及，是一大遺憾。

這只是個人的一點簡淺看法，不是針對任何詩友或作品。坦若有冒犯，還請海涵。