据古传词谱，只有押平韵的【十六字令】，并没有押仄韵的。其谱如下：

平（韵A）。中仄平平中仄平（韵A）。平平仄，中仄仄平平（韵A）。
天（韵A）！休使圆蟾照客眠（韵A）。人何在？桂影自婵娟（韵A）。

这个词牌能不能改成押仄韵的？俺个人觉得可以：押平韵的【十六字令】也是当年古人“造”出来的，咱们今人为啥不能“造”个押仄韵的？“造”，是没人敢管的，但咋“造”？“造”出来的旋律是否吸引人？这才是大问题。押仄韵的【十六字令】应该是啥样儿的？愚见，把押平韵的【十六字令】跟照镜子似的完全翻个即可：

仄（韵A）。中平中仄平平仄（韵A）。中中平，中平平仄仄（韵A）。也可以变格为：
仄（韵A）。中平中仄平平仄（韵A）。中中平，中仄平平仄（韵A）。
仄（韵A）。中仄中平平仄仄（韵A）。中中平，中平平仄仄（韵A）。
仄（韵A）。中仄中平平仄仄（韵A）。中中平，中仄平平仄（韵A）。
--- 注意啦：但第三分句的“中中平”不可写成“平平平”。

有人问了：“这个押仄韵的【十六字令】谱如此这般凭啥道理？你还管不管‘粘对’？”

答：“就是凭着吟诵顺口的感觉而已，因为它符合了汉字的声韵原理。另外，‘粘对’自然也照顾到了。请注意，【十六字令】每个分句的字数并不一样，故无须上句第一字跟下句第一字‘粘对’，其灵活性是极大的。”

俺以前曾用【十六字令】跟诗友们在诗坛接龙，接得兴起，竟写起十二生肖来。写到鼠、虎，兔、马、狗都是仄声字，于是俺顺手把词牌翻了个个，押起仄韵来。当然，临屏匆忙接龙之作，颇有出律。为保存当时的原汁原味，后来也没大润。附如下，供诗友们周末一笑可也：

鼠，三生难洗污名苦。自清白，唯捡遗镰谷。

牛，夏壤蒸蒸何处头？阡边草，嚼作毕生酬。

虎，老来羞道当年武。立平阳，咳嗽风中土。

兔，运乖不再云中住。遇泼皮，唇裂牙焉附？

龙，残阳斜挂晒衣绳。徒思雨，枯魂梦里行。

蛇，伏地生涯日夜磨。人间酒，哪瓶葬俺哥？

马，口中衔镣随鞭打。误折足，骨露荒坡下。

羊，恨满人间欺善良。莫须有，乌纱罩饿狼。

猴，暮四朝三笼里愁。凭人赏，只因失自由。

鸡，自鬻何堪拂晓啼？强颜笑，皆因几粒食。

狗，衔草忠诚今未有。依豪富，失权忙自走。

猪，卧秽吞馊名可除。谁能替？沙驼伴险途。

也许还有诗友会问：“是不是所有押平韵的词牌都可以翻个个变成押仄韵？而押仄韵的也可以变成押平韵的？”答曰：“否！”这个押仄韵的【十六字令】就是个搞笑之作而已，愿意按此填写着玩儿的没人拦着。但俺严重地不鼓励修改古人的词牌或自造啥词牌。古人留给咱们的优秀词牌已经足够用的了，足够适应不同的题材和内容的多少，为啥还费力气自己“造”新的？况且，古人生活在以诗词为交际手段的年代，“造”词牌的本事也比咱们大得多。

另外，平韵改仄韵不仅仅是押韵的不同，其表现出的风格甚至适应的题材都变了。如【五绝】颇适应押仄韵，而写出来的作品多古拙肃穆，常富有豪迈感和哲理性。最具特色的古诗有：

十年磨一剑，寒霜未曾试。今日把示君，谁有不平事？
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

而【七绝】就不大适应押仄韵。为啥涅？因为句子长、音步也多了，出句和对句共十四个字，比较【五绝】才十个字，多出来将近一半，这么长的句子若到最后偏来个短促强劲的仄声结尾，颇觉拗怒突兀，不大顺口。

同理，【五律】押仄韵的也比【七律】常见。而【七律】押仄韵多费力不讨好。一时找不到合适的例子，就用俺自己写过的一首七律做反面教材吧：

七律：饺子酒
只身伴夜羡团圆，满釜寒泉龙暗吼。
老灶欣燃去岁薪，少年愁醉今宵酒。
面皮似掌裹难多，世事如狼吞更有。
堪笑家家捏小人，吃完却效芸芸口。

诸位读到句尾“吼、酒、有、口”这几个字时，是不是觉得怪怪的？

同理，若把【水调歌头】平仄对调，改成押仄韵的，吟诵起来会非常别扭，而原词牌的特色将完全丧失。