生查子这个词牌，原为唐代教坊曲，传为欧阳修所创。也有几个别名：“遇仙槎、美少年、楚云深、梅和柳、青色入青山”皆是，多从古人填此词牌佳句中得来。其格律如下：

格律一（用欧阳修词为例）

平平中仄平，中仄平平仄（韵A）。
去年元夜时，花市灯如昼。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
月上柳梢头，人约黄昏后。

过片

平平中仄平，中仄平平仄（韵A）。
今年元夜时，月与灯依旧。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
不见去年人，泪湿春衫袖。

格律二（用晏几道词为例）

中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
坠雨已辞云，流水难归浦。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
遗恨几时休？心抵秋莲苦！

过片

中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
忍泪不能歌，试托哀弦语。
中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
弦语愿相逢，知有相逢否？

格律三（用韩偓词为例）

中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
侍女动妆奁，故故惊人睡。
平平中仄平，中仄平平仄（韵A）。
那知本未眠，背面偷垂泪。

过片

中仄仄平平，中仄平平仄（韵A）。
懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。
中仄仄平平，平平仄平仄（韵A）。
时复见残灯，和烟坠金穗。

（以上均为曹谱。）

不难发现，全篇共五言八句，分上下片，押四个仄声韵。

一个词牌之所以出现三个不同的格律组合，说明古人对其句式的搭配是非常灵活的，只要每个句子都符合声韵的根本原理即可。可以大胆地想象，如果把古人所填的《生查子》都找来，肯定还会发现其它不同的格律组合。

大家知道，格律诗（唐代近体诗）只有四个标准句型。它们是：

1：中平平仄仄、
2：中仄平平仄（此句若变成孤平自救则成 仄平平仄平）；
3：中仄仄平平、
4：平平中仄平（此句若变成特拗则成 平平仄平仄）。

而上面提到的生查子词牌三个不同的格律组合，就是穿插搭配上面这四个句型而已。因为要押仄声韵，所以出句都是平声结尾，而对句是仄声结尾。值得一提的是：格律三韩偓的对句居然有一句是称为“特拗”的

平平仄平仄

可见古人从未死拘格律，而总以声韵的根本原理为准绳。推而广之，则格律一和三中的“平平中仄平”也可写成“孤平自救”的

仄平平仄平

钦定词谱最“可怕”，要么字字死抄古人原句作为格律，要么自由地“要命”，在钦定词谱中，生查子的格律居然可以这样（它也是以韩偓词为例）：

中中中中中，中仄平平仄（韵A）。
--- 出句根本没必要这么自由成“中中中中中”吗？
侍女动妆奁，故故惊人睡。
中中仄中平，中仄平平仄（韵A）。
那知本未眠，背面偷垂泪。

过片：

中中中中平，中仄平平仄（韵A）。
--- 还有这儿的出句，四个“中”，填的时候不还是都得符合声韵的根本原理？不能全是平，或全是仄。
懒卸凤头钗，羞入鸳鸯被。
中仄仄平平，中中中平仄（韵A）。
时复见残灯，和烟坠金穗。

强烈地建议，大家在填这个词牌时，还是以最上面的曹谱为准才比较靠谱。（哈哈，玩笑）

那么生查子对句式有没有对仗的要求？没有。无论钦定词谱和龙榆生谱都没提到。请看欧阳修原作：

上片：

去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
--- 发现没？这两句是“对偶句”。考虑到这个词牌共有四联，如果其中一联能尽量对偶，会令全篇生色。哪一联最合适？首尾两联自然不适于对偶，一个是序，一个是缀，若对偶反而失去了灵动。只有在中间的第二和第三联中择一，个见以为以第二联对偶最佳，其效果：上片精神一振，为下片争取了转折和推进的空间。

下片

今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。

从欧阳修这首，还有晏几道和韩偓那两首一起来看，生查子最适合抒发情感的题材，其用笔风格多倾向于俏丽清新自然，似乎忌讳过多的文字雕琢。笔者甚至觉得这个词牌有点点喜欢口语化，颇似元曲。其实这生查子的身世本就介于词和曲之间，元曲有个词牌称作“楚天遥”，其实就是“生查子”。网上查到如下资料：

楚天遥2 : 北曲牌。属双调。《九宫大成》题名为“楚云深”（雪葵按：“楚云深”即是生查子的别名，这一点笔者开篇就已经提到）。此调句式据《北词广正谱》与《九宫大成》为五五、五五、五五、五五,共8句4韵。如:

有意送春归，无计留春住。
明年又着来，何似休归去。
桃花也解愁，点点飘红玉。
目断楚天遥，不见春归路。

看，“楚天遥”这个名称正是来自其中“目断楚天遥”这句。再看楚天遥的曲谱：

中仄仄平平（中平平去平），平仄平平去。
平平仄仄平（中仄仄平平），中仄平平去。
中平中仄平（中仄仄平平），仄仄平平厶。--- 厶，等于仄，但“宜用去声”。
中仄仄平平，中仄平平去。

也与生查子词谱相同。有趣的是，在有的曲谱中居然要求它“三四句要对仗”，可见英雄所见果然略同啊。顺便说一句：“生查子”作为元曲曲牌“楚天遥”来使用时，极少单独行走江湖，总要另一个曲牌“清江引”来陪伴。按元曲行话来说，就是：“楚天遥带过清江引”，若知详情，那可就是另一篇故事了。