闲侃【忆王孙】这个词牌

“忆王孙”虽被归入词牌，但它其实更像个“曲牌”，因为它韵脚太密。请看“龙榆生谱（李重元词）”：

中平中仄仄平平（韵A），
萋萋芳草忆王孙，

中仄平平中仄平（韵A）。
柳外楼高空断魂，

中仄平平仄仄平（韵A）。
杜宇声声不忍闻。

仄平平（韵A），
欲黄昏，

中仄平平中仄平（韵A）。
雨打梨花深闭门。

全篇共五个分句，一句一韵。大家知道，通常只有曲牌才基本上一句一韵。而词牌呢，大多是隔句、即两句一韵，这一点很像诗，所以词被称为“诗余”。咱们不管了，古人把它归入词牌也许正因为它介于“元曲小令”和“宋词小令”之间，二者常有神似之处，比较曲牌【天净沙】和词牌【如梦令】，二者皆为“小令”，长得就像亲兄妹赛的。哈哈。

还是得说，“龙谱”有喜欢“死抄”古人原句的平仄的习惯，其实人家古人反而是依照声韵原理来灵活择词造句的。请细看“龙谱”：

中平中仄仄平平（韵A），
萋萋芳草忆王孙，
--- 第三字“芳”应仄而平，但后面还有两个仄，所以它本来就可以平。标注为“中”是对的。

中仄平平中仄平（韵A）。
柳外楼高空断魂，
--- 第五字“空”应仄而平，它后面的仄因此打单儿了，但仄本来就可以单。所以标注为“中”是对的。

中仄平平仄仄平（韵A）。
杜宇声声不忍闻。
--- 第五字“不”字的位置被标注为仄，只是因为李重元的原句为仄，于是全句就成了死板板的“中仄平平仄仄平”，那上面的“中仄平平中仄平”又如何解释？如果上面的对，这下面的就错，如果下面的对，上面的又错，自相矛盾。所以这句话正确的标识应该为“中仄平平中仄平”：仄前面都是中，因为仄可以单；中间两个平不能改动，因为“平不令单”。就这么简单！

仄平平（韵A），
欲黄昏，
--- 这个“仄平平”为啥不能变动？因为它和下句相对，这句若写完全了则是“中平中仄仄平平”。这个词牌的首创者把句子前面的“中平中仄”省略了，只剩下最后三字的“仄平平”，来与下句中最后三字的“中仄平”相对。所以不能变动。

中仄平平中仄平（韵A）。
雨打梨花深闭门。
--- 这句第五字的“深”字肿么又标识成“中”了？原因还是一个，就是因为李重元原句用的是平声，于是“龙谱”又“死抄”了下来，反而再次证明它上面第三句标注为“中仄平平仄仄平”是不恰当的。

最后容俺把这个【忆王孙】简练标注为“曹谱”如下：

1-中平中仄仄平平（韵A），
2-中仄平平中仄平（韵A）。--- 1+2为一个意群。
3-中仄平平中仄平（韵A）。--- 3可以单独为一个意群，也可以1+2+3组成一个意群。
4-仄平平（韵A），
5-中仄平平中仄平（韵A）。--- 4+5组成一个意群。

接下来先欣赏一下宋代大词人李重元的这首

《忆王孙》春词（宋·李重元）　　　　
萋萋芳草忆王孙，
柳外楼高空断魂，
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏，
雨打梨花深闭门。

“眼毒”的诗友一见首句有“忆王孙”三字，断定【忆王孙】这个词牌就是因为这句才如此命名的，对此俺只能附议。其实它名字还很多，都有点儿典故啥的，如“独脚令、忆君王、豆叶黄、画蛾眉、阑干万里心”等，诸诗友读到这些名字知其即为【忆王孙】也就是了。其实个见以为李重元这首词，还是最后一句“雨打梨花深闭门”的感染力更深，若命名为“梨花雨”有何不可？哈哈

注意啦：李重元这首春词后面还接着“夏秋冬”哪：

《忆王孙·夏词》（宋·李重元）
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。<---
竹方床，
针线慵拈午梦长。
--- 请看第三句“沈李浮瓜冰雪凉”之第五字“冰”为平声，全句为“中仄平平中仄平”。可见作者同样是李重元，在这个字的位置上既可以用仄，也可以用平，而“龙谱”里把这句死板地标注为“中仄平平仄仄平”是不恰当的。

《忆王孙·秋词》（宋·李重元）
飕飕风冷荻花秋，
明月斜侵独倚楼，
十二珠帘不上钩。
黯凝眸，
一点渔灯古渡头。

《忆王孙·冬词》（宋·李重元）
彤云风扫雪初晴，
天外孤鸿三两声，
独拥寒衾不忍听。
月笼明，
窗外梅花瘦影横。

需要提醒的是：这个【忆王孙】也有写成仄韵的，请看王安石的：

《忆王孙·梦中作》（宋·王安石）
隔岸桃花红未半，
中仄中平平仄仄。
枝头已有蜂儿乱。
中平中仄平平仄。
惆怅武陵人不管。
中仄中平平仄仄。
清梦断，
平中仄，
亭亭伫立春宵短。
中平中仄平平仄。

来，再读几首古人的《忆王孙》：

《豆叶黄·其一》（宋·吕渭老）
芰荷香外一声蝉，
风撼琅干惊昼眠。
刻烛题诗花满笺。
小神仙。
对倚阑干月正圆。

《豆叶黄·其二》（宋·吕渭老）
晚妆新试碧衫凉，
金鸭犹残昨夜香。
柳际风来月满廊。
一双双。
人对鸳鸯浴小塘。

《豆叶黄·其三》（宋·吕渭老）
轻罗团扇掩微羞，
酒满玻璃花满头，
小板齐声唱石州。
月如钩。
一寸横波入鬓流。

《豆叶黄·其四》（宋·吕渭老）
林花著雨褪胭脂，
叶底双桃结子迟。
对镜凭郎略皱眉。
笑微微，
燕子羞人必懒归。

《豆叶黄·其五》（宋·吕渭老）
玉箫风外一声清，
粉面婵娟月对明。
紫府楼台夜不扃。
羽衣轻。
稳驾双鸾谒帝庭。

《豆叶黄·其一》（宋·陆游）
春风楼上柳腰肢，
初试花前金缕衣。
袅袅娉娉不自持。
晓妆迟，
画得蛾眉胜旧时。

《豆叶黄·其二》（宋·陆游）
一春常是雨和风，
风雨晴时春已空。
谁惜泥沙万点红。
恨难穷，
恰似衰翁一世中。

《独脚令》（宋·莫将）
绛唇初点粉红新，
凤镜临妆已逼真，
苒苒钗头香趁人。
惜芳晨，
玉骨冰姿别是春。

《阑干万里心·寓忆王孙》（宋·张辑）
小楼柳色未春深，
湘月牵情入苦吟，
翠袖风前冷不禁。
怕登临，
几曲阑干万里心。

《画娥眉·寓豆叶黄》（宋·张辑）
清明小院杏花开，
半启朱扉燕子来。
晓起梳头对玉台。
照香腮，
羞睹惊鸿瘦影回。

读完这么多首古人的《忆王孙》，诸诗友对于如何填好这个词牌谅必已有心得。个见以为：

1- 第一二句因为尾字都要押韵，不宜用对仗或对偶。古人也基本上是着眼于上下句之间诗意要递进，形成第一个意群。而用对偶的极少。

2-第三句是个难点，要在第一二句已然递进的基础上，再加深一层意思。让读者有“觉得无话可说了，偏又说出新意”的赶脚。（另外也有第一、二、三句联合写成一个意群的例子。）

3-第四句这个三字句也是难点，要“栓一个包袱、卖个关子”来铺垫，否则最后第五句往往不够给力，营造不出让读者回味的深度。

就以上面张辑的《阑干万里心》来举例说明一番：

1-清明小院杏花开，
--- 时间、地点。

2-半启朱扉燕子来。--- 1+2为一个意群。
--- 谁？什么？如何？意思加深一层。

3-晓起梳头对玉台。--- 3 单独为一个意群。
--- 又是“谁、什么、如何？”意思更加深一层。启朱扉、燕子来，才梳头，懒起也，为啥？

4-照香腮，
--- 特写镜头，作者要在这一“照”上卖个关子。

5-羞睹惊鸿瘦影回。--- 3+4为一个意群。
--- “惊鸿瘦影”，镜中美人瘦也，瘦因愁，愁故懒起，上句的晚梳头于是有了着落。读者不禁要问：“那个‘羞’字因何而来？” 因想那人而来也，想得不思茶饭，要不肿么会瘦？可素涅，在古代闺阁之中，那种事，无法对人说，也不能想，礼教有云：“非礼勿想”，哈哈。所以，偷着想，也会含羞。

人老话多，又唠叨介么一篇。晚来的闲侃，总比忘了侃强。哈哈，好像还有个啥词牌得侃，忘了是哪个了。