闲侃“风雨当年家百丁，家字是抝救吗？”答边砦兄问（曹雪葵）
边砦兄问曰：“风雨当年家百丁，家字是抝救吗？”试答如下：
这句“风雨当年家百丁”的平仄搭配是：
风雨当年“家”百丁
平仄平平“平”仄平
这句的标准平仄搭配应该是：
仄仄平平仄仄平
俺猜边砦兄问的是：这句第五字（也就是“家”的位置）标准句式本应为仄，而“家”是平声，所以呢，是应仄而平了，是否出律？答：合律。
律诗里，平是不允许打单的（七言句第二个字除外），那么仄呢，仄是允许打单的。所以
仄仄平平仄仄平
可以标注为
中仄平平中仄平
这“第五个字的仄也可以中”，很多人不知道。因为大部分有关格律的书都把这句标注为
中仄平平仄仄平
也就是说，明确地标注为两个仄要并列，不能改动。其实这还是没把声韵原理悟透造成的误解。仄本来就可以打单儿，而且在平韵诗里，对孤仄（打单儿的仄）本来也“从宽”。（如果是仄韵诗，这得另说了，可惜：仄韵诗太少，尤其七言，极少，从而让学诗的忽略了平仄韵二者的区别。）简言之，
中仄平平中仄平
这样的平仄搭配，完全合律。有网上找到的其他诗友搜集的杜甫的诗句为证（没找到七言句的，五言句完全一样，就是前面少两个字而已）：
杜甫诗的孤仄句：30句（其平仄搭配都是 平平“平”仄平）
飘零何处归/离筵何太频/空悲清夜徂/如今花正多/云帆枫树林
重重祗报春/鸥归祗故池/归休寒色深/全生麋鹿群/江猿吟翠屏
年衰鸳鹭群/苗同伊阙春/茫茫何所开/寒江东北流/胡为淹此留
彫胡炊屡新/何须花烬繁/山庭岚气侵/京华消息迟/还闻宾客过
终为江海人/江山憔悴人/无辞荆棘深/茫茫迟暮心/聊祛南国愁
江深刘备城/褚公书绝伦/高城烟雾开/谁忧容鬓催/群臣安在哉
逗趣的是，平平平仄平 还多用来“抢救拗句”，也就大家习惯说的“拗救”。比如出句写成了：
中仄仄平仄
中仄平仄仄
中仄仄仄仄
这三句都不符合标准句的要求，故称“拗句”。那么对句若写成
中平“平”仄平
即能完成拗救，最后上下句合读，仍然合律。如
河汉不改色，关山“空”自寒。
平仄仄仄仄，平平“平”仄平
--- 出句成了拗句，用对句“空”字的平声来解救。最终合律。
“不幸的”是，因为有了拗救这回事，又让初学诗友进入了另一个误区，即：只有拗救时
平平仄仄平
才能写成
平平平仄平
又是错！即使前面的出句不是拗句，也没有拗救的需要，对句照样可以写成
平平平仄平
读唐诗常会读到这样的句子，上面引来的杜甫的句子即可证明。其实按标准句写才最见功力。所谓的可平可仄，大多数是因为自己的词汇量不足所形成，而真因为诗意好才利用可平可仄的则尚在其次。
俺自己又烧脑了一下，翻杜甫诗集有找了几首七言律诗，都有和拗救无关而出现的 平平平仄平 的句子，说明唐人并不唯一坚持 平平“仄仄”平，也接受 平平“平”仄平 这样的平仄搭配：
题张氏隐居二首 其一（唐·杜甫）
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
平平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。<---1
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平。<---1
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
蜀相（唐·杜甫）
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
平仄平平平仄平，<---1
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。<---2
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
秋尽（唐·杜甫）
秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。
篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。
平平仄仄平平仄，平仄平平平仄平。<---1
雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。
不辞万里长为客，怀抱何时得好开。
野望（唐·杜甫）
金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。
山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。
独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。
仄平平仄平平仄，仄仄平平平仄平。<---1
<---1 在根本无关拗救的情况下，使用了 平平“平”仄平 这个句式。共5个例子。
<---2 为了救出句的拗，才把 平平仄仄平 改写成 平平“平”仄平。共1个例子。其实拗救的例子更多。
小结：
若一本正经的写律诗，当然要追求最高境界标准句，即：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
若灵活地写而又不出律，则：
中仄平平仄
平平中仄平
中平平仄仄 <---3
中仄仄平平 <---4
<---3 有诗友问了： 仄不是可以打单儿吗？肿么这儿“中平平仄仄”明确要求两个仄并列？答：第四字的仄属于“二四六分明”，“二四六”是音节点，那是不能改动的，必须遵守标准句的要求。而第五字的仄是尾字，更不能改动。
<---4 这句“中仄仄平平”肿么也明确要求两个仄要并列？答：第二字的仄是“二四六分明”，第三字的仄要是改成平会出现什么现象？就成了“中仄平平平”，犯了律诗最为忌讳的“三平尾”！哈哈，俺总是喜欢上下左右把人堵住。
