跟着《七言绝句作法举隅》，每天学写一首：56法之25

《七言绝句作法举隅》 第25法

这第25法，从字面上看，与第24法非常近似：都是第一二句铺垫，第三句用“夜来”二字引导在诗意上形成转折或者说是像说相声那样的“栓包袱”，而最后第四句则“抖开包袱”，形成别开生面的效果，把全篇推向高潮。而它们二者之间的根本不同却是在诗意的构思上，比较如下：

第24法第一二句铺垫的是诗中主角（往往是作者本人）的近期情状；接着第三句再用“夜来”二字引导出该主角一个相关的新的行为；

而第25法第一二句铺垫的则或是事物、或是景象、或是诗中主角（往往是第三方）的近期情状；不过接着第三句用“夜来”二字引导出来的却不是“该主角一个相关的新的行为”，而是与前面第一二句的铺垫完全不同的另一个事物、景象或行为。举例说明：

第24法：渔父词二首 其二（宋·邓深）
--- 这首诗渲染的是渔夫闲散知足的生涯。
活计平生一钓船，将鱼换酒不论钱。--- 描写渔夫的“情状”，关键词是“将鱼换酒”。
夜来醉倒蓬笼底，--- 用“夜来”二字引导出渔夫一个相关的新的行为，关键词是“醉倒”，与上文的“将鱼换酒”紧密相关。
却在芦花宿雁边。--- 这第四句的“别出洞天”是：在哪儿醉就在哪儿睡，极度地渲染渔夫的“闲散不拘”。

第25法：唐·韩偓·寄邻庄道侣
--- 这首诗是寄给邻村修道之人的。
闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。--- 描写“道侣”闭关的情景，关键词是“不启关”。
夜来雪压村前竹，--- “闭关”就看不见外面的变化，所以“夜来”引导出来的是完全不同的另一个景象，关键词是“雪压”，与第一二句铺垫出来的“不启关”毫不相关。
賸见溪南几尺山。

还是一起赏析几首古人的例诗最为明了（---号后为曹评）：

唐·杜荀鹤·秋江雨夜逢诗友
故友别来三四载，新诗吟得百余篇。--- 描述久别的情景，关键词是“别来”。
夜来江上秋无月，--- “夜来”引导出新的景象，关键词是“江上”，与第一二句铺垫出来的“别来”并不相关。
恨不相逢在雪天。--- 这第四句遗憾的是题目的“雨夜”天阴，恨不得是在雪天相逢可以咏雪。这第四句的意境令全篇格调拔高。

唐·韩偓·访隐者遇沈醉书其门而归
--- 这首说的是出去访“隐者”恰逢他大醉，木有办法只好给他门上贴这首诗后回来。没想到啊，古代也有这样的段子啊。哈哈
晓入江村觅钓翁，钓翁沈醉酒缸空。--- 关键词“沉醉”。
夜来风起闲花落，--- 作者自己再回来已经是入夜了，关键词是“风起”。与上面的“沉醉”并不相关。
狼藉柴门鸟径中。--- 这是回来是抄山野小路的情景，回照题目的“访隐者”，好！

宋·翁森·樵
--- 这首诗樵夫妻子嘱咐樵夫出门砍柴多加小心的情节，很温馨。
妻出叮咛夫转听，采薪须束担头轻。--- 让他别贪多，省得过于劳累。
夜来雨过苍苔滑，--- 介句嘱咐得就细致了，感动ing。
莫向巉岩险处行。--- 其实只有险出干柴才多，不险的地方，柴早被别人砍走了。这句渲染出樵夫生涯艰辛，令全篇更加耐品味。

--- 余略

唐·罗隐·竹下残雪
墙下浓阴对此君，小山尖险玉为群。夜来解冻风虽急，不向寒城减一分。

唐·周朴·塞下曲
石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。夜来云雨皆飞尽，月照平沙万里空。

唐·崔道融·秋霁
雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。

宋·舒岳祥·十一月初三日插梅花古罍洗中因成四绝
洛水湘娥剪晓冰，枝头五出幻飞霙。夜来鹤踏高枝折，撒下阶前碎月明。

宋·吴可·村居
凿井耕田仅万家，农夫农妇毕丝麻。夜来得雨陂塘足，村北村南罢踏车。

宋·杨万里·立秋日闻蝉
老火薰人欲破头，唤秋不到得人愁。夜来一雨将秋至，今晚蝉声始报秋。

宋·杨万里·蒲桥寓舍剧暑
三岁都城寓远坊，今年一热古无双。夜来何处山村雨，凉到蒲桥桥北窗。

跋：《七言绝句作法举隅》的作者是冯振心。简介：“冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，素有“广西才子”之称的。他17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。”

《举隅》从古人七绝中归纳出56种写法，虽然拘于构思形式，习作纯熟后，也能悟出作七绝的精神追求。俺记不清什么从网上搜到这篇好文，自己也没有兴致跟着学写。今日又看到，想起以前曾在诗坛介绍过，但没介绍完。可又记不住介绍过多少，干脆从头来，陪着大家再来学写。一天一到两首，一个月，学完。俺吧，每天从《举隅》中摘录一两种写法贴来，大家读完古人例子后，自己找题目写一首。多写不限。要求：一定要严格按照《举隅》所介绍的方法来写，否则就毫无意义了。