俺以前侃过一回【水调歌头】，这次再侃重点放在对每句的具体“平仄搭配”的解析上。

提到“水调歌头”总不自觉地就想起“明月几时有，把酒问青天”，只好还从东坡这首说起，为了节省篇幅，连他实际写出来的平仄搭配也附在每句的下面（---号后为笔者评论）：

《水调歌头.明月几时有》（宋 苏轼）
--- 【水调歌头】除个别分句外，都依照律句来搭配平仄。

  1- 明月几时有，
  1- 平仄仄平仄，--- 标准句是：仄仄平平仄，写成 仄仄仄平仄 为“小拗”，可以不救。可变通为：中仄平平仄。

  2- 把酒问青天（韵A）。
  2- 仄仄仄平平。--- 可变通为 中仄仄平平。

  3- 不知天上宫阙，
  3- 仄平平仄平仄，--- 这是全篇唯有的两句之一的典型的“词句”，它的平仄搭配并不符合律句的两个字“平平或仄仄并列”、而在句中却要“平平仄仄相间”的原则。却写作 平平+仄仄+仄仄，最后的 仄仄+仄仄 并不是“平仄相间”，用律诗的眼光来看，显得别扭不是吗？这句可变通为 中平中仄中仄。

  4- 今夕是何年（韵A）。
  4- 平仄仄平平。--- 标准句为 仄仄仄平平，可变通为 中仄仄平平。

  5- 我欲乘风归去（韵B）。
  5- 仄仄平平平仄。--- 标准句为 仄仄平平仄仄，变通为 中仄中平中仄，“中平中仄”不得“犯孤平”，下同。

  6- 又恐琼楼玉宇（韵B）。
  6- 仄仄平平仄仄。--- 同上。

  7- 高处不胜寒（韵A）。
  7- 平仄仄平平。--- 同第4句。

  8- 起舞弄清影，
  8- 仄仄仄平仄，--- 同第1句。

  9- 何似在人间（韵A）。
  9- 平仄仄平平。--- 同第4句。

过片

  10- 转朱阁，
  10- 仄平仄，--- 过片这三个“3字的分句”组成一个整句，平仄搭配最为讲究：这第10句可写作 中中中，最宽松，因为后面还有两个分句可以补救它。

  11- 低绮户，
  11- 平仄仄，--- 这句可写作 中中仄，结尾维持一个仄声不可为平，怕的是上句若写成的 中中中 若写成 中中平 时会形成重复。

  12- 照无眠（韵A）。
  12- 仄平平。--- 这句一个字也不看改变，为的是保持两个平声以平衡前面两句或许写成 仄仄仄，仄仄仄 的情况。虽然这样的情况“资深作者”都会避免其发生。

  13- 不应有恨，
  13- 仄平仄仄，--- 标准句为 平平仄仄，变通为 中平中仄，但这个句子是不能“犯孤平”的，东坡却偏要犯，爱咋咋地。哈哈。

  14- 何事长向别时圆（韵A）。
  14- 平仄平仄仄平平。--- 请看上面第3句，这是全篇唯有的两句之二的典型的“词句”：标准句为 仄仄+仄仄仄+平平，变通为 中仄+中仄仄+平平。请注意句首 仄仄+仄仄仄 并不是“平仄相间”。有人喜欢把最开始的 仄仄 拿到前面的第13句里，于是这两个分句又成了6+5，即 中平中仄中仄 + 中仄仄平平。于是，第13句又成了 中仄+中仄 的“词句”。等于“背着抱着一般沉”。

  15- 人有悲欢离合（韵C）。
  15- 平仄平平平仄。--- 同上片第5句。

  16- 月有阴晴圆缺（韵C）。
  16- 仄仄平平平仄。--- 同上。

  17- 此事古难全（韵A）。
  17- 仄仄仄平平。--- 同上片第4句。

  18- 但愿人长久，
  18- 仄仄平平仄，--- 同上片第1句。

  19- 千里共婵娟（韵A）。
  19- 平仄仄平平。--- 同上片第4句。

接着单观察一下押韵，发现：所有的平声尾字都押“韵A”。还发现上片第5、6句和下片第15、16句的仄声尾字分别押“韵B”和“韵C”。不幸的是：下片第15、16句的仄声尾字“合”和“缺”并不合韵！但东坡是不大在乎这个的，介属于个性豪放。哈哈。再附上一首例诗作为“韵B”和“韵C”的佐证：

水调歌头：庆平交七月十七（宋·方岳）

  世不乏季子，藉甚有休声。
  芝兰挺秀庭砌，广厦万间新。
  胸次金天爽豁（韵B），风骨玉堂清彻（韵B），才器更轮囷。
  劲节九秋干，和气万家春。

  过中元，才两日，是生辰。
  瓣香西上，都向此夕颂殷勤。
  自有阴功天佑（韵C），合享人间长寿（韵C），不独我知君。
  从此见今日，丹桂伴灵椿。

再来细看第3、4句和第13、14句，组合成【水调歌头】里全然不依照律句搭配平仄的两个结构相同的整句。当它们组合6+5两个分句时是：

  中平中仄中仄，中仄仄平平。

此时古代的作者都坚持宋词“词句”特色的尊严，坚持 中平中仄中仄，而不向律句屈服。当然真正的原因是：前面分句的尾字必须为“仄”，才能与后面分句尾字的“平”相对。（个见以为，【水调歌头】这句 中平+中仄+中仄 ，“中仄+中仄”并列，它在修辞上的效果其实也是“加深强调”，等于给读者“划出了重点”，也属于一方端砚上“鸲鹆眼”，透着灵气，就看作者如何利用了。）而当它们组合成4+7这样的两个分句时，可以是：

  中平中仄，中仄中仄仄平平

也可以是：

  中平中仄，中平中仄仄平平。

也找到几个例诗作为佐证：

水调歌头：席上呈梁次张（宋·王千秋）

  笔力卷鲸海，人物冠麟台。
  向来朱邸千字，不省有惊雷。
  --- 整句为6+5，前面的分句则坚持 中平中仄中仄。
  人似曲江风韵，刚要重来持节，不道玉堂开。
  草诏坐扛鼎，琐屑扫尊罍。

  金错落，貂掩映，玉崔嵬。
  看公谈笑，长河千里静氛埃。
  --- 整句为4+7，后面的分句可以写为 中平中仄仄平平。
  散马昼闲榆塞，辫发春趋瑶陛，都出济川才。
  老子尚顽健，东阁亦时来。

再附上两首例诗：

水调歌头：观星（宋·王识）　　

  一雨洗空阁，象纬迫人清。
  披襟台上，坐看北斗正旋衡。--- 中平中仄仄平平。
  知是南宫列宿，初出极星未远，龙角正分明。
  河汉馀千里，风露已三更。

  坐未久，书帙散，酒壶倾。
  凉生殿阁，冷然邀我御风行。--- 中平中仄仄平平。
  拟欲乘槎一问，但得天孙领略，安用访君平。
  莫笑儒生事，造化掌中生。

水调歌头：鄂渚忆浮远（宋·丘崇）　　

  彩舰驾飞鹢，帆影漾江乡。
  肥梅天气，一声横玉换新阳。--- 中平中仄仄平平。
  惊起沙汀鸥鹭，点破暮天寒碧，极目楚天长。
  一抹残霞外，云断水茫茫。

  逆清风，歌白雪，和沧浪。
  枕流亭馆，昔年行处半荒凉。--- 中平中仄仄平平。
  我欲骖风游戏，收拾烟波佳景，一一付词章。
  闻说洞天好，何处水中央。

也有干脆把 中平中仄中仄 改写成 中仄中平中仄 的，选了三首例诗：

水调歌头：游览（宋·黄庭坚）

  瑶草一何碧，春入武陵溪。
  溪上桃花无数，花上有黄鹂。
  中仄中平中仄
  我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。
  只恐花深里，红露湿人衣。

  坐玉石，敧玉枕，拂金徽。
  谪仙何处，无人伴我白螺杯。
  我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。
  醉舞下山去，明月逐人归。

水调歌头：再用前韵答任令尹（宋·向子諲）

  飘飘任公子，爽气欲横秋。
  向日携诗过我，知不是凡流。
  中仄中平中仄
  筑室清江西畔，巧占一川佳处，胜士日追游。
  邀我出门去，柱月上新楼。

  烂银盘，从树杪，出云头。
  好是风流从事，同醉入青州。
  中仄中平中仄
  须信人生如幻，七十古来稀有，销得几狐裘。
  谁似芗林老，无喜亦无忧。

水调歌头：（宋·吕渭老）

  扁舟思独往，樯影划晴烟。
  要伴人随明月，踏破水中天。
  中仄中平中仄
  谁信骑鲸高逝，空对笔端风雨，如泛楚江船。
  老子穷无赖，端欲把降竿。

  白蘋汀，归老计，似高闲。
  平生爱我，一言相置二刘间。
  准拟何山松桂，折足铛能安稳，芋火对阑残。
  何必少林语，立雪问心安。

【水调歌头】写到这儿该小结一下了，现在容俺打出一个比较通用的词谱：

  中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄中中，中仄仄平平（韵A）。
  中仄中平中仄（韵B 也可不押），中仄中平中仄（韵B 也可不押），中仄仄平平（韵A）。
  中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。

  中中中，中中仄，仄平平（韵A）。
  中平中仄，中中中仄仄平平（韵A）。
  『中仄中平中仄（韵C 也可不押），中仄中平中仄（韵C 也可不押）』，中仄仄平平（韵A）。
  中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。

  注1：利用“中”所作的变通要尽量避免三平和三仄。
  注2：独立的或处于句尾的“中平中仄”不得犯孤平。
  注3：『』号内以对偶为佳。问为啥上片相同的句子无须对偶？答：上下两片有相同的适于对偶的句子，则一般只在下片要求对偶，以保留更多变化。

这篇小文不再介绍其它“变格”，如押韵、字数、句式不同等等，因为可比较的例诗太少。