俺以前侃過一回【水調歌頭】，這次再侃重點放在對每句的具體“平仄搭配”的解析上。

提到“水調歌頭”總不自覺地就想起“明月幾時有，把酒問青天”，只好還從東坡這首說起，為了節省篇幅，連他實際寫出來的平仄搭配也附在每句的下面（---號後為筆者評論）：

《水調歌頭.明月幾時有》（宋 蘇軾）
--- 【水調歌頭】除個別分句外，都依照律句來搭配平仄。

  1- 明月幾時有，
  1- 平仄仄平仄，--- 標準句是：仄仄平平仄，寫成 仄仄仄平仄 為“小拗”，可以不救。可變通為：中仄平平仄。

  2- 把酒問青天（韻A）。
  2- 仄仄仄平平。--- 可變通為 中仄仄平平。

  3- 不知天上宮闕，
  3- 仄平平仄平仄，--- 這是全篇唯有的兩句之一的典型的“詞句”，它的平仄搭配並不符合律句的兩個字“平平或仄仄並列”、而在句中卻要“平平仄仄相間”的原則。卻寫作 平平+仄仄+仄仄，最後的 仄仄+仄仄 並不是“平仄相間”，用律詩的眼光來看，顯得彆扭不是嗎？這句可變通為 中平中仄中仄。

  4- 今夕是何年（韻A）。
  4- 平仄仄平平。--- 標準句為 仄仄仄平平，可變通為 中仄仄平平。

  5- 我欲乘風歸去（韻B）。
  5- 仄仄平平平仄。--- 標準句為 仄仄平平仄仄，變通為 中仄中平中仄，“中平中仄”不得“犯孤平”，下同。

  6- 又恐瓊樓玉宇（韻B）。
  6- 仄仄平平仄仄。--- 同上。

  7- 高處不勝寒（韻A）。
  7- 平仄仄平平。--- 同第4句。

  8- 起舞弄清影，
  8- 仄仄仄平仄，--- 同第1句。

  9- 何似在人間（韻A）。
  9- 平仄仄平平。--- 同第4句。

過片

  10- 轉朱閣，
  10- 仄平仄，--- 過片這三個“3字的分句”組成一個整句，平仄搭配最為講究：這第10句可寫作 中中中，最寬鬆，因為後面還有兩個分句可以補救它。

  11- 低綺戶，
  11- 平仄仄，--- 這句可寫作 中中仄，結尾維持一個仄聲不可為平，怕的是上句若寫成的 中中中 若寫成 中中平 時會形成重複。

  12- 照無眠（韻A）。
  12- 仄平平。--- 這句一個字也不看改變，為的是保持兩個平聲以平衡前面兩句或許寫成 仄仄仄，仄仄仄 的情況。雖然這樣的情況“資深作者”都會避免其發生。

  13- 不應有恨，
  13- 仄平仄仄，--- 標準句為 平平仄仄，變通為 中平中仄，但這個句子是不能“犯孤平”的，東坡卻偏要犯，愛咋咋地。哈哈。

  14- 何事長向別時圓（韻A）。
  14- 平仄平仄仄平平。--- 請看上面第3句，這是全篇唯有的兩句之二的典型的“詞句”：標準句為 仄仄+仄仄仄+平平，變通為 中仄+中仄仄+平平。請注意句首 仄仄+仄仄仄 並不是“平仄相間”。有人喜歡把最開始的 仄仄 拿到前面的第13句里，於是這兩個分句又成了6+5，即 中平中仄中仄 + 中仄仄平平。於是，第13句又成了 中仄+中仄 的“詞句”。等於“背着抱着一般沉”。

  15- 人有悲歡離合（韻C）。
  15- 平仄平平平仄。--- 同上片第5句。

  16- 月有陰晴圓缺（韻C）。
  16- 仄仄平平平仄。--- 同上。

  17- 此事古難全（韻A）。
  17- 仄仄仄平平。--- 同上片第4句。

  18- 但願人長久，
  18- 仄仄平平仄，--- 同上片第1句。

  19- 千里共嬋娟（韻A）。
  19- 平仄仄平平。--- 同上片第4句。

接着單觀察一下押韻，發現：所有的平聲尾字都押“韻A”。還發現上片第5、6句和下片第15、16句的仄聲尾字分別押“韻B”和“韻C”。不幸的是：下片第15、16句的仄聲尾字“合”和“缺”並不合韻！但東坡是不大在乎這個的，介屬於個性豪放。哈哈。再附上一首例詩作為“韻B”和“韻C”的佐證：

水調歌頭：慶平交七月十七（宋·方岳）

  世不乏季子，藉甚有休聲。
  芝蘭挺秀庭砌，廣廈萬間新。
  胸次金天爽豁（韻B），風骨玉堂清徹（韻B），才器更輪囷。
  勁節九秋干，和氣萬家春。

  過中元，才兩日，是生辰。
  瓣香西上，都向此夕頌殷勤。
  自有陰功天佑（韻C），合享人間長壽（韻C），不獨我知君。
  從此見今日，丹桂伴靈椿。

再來細看第3、4句和第13、14句，組合成【水調歌頭】里全然不依照律句搭配平仄的兩個結構相同的整句。當它們組合6+5兩個分句時是：

  中平中仄中仄，中仄仄平平。

此時古代的作者都堅持宋詞“詞句”特色的尊嚴，堅持 中平中仄中仄，而不向律句屈服。當然真正的原因是：前面分句的尾字必須為“仄”，才能與後面分句尾字的“平”相對。（個見以為，【水調歌頭】這句 中平+中仄+中仄 ，“中仄+中仄”並列，它在修辭上的效果其實也是“加深強調”，等於給讀者“劃出了重點”，也屬於一方端硯上“鴝鵒眼”，透着靈氣，就看作者如何利用了。）而當它們組合成4+7這樣的兩個分句時，可以是：

  中平中仄，中仄中仄仄平平

也可以是：

  中平中仄，中平中仄仄平平。

也找到幾個例詩作為佐證：

水調歌頭：席上呈梁次張（宋·王千秋）

  筆力卷鯨海，人物冠麟台。
  向來朱邸千字，不省有驚雷。
  --- 整句為6+5，前面的分句則堅持 中平中仄中仄。
  人似曲江風韻，剛要重來持節，不道玉堂開。
  草詔坐扛鼎，瑣屑掃尊罍。

  金錯落，貂掩映，玉崔嵬。
  看公談笑，長河千里靜氛埃。
  --- 整句為4+7，後面的分句可以寫為 中平中仄仄平平。
  散馬晝閒榆塞，辮髮春趨瑤陛，都出濟川才。
  老子尚頑健，東閣亦時來。

再附上兩首例詩：

水調歌頭：觀星（宋·王識）　　

  一雨洗空閣，象緯迫人清。
  披襟台上，坐看北斗正旋衡。--- 中平中仄仄平平。
  知是南宮列宿，初出極星未遠，龍角正分明。
  河漢餘千里，風露已三更。

  坐未久，書帙散，酒壺傾。
  涼生殿閣，冷然邀我御風行。--- 中平中仄仄平平。
  擬欲乘槎一問，但得天孫領略，安用訪君平。
  莫笑儒生事，造化掌中生。

水調歌頭：鄂渚憶浮遠（宋·丘崇）　　

  彩艦駕飛鷁，帆影漾江鄉。
  肥梅天氣，一聲橫玉換新陽。--- 中平中仄仄平平。
  驚起沙汀鷗鷺，點破暮天寒碧，極目楚天長。
  一抹殘霞外，雲斷水茫茫。

  逆清風，歌白雪，和滄浪。
  枕流亭館，昔年行處半荒涼。--- 中平中仄仄平平。
  我欲驂風遊戲，收拾煙波佳景，一一付詞章。
  聞說洞天好，何處水中央。

也有乾脆把 中平中仄中仄 改寫成 中仄中平中仄 的，選了三首例詩：

水調歌頭：遊覽（宋·黃庭堅）

  瑤草一何碧，春入武陵溪。
  溪上桃花無數，花上有黃鸝。
  中仄中平中仄
  我欲穿花尋路，直入白雲深處，浩氣展虹霓。
  只恐花深里，紅露濕人衣。

  坐玉石，敧玉枕，拂金徽。
  謫仙何處，無人伴我白螺杯。
  我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為。
  醉舞下山去，明月逐人歸。

水調歌頭：再用前韻答任令尹（宋·向子諲）

  飄飄任公子，爽氣欲橫秋。
  向日攜詩過我，知不是凡流。
  中仄中平中仄
  築室清江西畔，巧占一川佳處，勝士日追游。
  邀我出門去，柱月上新樓。

  爛銀盤，從樹杪，出雲頭。
  好是風流從事，同醉入青州。
  中仄中平中仄
  須信人生如幻，七十古來稀有，銷得幾狐裘。
  誰似薌林老，無喜亦無憂。

水調歌頭：（宋·呂渭老）

  扁舟思獨往，檣影劃晴煙。
  要伴人隨明月，踏破水中天。
  中仄中平中仄
  誰信騎鯨高逝，空對筆端風雨，如泛楚江船。
  老子窮無賴，端欲把降竿。

  白蘋汀，歸老計，似高閒。
  平生愛我，一言相置二劉間。
  準擬何山松桂，折足鐺能安穩，芋火對闌殘。
  何必少林語，立雪問心安。

【水調歌頭】寫到這兒該小結一下了，現在容俺打出一個比較通用的詞譜：

  中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄中中，中仄仄平平（韻A）。
  中仄中平中仄（韻B 也可不押），中仄中平中仄（韻B 也可不押），中仄仄平平（韻A）。
  中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。

  中中中，中中仄，仄平平（韻A）。
  中平中仄，中中中仄仄平平（韻A）。
  『中仄中平中仄（韻C 也可不押），中仄中平中仄（韻C 也可不押）』，中仄仄平平（韻A）。
  中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。

  注1：利用“中”所作的變通要儘量避免三平和三仄。
  注2：獨立的或處於句尾的“中平中仄”不得犯孤平。
  注3：『』號內以對偶為佳。問為啥上片相同的句子無須對偶？答：上下兩片有相同的適於對偶的句子，則一般只在下片要求對偶，以保留更多變化。

這篇小文不再介紹其它“變格”，如押韻、字數、句式不同等等，因為可比較的例詩太少。