再侃【踏莎行】这个词牌，赏析几首古人名作

笔者在第一侃中曾经说过：“北宋僧人文莹认为【踏莎行】这个词牌是寇准创始的，该僧人在他所著的《湘山野录》中说：‘莱公（寇准）因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。’”那么这篇再看就先从赏析寇准的原作开始：

《踏莎行•春暮》（北宋.寇准）
  春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
  密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

宋人填词一般都无题，上面这首却标明“春暮”这个题目，是不是有点儿怪？笔者个见或是后人编辑时据其内容后加的。如词中“春色将阑，莺声渐老”即是“春暮”的景象。这下出问题了：上面文莹和尚为何却说寇准是在“早春”宴客时自撰此词的，可见读古人书也得加小心。哈哈。欣赏出一首《踏莎行》，因其全篇的句式组合，大约要遵循这么个思路：

  1- 春色将阑，莺声渐老，
  --- 起笔这两个分句习惯上要用对偶，对仗的工整和用词的凝炼，是考量的要点。寇准这两句点明了“春暮”。

  2- 红英落尽青梅小。
  --- 这句要“承”。“红英落尽，且已经长出小青梅”，只能是“春暮”的景象，等于又在“暮”字上渲染了一笔。承得好！因其承接的紧密，这句与前面两句可划入一个意群。（而古人的《踏莎行》大部分把前两句和这第三句划分为两个意群。）

  3- 画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
  --- 前三句乃泛写，铺垫出时节。那么这两句诗意若想有推进，则最好体写近景、写环境，相当于电影里的特写镜头。又因这两句是上片的尾句，它们还有为转入下片而蓄势的任务，所以它们是否为能成为下片的伏笔，也应是考量的要点之一。

过片：

  4- 密约沉沉，离情杳杳，
  --- 下片起笔这两句非常关键，它们首先要有一条暗线与上片“藕断丝连”，又要“别开生面”，以完成诗意上的大幅度推进或转折。上面已渲染出“春暮”，下片该如何写？春是“传情”的季节，下片自然也离不开个“情”字。可是涅，春已然“暮”了，则下片自然要对这一春的“传情”结局做个交代，所以就出现了“密约沉沉，离情杳杳”，看来这“情”传得并不如意。

  5- 菱花尘满慵将照。
  --- 下片这第三句的任务是什么？自然也是“承”，要承紧前两句的“沉沉+杳杳”。“菱花”者，镜子也。却落满了尘土，为啥？“慵将照”，好些天都懒得照镜子是也。这一句承得好，这“情”传得果然不顺心如意。

  6- 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
  --- 下片最后这两句也是全篇的尾句，它们任务重啊，要出“高潮”，于是女主角就被作者派到楼窗之外，依着栏杆往远处眺望，望啊望，镜头也变成了广角往远处延伸。只见：长空染满暗淡的薄云，天边和大地相接之处，还是只有一片绿草。（突然女主角发现：官道上肿么立着一大溜高杆呢？杆子上还拉着三根平行的线！介可素啥涅？后面有细心的观众吐槽道：“穿帮了！那是高压线。哈哈）看到这儿，诸位诗友感受到这首词有啥高潮了吗？反正俺没感受到。因为“依栏远望”这个特写镜头都被古人用烂了。结论：寇准这首词并不特殊精彩。

欣赏完上面这首《踏莎行》，大致上了解了它用笔的通常路数，接着再欣赏苏轼的。苏轼都没写过几首《踏莎行》，大约是这个词牌无论从名称还是格律都不大适合抒发豪放的缘故吧。请看：

《踏莎行•山秀芙蓉》（北宋·苏轼）
  山秀芙蓉，溪明罨画。真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵。长桥千载犹横跨。
  解佩投簪，求田问舍。黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。

查，这首词的题目也有写作《阳羡歌•山秀芙蓉》的，因其背景在江苏宜兴，境有阳羡山故也。更有说此词乃贺铸所作的，时至今日已没处说理了，就权为苏轼所作罢了。哈哈。

  1- 山秀芙蓉，溪明罨画。
  --- 起笔二句用对偶：山+秀+如花娇 vs 溪+明+如画美。（其实宜兴有一条罨画溪，此处一词双关）

  2- 真游洞穴沧波下。
  --- 这句“承”，风景“娇美”到啥程度？简直可以“仙游”了。“真游”者，“仙游”也。（传汉代天师张道陵曾修行于此）

  3- 临风慨想斩蛟灵。长桥千载犹横跨。
  --- 宜兴有“长桥”，传晋代周处年少时曾在该桥之下斩杀“食人蛟（笔者个见认为是巨鳄之类）”。京剧里至今还有大家熟知的《除三害》剧目，周处即其主角，不再赘述。上面已经说过，上片这最后两句有个为下片蓄势的任务，即为下片埋下伏笔。那么这两句究竟“蓄”了啥“势”？“壮志”也：周处杀了虎和蛟这两害，他自己其实是“第三害”，结果他从此立志做好人，反而成了侠士。所以整个上片渲染的是：“山明水秀，养成了侠人志士”。下片却如何借势呢？无非是诗意大幅推进，或产生转折。请接着看：

过片：

  4- 解佩投簪，求田问舍。
  --- 一看下片起笔这两句即知：诗意要急剧转折，与上片形成反差。“解佩投簪”者，官不当了，提前退休。咱们现代这样的官很少啊。哈哈。“求田问舍”者，买几亩薄田，造一座茅屋，当农民了。

  5- 黄鸡白酒渔樵社。
  --- 这句的任务也是“承”，“承”写的啥涅？农民的业余生活：吃自家鸡下的蛋，喝自家粮酿的酒，加入渔民和樵夫俱乐部。哈哈。整个一专业农民了。

  6- 元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。
  --- 下片最后这两句又是全篇的尾句，任务是或形成高潮、或深含寓意，有典哪：“元龙”者，陈元龙也，即陈登，三国名士，少有大志。值汉末天下大乱，他忧国忘家。有一个叫许汜法来拜访他，净说些个“求田问舍”的村夫之语，即被陈登鄙弃。可在这两句词中，苏轼却说：陈登少年时的豪气已经全无，不但听不得以天下为己任的大话，自己也早就求田问舍了。这句与上片起笔两句相呼应，其寓意也颇耐人寻味。耐人寻味的是：为啥苏轼少年是想周处那样“除三害”的壮志到头了却变成了“求田问舍”的不求作为了涅？

下面辛弃疾这首的立意，与苏轼颇类，大可一起并读：

《踏莎行•赋木犀》（南宋·辛弃疾）
    弄影阑干，吹香岩谷。枝枝点点黄金粟。未堪收拾付薰炉，窗前且把离骚读。
    奴仆葵花，儿曹金菊。一秋风露清凉足。傍边只欠个姮娥，分明身在蟾宫宿。

再下面这几首则用笔凄美娇柔，实艳词丽调也。诸诗友自赏可也。

《踏莎行•燕燕轻盈》（南宋.姜夔）
    燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
    别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

《踏莎行•郴州旅舍》（北宋.秦观）
    雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
    驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

《踏莎行•小径红稀》（北宋.晏殊）
    小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
    翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

《踏莎行•候馆梅残》（北宋.欧阳修）
    候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
    寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

《踏莎行•雪似梅花》（南宋.吕本中）
    雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。
    记得去年，探梅时节。老来旧事无人说。为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。