咱们中医的药名大多具有文学特征，如云母、珍珠、沉香、半夏、当归等，都可作为一个词在诗词中使用。用中药名写的诗，最著名的当属辛弃疾的《满庭芳.静夜思》：
云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。
离情抑郁，金缕织硫黄。
柏影桂枝交映，从容起，弄水银堂。
连翘首，惊过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。
早已轻粉黛，独活空房。
欲续断弦未得，乌头白，最苦参商。
当归也！茱萸熟，地老菊花黄。
这首词共用了云母、珍珠、防风、沉香、郁金、硫黄、柏叶、桂枝、苁蓉、半夏、薄荷、钩藤、常山、宿沙、轻粉、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等20多个中药名。全篇诗意委婉，寄托相思，很难看出镶嵌药名的痕迹。
其实用中药名写诗词也是一种文字游戏，并不罕见，但能写得毫无雕琢痕可就难了。这种游戏古已有之，唐代兴起，如皮日休和陆龟蒙春日一起出游，曾各写过一首。先看皮日休的：
数曲急溪冲细竹，叶舟来往尽能通。
草香石冷无近远，志在天台一遇中。
所含的药名为：竹叶、通草和远志。再看陆龟蒙的：
桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄。
连云更入幽深地，骨录闲携相猎郎。
药名为：紫葛、黄连和地骨。有趣的是，两首诗中每个药名都分开写在两句的尾和首。
宋代诗人更喜欢玩这个游戏，以陈亚为代表。他曾放言“药名用于诗，无所不可”，于是有人挑战他用“延胡索”这个药名写句诗。他沉思片刻道：
布袍袖里怀漫刺，到处迁延胡索人。
查宋代“迁延胡索”的含义类似“胡搅蛮缠”。陈亚有一首用药名写的《生查子·闺情》很有名：
相思意已深，白纸成难足。
字字苦参商，故要槟榔读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。
何事菊花时，犹未回乡曲。
字面上描写的是男女之情，却隐含了八种中药名，依次是相思子、意已（薏苡）、白纸（白芷）、苦参、郎读（狼毒）、当归、远至（远志）、回乡（茴香）。
不难发现，其遣词造句的方法比唐人可要灵活多了。首先用了谐音的修辞方法，如“白纸”与“白芷”谐音。另外药名还可以在句中拆开与其它的字组成词来用，如“苦参”拆开，“参”与“商”重新组合成“参商”，而“苦”则在前面作副词来修饰。这就是后来玩家总结出来的所谓“字则正用，意须假借”的原则。
综上，可以看出，药名写诗词其构句修辞的办法大约有三种：
一：字+意皆正用，如辛弃疾的“云母屏开，珍珠帘闭”，“云母”就是“云母”，“珍珠”就是“珍珠”，字面+字意都没有改变，并没有假借，显然这个办法有点儿死，很难适应大部分其它药名。
二：就是上文所言的“字则正用，意须假借”。
三：利用谐音。
个见以为，第一和第二两种方法最好，既有原则，又能灵活。而第三之“利用谐音”很容易丧失韵味，走偏较大。
俺找出师傅留下来的《医治良方》，选了个秘方叫：“天王补心丹”，各味药的配伍如下（药量俺就秘而不宣了。呵呵）：
生地 川连 菖卜 力参 远志 茯苓 丹参 桔埂 柏子仁 枣仁 五味 天冬 寸冬 朱砂 琥珀
俺也从上面的药方中选几味药写了一首：
人生五味觅生地，远志川连大漠来。
桔梗煎茶佐菖卜，天冬不冷养心斋。
俺采用的是“字+意皆正用”的办法，融入了七味药，药效大都是定神的。而诗意则划出一道俺自己人生的轨迹。
为了热闹，让俺把这七味药的图依次贴到下面：
