按出联的规矩，先自对：

（一）
六出奇花飞滚滚，平填了+山中丘壑；（完颜亮）
中仄中平平仄仄，中平仄+中平中仄；
三江壮水浩茫茫，横挂来+天上银河。（曹雪葵）
中平中仄仄平平，中仄平+中仄平平。

六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑；
三秋桂子亮晶晶，陶醉乎弄里诗仙。（雨飘柔）

六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑；
一行斜雁远离离，谁与说游子乡歌。（gozaichi）

六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑；
八达公路莽苍苍，难看清道拐东西。（侃侃）

六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑；
独角神兽奔腾腾，遍游着海内部洲。（侃侃）

六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑；
单翅玉蝶舞翩翩，漫飘零地上天空。（侃侃）

（二）
知否，知否，应是+绿肥红瘦；（李清照）
中仄，中仄，中仄+中平中仄；
惜哉，惜哉，不该+会短离长。（曹雪葵）
中平，中平，中平+中仄平平。

知否，知否，应是绿肥红瘦；
怪哉，怪哉，为何阴盛阳衰。（雨飘柔）

知否，知否，应是绿肥红瘦；
归兮，归兮，正值芳盛人和。（gozaichi）

知否，知否，应是绿肥红瘦；
懒瞧，懒瞧，闲闻燕叫莺啼。（侃侃）

（三）
我醉+拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客；（苏轼）
中仄+中仄平平，中平中仄，中仄平平仄；
风起+飏裙调笑，弃履追滩，埋沙共几人。（曹雪葵）
中中+平平中仄，中仄平平，中平中仄平。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客；
水流逐波惊浪，呑日含沙，转山入九天。（雨飘柔）

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客；
乘兴挠头凑趣，戏笔搜肠，临频各一联。（gozaichi）

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客；
蟾乐踏水起舞，挥袖沿江，浣纱有几弯。（侃侃）

诸诗友请了！


小注1：

知否，知否，应是+绿肥红瘦；
中仄，中仄，中仄+中平中仄；

好有

我醉+拍手+狂歌，
中仄+中仄+平平，

这种平仄搭配是最典型的宋词特色，即：两个仄声的音步紧挨着成为“邻居”。比较而言，律诗唯一“喜欢”的是：“两两相并，平仄相间”，即两个平声或仄声并列形成一个音步，如平平、仄仄，这就是“两两相并”，又要“平仄相间”，即音步之间：

“平平”之后要变成“仄仄”，“仄仄”之后又要变成“平平”，这就是“相间”，如：

仄仄+平平+仄仄+平 --- 最后打单的平声自己形成一个音步。

而不是像宋词这样：“仄仄”之后，紧接着还是“仄仄”，形成：

我醉+拍手+狂歌
中仄+中仄+平平

这样的句子。可见，宋词是在唐诗平仄格律的基础上，稍加灵活而形成的，故称“诗余”。但即使在宋词中，这种“仄仄+仄仄”情况还是很罕见，而“平平+平平”则几乎不见，因为平声本身就变化少，只有阴平和阳平，若四个平声排列在一起，形成的旋律就非常拖沓了。

当然了，由于平仄的特殊搭配，这类句式作对联其实不大合适，咱们就是故意对来玩玩罢了。

小注2：“中平中仄”不得搭配成“仄平仄仄”