闲侃【喝火令】这个词牌 其三：为啥宋人不填

《喝火令.见晚情如旧》（宋·黄庭坚）　　
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。

俺在前两篇闲侃里已经说过，在宋代，只有黄庭坚自己填过一首《喝火令》，就是上面所引的这首，而其他同代词人并无一人跟着填。所以，才有了俺这篇闲侃的题目：“宋人不填”。对此，诗友“快活老人”问道：“【喝火令】这个词牌，宋代只有黄庭坚一人填写了，而后直到清朝才有人写，且为数不少。不知何故？”介个问题提得好！个见以为大致上有三个原因，俺先讨论前两个原因以回答为啥“宋人不填”。

原因一，黄庭坚这首《喝火令》是即兴写给他遇到的一位歌妓的，故格调不雅，好友之间传看一笑即可，却登不了大雅之堂。如这几句：

舞时歌处动人心。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。

所隐喻的意境都是不能在大庭广众高声讨论的。

原因二，这首《喝火令》无论纵向地在黄庭坚的诗作中自己跟自己比，还是横向地跟同代词人的诗作比，都属于平平之作。请容俺再逐句评说一番黄庭坚的这首《喝火令》（---号后为曹评）：

见晚情如旧，交疏分已深。
--- 开篇这两句属于“文语入诗词”，吟诵起来颇为诘屈。

舞时歌处动人心。
--- 这句的描述太露骨，不含蓄。

烟水数年魂梦，
无处可追寻。--- 稍显泛白。

昨夜灯前见，重题汉上襟。
--- 下片这前两句却婉约雅致。
 
便愁云雨又难寻。
--- 这句是不是又太露骨了？到了宋代，“云雨”二字几乎成了性爱的代名词，再与上面“舞时歌处动人心”合看，更有失掩饰。须知，古人的“香艳”诗也都得披着雅致的外衣才能出场。

晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
--- 全篇唯这一行显出黄庭坚一贯的笔力，成了全篇的亮点。后人尚看重这篇者，恐怕也是这一行入了眼。

而在宋代，则词家如云。不难想象出：这首词既失雅又失妙，若读罢被一笑置之、从此湮没坊间无人续作，也不足为奇。古人不轻易编入自己诗集的也大约都是这类诗。

现在讨论第三个原因，以回答为啥清人开始喜欢起【喝火令】这个词牌。大家知道甲骨文乃占卜文字，盛于殷商，距今约3600年。可它是什么时候才被发现的？清末民初！距今才100多年！可见古人挖掘文史资料的手段远不及近代/现代人。黄庭坚这首《喝火令》如何流传了下来，不是这篇闲侃要讨论的话题，这里要提请注意的只是：他这首《喝火令》到了清代才被文人重视。随着社会的进步、思想的开拓、科技的发展，清人对古人的一切都产生重新审视的兴趣。《钦定词谱》，哪个年代的？清代；《白香词谱》？清代；《龙榆生谱》？清代，ups，应该算“满清+民国+共和国”；曹谱？从龙乡茶王元年动笔，续写至今。哈哈。可见认真的总结古人的词并编撰词谱是从清代才开始的。

清人的思想境界与宋人又有不同，毕竟时代不同了。经过元杂剧、明小说的清代文人，再看黄庭坚这首诗，或许还觉得它雅致得不得了也说不定。而且【喝火令】下片的“摊破”又非常“文艺范”，符合清代文人那略有小资萌芽的情趣，于是“喝火令”不但成了《钦定词谱》里的词牌，还一时热门了起来。

最后一篇预告：闲侃【喝火令】这个词牌 其四：“二仗三枪”之谬