【訴衷情】是唐代教坊曲，傳為溫庭筠首創。古人佳作頗多，個人最喜陸游這句“當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。”那就以陸游這首《訴衷情.當年萬里覓封侯》為例，來解析它的格律：

--當年萬里覓封侯，
1-中平中仄仄平平（韻A），

--匹馬戍梁州。
2-中仄仄平平（韻A）。

--關河夢斷何處？
3-中平中仄平仄，

--塵暗舊貂裘。
4-中仄仄平平（韻A）。

過片：

--胡未滅，
5-平仄仄，

--鬢先秋，
6-仄平平（韻A），

--淚空流。
7-仄平平（韻A）。

--此生誰料，
8-中平中仄，

--心在天山，
9-中仄平平，

--身老滄洲！
10中仄平平（韻A）。

這首《訴衷情》的格律通常被稱為“正格”，請看它分為上下兩片；上四下六，共十個分句（四十四字），押六個平聲韻，一韻到底。

一：從平仄搭配上看，除了第3句的

中平中仄中仄

是典型的“詞”句、只能按字面要求照寫而無須“避孤平”之外，其它都是律句，即“詩”句，共5個句式：

中平+中仄仄平平
平仄仄
仄平平
中平中仄 --- 這句雖有可平可仄的“中”，但也不得“犯孤平”，只能寫成：仄平平仄、平平平仄、平平仄仄。
中仄平平

二：寫到下片前一二句，歷代詞人都喜歡用對仗，

請看王安石的《訴衷情.和俞秀老鶴詞》
常時黃色見眉間。松桂我同攀。每言天上辛苦，不肯餌金丹。
憐水靜，愛雲閒。便忘還。高歌一曲，岩谷迤邐，宛似商山。
--- “憐+水靜 vs 愛+雲閒”即為對仗句。

當然也有不用對仗的，

如米芾的《訴衷情.思歸》
勞生奔走困粗官，攬鏡鬢毛斑。物外平生蕭散，微宦興闌珊。
奇勝處，每憑欄。定忘還。好山如畫，水繞雲縈，無計成閒。
--- “奇勝+處 vs 每+憑欄”並不對仗。

三：細細地感受其旋律節奏發現，帶有韻腳的句子，其最後三個字多追求音步上的交錯變化。

比如万俟詠的《訴衷情.送春》：
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
--- 請看帶有韻腳的句子，其最後三個字的音步分別為

喜+還家 1+2
困+流霞 1+2
舞風+斜 2+1
水+無涯 1+2
望中+賒 2+1
付+楊花 1+2

可謂極盡變化，好！當然若無變化，都是1+2，或都是2+1，也並不“犯法”，只是吟誦起來單調而已。

四，再看全篇章法，一般都是按韻腳分布自然形成意群。如張先的《訴衷情.花前月下暫相逢》，六個韻腳，共形成六個意群：

意群1-花前月下暫相逢（韻腳）。
意群2-苦恨阻從容（韻腳）。
意群3-何況酒醒夢斷，花謝月朦朧（韻腳）

意群4-花不盡，月無窮（韻腳）。
意群5-兩心同（韻腳）。
意群6-此時願作，楊柳千絲，絆惹春風（韻腳）。

當然也有打破這個規律的，如上面陸游的例詞《訴衷情.當年萬里覓封侯》：雖然六個韻腳，卻只有四個意群。

意群1-當年萬里覓封侯（韻腳），匹馬戍梁州（韻腳）。
意群2-關河夢斷何處？塵暗舊貂裘（韻腳）。

意群3-胡未滅，鬢先秋（韻腳），淚空流（韻腳）。
意群4-此生誰料，心在天山，身老滄洲（韻腳）！

最後須說明的是，【訴衷情】還有很多“變格”或“別格”，

如歐陽修的
清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。
都緣自有離恨，故畫作、遠山長。--- 把“化作遠山長”攤破，增加了“故”字。全篇成四十五字。
思往事，惜流光。易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

再如張元干的
八年不見荔枝紅。腸斷故園東。
風枝露葉誰新采，--- 這句六言變七言，全篇也成了四十五字。
悵望冷香濃。
冰透骨，玉開容。想筠籠。
今宵歸夢，滿頰天漿，更御泠風。

還有其它變格，因古人作品很少，就不一一羅列了。

俺一開篇就說過，【訴衷情】這個詞牌乃溫庭筠首創，那他始作俑者的第一篇若不最後亮相豈不遺憾？請看：

《訴衷情.鶯語花舞春晝午》（唐.溫庭筠）
鶯語花舞春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰幔
柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。

後人把“訴衷情”三字標註為這首詞的詞牌，個見以為，它原本應該是這首詞的題目，到後來才變成了詞牌名。它上片的

鶯語花舞春晝午，雨霏微。金帶枕，宮錦，鳳凰幔

描述的似是春日深閨中的貴婦。而下片的

柳弱燕交飛，依依。遼陽音信稀，夢中歸。

則是該貴婦看到“依依雙燕交飛”之後，引起了對帶兵出征遼陽的丈夫的思念。全篇頗有王昌齡那首“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”的味道。這首固然是好詞，其實還沒精彩到極致。不知腫麼了，後代文人偏愛上了他這小資情調，大家爭着追捧，這不連格律都解析成下面這樣，竟然一個字不差地抄寫溫庭筠的平仄搭配：

訴衷情:單調三十三字，十一句五仄韻、六平韻

鶯語（韻A）。花舞（韻A）。春晝午（韻A）。雨霏微（韻B）。金帶枕（韻C）。宮錦（韻C），鳳凰帷（韻B）。
平仄（韻A）。平仄（韻A）。平仄仄（韻A）。仄平平（韻B）。平仄仄（韻C）。平仄（韻C）。仄平平（韻B）。

柳弱燕交飛（韻B）。依依（韻B）。遼陽音信稀（韻B）。夢中歸（韻B）。
仄仄仄平平（韻B）。平平（韻B）。平平平仄平（韻B）。仄平平（韻B）。

其實，人家“鶯語花舞春晝午”本是一句話，非分成：“鶯語。花舞。春晝午。”變成三句；“柳弱燕交飛”本來是“中仄仄平平”，非規定成“仄仄仄平平”，就是因為溫庭筠第一個字是“柳”，恰好讀仄聲。還有“遼陽音信媳也應該是“平平中仄平”，也是因為溫庭筠第三字是“音”，就死規定為“平”。

發現沒有，溫庭筠首創的這首《訴衷情》，其格律與開篇提到的陸游那首詞的格律大有不同。為什麼陸游是後作的卻被稱為正格、而溫庭筠的首創卻不被稱為正格？可能是因為古代詩人中按陸游那首詞的格律來寫的很多，按溫庭筠格律寫的卻極少。為何如此？還有溫庭筠格律又是如何演變成陸游格律的，這些都須更深層次的討論，不屬這篇小文的範疇了。《欽定詞譜》的那些編撰者們或許也是因為不能解釋這個問題，乾脆把溫庭筠格律稱為“訴衷情”，把陸游格律稱為“訴衷情令”，也算是照顧溫庭筠的面子了。