再侃【声声慢】这个词牌
俺上篇虽然为【声声慢】这个词牌打了谱，却未言其“所以然”。这一篇将更深入地讨论一番。
宋词的格律发展大致分三个阶段：
一： “律句”阶段，时间应在唐末宋初。此时的“宋词”（其实有相当一部分是唐人写的）其格律多以律诗的基本句为主，故被称为“诗余”。如【忆秦娥】、【“鹧鸪天】、【浣溪沙】等词牌。就以李白的《忆秦娥》为例说明：
箫声咽（韵A）。秦娥梦断秦楼月（韵A）。
平平仄（韵A）。平平仄仄平平仄（韵A）。
秦楼月(叠)（韵A）。年年柳色，灞陵伤别（韵A）。
平平仄(叠)（韵A）。平平仄仄，仄平平仄（韵A）。
乐游原上清秋节（韵A）。咸阳古道音尘绝（韵A）。
仄平平仄平平仄（韵A）。平平仄仄平平仄（韵A）。
音尘绝(叠)（韵A）。西风残照，汉家陵阙（韵A）。
平平仄(叠)（韵A）。平平平仄，仄平平仄（韵A）。
这首词全篇的格律只用了律诗中的一个基本句，即：
平平仄仄平平仄 其中：
箫声咽
平平仄
秦楼月
平平仄
音尘绝
平平仄
都是用了“平平仄仄平平仄”的最后三个字，即“平平仄仄‘平平仄’”。而：
年年柳色
平平仄仄
西风残照
平平平仄
则用了“平平仄仄平平仄”的前四个字，即“‘平平仄仄’平平仄”。而：
灞陵伤别
仄平平仄
汉家陵阙
仄平平仄
则是用了“平平仄仄平平仄”的后四个字，即“平平仄‘仄平平仄’”。最后：
秦娥梦断秦楼月
平平仄仄平平仄
乐游原上清秋节
仄平平仄平平仄 = 中平中仄平平仄
咸阳古道音尘绝
平平仄仄平平仄
这三句用的是“平平仄仄平平仄”这一个完整的句式。根据律诗的声韵原理，如果把可平可仄的字位改写成“中”，就成了“中平中仄平平仄”。
网上颇有研究宋词格律的人喜欢用上面这种把一个“律句”分割成段的办法试图来为宋词格律中的“平仄搭配”找出一个“法理依据”，不失为可以一试的方法之一。其实用律诗声韵原理中的最高原则，即“平不令单”来解释宋词格律则更为直接和全面。这一点下面还会讨论。
二：“律句”和“词句”磨合的阶段，时间应在北宋（？）。体现在词牌里是既有“律句”也有“词句”。所谓的“词句”就是那些不能在律诗的基本句中找到“法理依据”的句子。古人这类词作很多，就不再深入剖析了。
三：以“词句”为主的阶段，时间应在北宋后期到整个南宋时期（？）。就以李清照的《声声慢》为例说明：
寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄仄仄。
乍暖还寒时候，正难将息。
仄仄平平平仄，仄平平仄。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄。
雁过也，正伤心、却是旧时相识。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。
满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘。
仄仄平平平仄。平仄仄、平平仄平平仄。
守著窗儿，独自怎生得黑。
仄仄平平，仄仄仄平仄仄。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。
这次第，怎一箇、愁字了得。
仄仄仄，仄仄仄、平仄仄仄。
现在要做的第一件事，就是先把“律句”挑出来，剩下的就是“词句”了：
憔悴损、
平仄仄、
怎敌他、
仄仄平、
正伤心、
仄平平、
到黄昏、
仄平平、
先依照声韵原理来分析上面的“三字句”为什么是“律句”？（俺前曾说过，律句的最根本要求是：无论平仄，都要“同声相并”形成“平平”或“仄仄”这样的“音步”，而它们（音步）组合时却要“平仄相间”形成“平平+仄仄”或“仄仄+平平”，而不能组合成“平平+平平”或“仄仄+仄仄”。此为主，为辅的是：一，“平”或“仄”也可以一个字形成一个“音步”，但都出现在句尾，如：“仄仄+平平+仄仄+‘平’”或“平平+仄仄+平平+‘仄’”。二，“平”或“仄”也可以用同声的三个字组成一个音步，如“平平平”或“仄仄仄”，但只能出现在五字句的最前面或七字句的中间。现在再接着分析上面的“三字句”：
平+仄仄
恰好是一个平声的音节和两个仄声相并形成的音步的组合。同理也适应于：
仄+平平
仄仄+平
还差一个：
平平+仄 --- 这句式在李清照的《声声慢》里并未出现。这里只是要把所有相关的句式都列出了。
弄明前述道理，下面的“四字句”则更易理解：
寻寻觅觅。
平平仄仄。
晚来风急。
仄平平仄。
正难将息。
仄平平仄。
冷冷清清，
仄仄平平，
乍暖还寒，
仄仄平平，
守著窗儿，
仄仄平平，
它们只有两种组合，即：
平平+仄仄
仄仄+平平
再根据律句的“平不令单”的最高原则，把“可平可仄”的字替换成“中”，就成了
中平中仄（不得犯孤平）
中仄平平”
现在知道那个“仄平平仄”是怎么来的了吧？请看：
中平中仄
如果写成
仄平仄仄
第二字的“平”就犯了孤平。所以非要保留第一个字为仄，那第三个字就必须改用平声字，于是就成了
仄平平仄
同理，如果把“中平中仄”写成
仄仄平仄
第三字的“平”也犯了孤平，非要保留第三个字为平，那第二字必须用平声。于是也成了
仄平平仄
若写成了
平仄平仄
行吗？不行！第三字的“平”也是犯孤平。所以“中平中仄”这个句式要想不犯孤平则只能写成
平平平仄，仄平平仄，平平仄仄
顺便提一个问题，假如某位名人在他的词里写出了“仄平平仄”这样的句子，若后人于是在打谱中就逐字照抄、硬性地规定为“仄平平仄”，这合乎声韵原理吗？不合！其实它还可以写成“平平平仄”或“平平仄仄”，因为它们都是从律诗里的基本句“中平中仄（不得犯孤平）”中演化出来的。
接着再看六字句：
却是旧时相识。
仄仄仄平平仄。
满地黄花堆积。
仄仄平平平仄。
乍暖还寒时候，
仄仄平平平仄，
这三句在律诗里的基本句都是
仄仄平平仄仄
再根据声韵原理把可平可仄的字位替换成“中”，就成了
中仄中平中仄（句尾的“中平中仄”不得犯孤平）
用这个基本句的平仄搭配来检查上面这三个句子，都完全合律。经过这番剖析可见：上面的三字句、四字句和六字句都是律句。
剩下的可就都是“词句”了，迫不及待地要看它们，是不？已经列在下面了。那为什么它们都不算“律句”呢？先看三字句：
雁过也，
仄仄仄，
这次第，
仄仄仄，
怎一箇、
仄仄仄、
上面说过，平和仄，都可以用同声的三个字并列成一个音步，如“平平平”或“仄仄仄”，但它们只能出现在五字句的最前面，如
“平平平”仄仄
“仄仄仄”平平
或七字句的中间，如
平平“仄仄仄”平平
仄仄“平平平”仄仄
而在【声声慢】这个词牌里，它们却“单独”出现，故不能算作“律句”而是词句。再看四字句：
点点滴滴。
仄仄仄仄。
愁字了得。
平仄仄仄。
上面说过，“平平”或“仄仄”在律句中组合时，要“平仄相间”，而组合成“平平+平平”或“仄仄+仄仄”是不可以的。而在李清照这首《声声慢》里却组合成“仄仄+仄仄”，所以它们只能算作“词句”。最后看六字句：
如今有谁堪摘。
平平仄平平仄。
没看出这个句式不符合律句的地方在哪里？那么请再看：
平平“仄平平仄”
注意其中的“仄平平仄”，上面说过，它在律诗中的基本句式是：
平平仄仄 >>> 中平中仄
若再把这个基本句替换回去，一下子就“昭然若揭”了：
“平平平平”仄仄
看见了吗？
四个平声竟然并列在一起！就算是在敢于冲破“律句”束缚的宋词里也是不能这样干的。为什么？因为平声本身的发音就很绵长，若四个平声并列在一起，无论是吟诵还是歌唱声调都会拖得太长，最后变得“有气无力”。李清照可比咱们今人更懂得如何让“宋词”更适于歌唱，为了避免形成“四连平”，所以她才写成了“仄平平仄”。曹谱在标识这个句式时非常“机智”，凡遇到这个词牌里以“平平”开头的六字句，如
梧桐更兼细雨，
平平仄平仄仄，
凄凄惨惨戚戚。
平平仄仄仄仄。
三杯两盏淡酒，
平平仄仄仄仄，
还有上面出现的这句
如今有谁堪摘。
平平仄平平仄。
都一概标识为
中平仄中中仄
那么可能实际形成的平仄搭配是：
中平仄平平仄、中平仄平仄仄、中平仄仄平仄、中平仄仄仄仄。
俺用两个仄在两边防守，中间管住两个“中”，就是不让它形成四连平。
一定有诗友奇怪，那为什么宋词不怕“四连仄”？请看下面这个六字句
独自怎生得黑。
仄仄仄平仄仄。
干脆再把上面已经讨论过的
点点滴滴。
仄仄仄仄。
愁字了得。
平仄仄仄。
也放在一起来讨论。不妨想一下，仄声发音比平声短，但很强劲，即使四个仄并列在一起，声调也不会拖得“有气无力”。况且仄声本身就有三种发音的不同，即：“上、去、入”，虽然四个仄并列在一起，也会有声调上的变化。这就是宋词不在乎四个仄声并列的原因。
俺在第一篇闲侃中已经说到，李清照这一格【声声慢】，其格调专以沉痛悲愤为主，所以才不忌多用仄声。所以才有这么多“四连仄”的句子。也是鉴于仄声“短而强劲”和“本身就有‘上、去、入’三个发音不同”的特点，律句甚至有：
仄平仄仄仄仄仄
作为出句，而对句必须是
中仄平平“平”仄平
第五字多出一个平声来均衡上面的“五连仄”。
写到这儿，俺必须插一句：直接用“律句的‘平不令单’这个最高原则”来剖析宋词里所谓的“词句”，比利用把一个律句划分成段儿来解释“词句”更为直接和全面。比较古人写诗也好，填词也好，其平仄搭配只以“声韵原理”为据，而不是把一个律句划分成段儿来照着写。
读完这篇小文也更易理解，为啥一个人学诗词若先从律诗开笔，则再学填词是常带“诗味儿”，因为他会不自由主地用律诗的格律来限制自己，而不大习惯放开手脚来玩儿宋词的潇洒。
最后，结合上面对“律句”和“词句”平仄搭配的剖析，再看曹谱之“【声声慢】仄韵格”平仄标识的依据所在：
中平中仄（韵A），中仄平平，
--- 这两句就是“律句”中的基本句。下同。
中平仄中中仄（韵A）。
--- 它的原型是“平平平平仄仄”，为避免这个“四连平”现象，只能写成“中平仄中中仄”。下同。
中仄平平，
中仄中平中仄（韵A）。
--- 这句也是“律句”中的基本句。
中平仄中中仄，仄中平、中平中仄（韵A）。
中中仄，
--- 这句的原型是“仄仄仄”，是词句，标识为“中中仄”是为了给填词人根据使用可以写成“平仄仄、仄平仄、平平仄、仄仄仄”的自由。而下句的“平仄搭配”与前面这句的这四个“平仄搭配”都不发生冲突。请相信俺，假如李清照再写一首《声声慢》的话，也不见得再写成“仄仄仄”。
仄中平、中仄中平中仄（韵A）。
过片：
中仄中平中仄（韵A）。中中仄、中平仄中中仄（韵A）。
中仄平平，中仄中平中仄（韵A）。
中平仄中中仄，仄中平、中中中仄（韵A）。
中中仄，中中仄、中中中仄（韵A）。
--- 最后这一行若写成“仄仄仄，仄仄仄、仄仄仄仄”可以吗？可以。李清照写到这最后一行，内心已经沉痛到“哭天抢地”，非尽用仄声不足以舒发其内心之悲怆。
