再侃【聲聲慢】這個詞牌
俺上篇雖然為【聲聲慢】這個詞牌打了譜，卻未言其“所以然”。這一篇將更深入地討論一番。
宋詞的格律發展大致分三個階段：
一： “律句”階段，時間應在唐末宋初。此時的“宋詞”（其實有相當一部分是唐人寫的）其格律多以律詩的基本句為主，故被稱為“詩餘”。如【憶秦娥】、【“鷓鴣天】、【浣溪沙】等詞牌。就以李白的《憶秦娥》為例說明：
簫聲咽（韻A）。秦娥夢斷秦樓月（韻A）。
平平仄（韻A）。平平仄仄平平仄（韻A）。
秦樓月(疊)（韻A）。年年柳色，灞陵傷別（韻A）。
平平仄(疊)（韻A）。平平仄仄，仄平平仄（韻A）。
樂遊原上清秋節（韻A）。咸陽古道音塵絕（韻A）。
仄平平仄平平仄（韻A）。平平仄仄平平仄（韻A）。
音塵絕(疊)（韻A）。西風殘照，漢家陵闕（韻A）。
平平仄(疊)（韻A）。平平平仄，仄平平仄（韻A）。
這首詞全篇的格律只用了律詩中的一個基本句，即：
平平仄仄平平仄 其中：
簫聲咽
平平仄
秦樓月
平平仄
音塵絕
平平仄
都是用了“平平仄仄平平仄”的最後三個字，即“平平仄仄‘平平仄’”。而：
年年柳色
平平仄仄
西風殘照
平平平仄
則用了“平平仄仄平平仄”的前四個字，即“‘平平仄仄’平平仄”。而：
灞陵傷別
仄平平仄
漢家陵闕
仄平平仄
則是用了“平平仄仄平平仄”的後四個字，即“平平仄‘仄平平仄’”。最後：
秦娥夢斷秦樓月
平平仄仄平平仄
樂遊原上清秋節
仄平平仄平平仄 = 中平中仄平平仄
咸陽古道音塵絕
平平仄仄平平仄
這三句用的是“平平仄仄平平仄”這一個完整的句式。根據律詩的聲韻原理，如果把可平可仄的字位改寫成“中”，就成了“中平中仄平平仄”。
網上頗有研究宋詞格律的人喜歡用上面這種把一個“律句”分割成段的辦法試圖來為宋詞格律中的“平仄搭配”找出一個“法理依據”，不失為可以一試的方法之一。其實用律詩聲韻原理中的最高原則，即“平不令單”來解釋宋詞格律則更為直接和全面。這一點下面還會討論。
二：“律句”和“詞句”磨合的階段，時間應在北宋（？）。體現在詞牌里是既有“律句”也有“詞句”。所謂的“詞句”就是那些不能在律詩的基本句中找到“法理依據”的句子。古人這類詞作很多，就不再深入剖析了。
三：以“詞句”為主的階段，時間應在北宋後期到整個南宋時期（？）。就以李清照的《聲聲慢》為例說明：
尋尋覓覓。冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。
平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄仄仄。
乍暖還寒時候，正難將息。
仄仄平平平仄，仄平平仄。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄。
雁過也，正傷心、卻是舊時相識。
仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。
滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰堪摘。
仄仄平平平仄。平仄仄、平平仄平平仄。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
仄仄平平，仄仄仄平仄仄。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。
這次第，怎一箇、愁字了得。
仄仄仄，仄仄仄、平仄仄仄。
現在要做的第一件事，就是先把“律句”挑出來，剩下的就是“詞句”了：
憔悴損、
平仄仄、
怎敵他、
仄仄平、
正傷心、
仄平平、
到黃昏、
仄平平、
先依照聲韻原理來分析上面的“三字句”為什麼是“律句”？（俺前曾說過，律句的最根本要求是：無論平仄，都要“同聲相併”形成“平平”或“仄仄”這樣的“音步”，而它們（音步）組合時卻要“平仄相間”形成“平平+仄仄”或“仄仄+平平”，而不能組合成“平平+平平”或“仄仄+仄仄”。此為主，為輔的是：一，“平”或“仄”也可以一個字形成一個“音步”，但都出現在句尾，如：“仄仄+平平+仄仄+‘平’”或“平平+仄仄+平平+‘仄’”。二，“平”或“仄”也可以用同聲的三個字組成一個音步，如“平平平”或“仄仄仄”，但只能出現在五字句的最前面或七字句的中間。現在再接着分析上面的“三字句”：
平+仄仄
恰好是一個平聲的音節和兩個仄聲相併形成的音步的組合。同理也適應於：
仄+平平
仄仄+平
還差一個：
平平+仄 --- 這句式在李清照的《聲聲慢》裡並未出現。這裡只是要把所有相關的句式都列出了。
弄明前述道理，下面的“四字句”則更易理解：
尋尋覓覓。
平平仄仄。
晚來風急。
仄平平仄。
正難將息。
仄平平仄。
冷冷清清，
仄仄平平，
乍暖還寒，
仄仄平平，
守著窗兒，
仄仄平平，
它們只有兩種組合，即：
平平+仄仄
仄仄+平平
再根據律句的“平不令單”的最高原則，把“可平可仄”的字替換成“中”，就成了
中平中仄（不得犯孤平）
中仄平平”
現在知道那個“仄平平仄”是怎麼來的了吧？請看：
中平中仄
如果寫成
仄平仄仄
第二字的“平”就犯了孤平。所以非要保留第一個字為仄，那第三個字就必須改用平聲字，於是就成了
仄平平仄
同理，如果把“中平中仄”寫成
仄仄平仄
第三字的“平”也犯了孤平，非要保留第三個字為平，那第二字必須用平聲。於是也成了
仄平平仄
若寫成了
平仄平仄
行嗎？不行！第三字的“平”也是犯孤平。所以“中平中仄”這個句式要想不犯孤平則只能寫成
平平平仄，仄平平仄，平平仄仄
順便提一個問題，假如某位名人在他的詞裡寫出了“仄平平仄”這樣的句子，若後人於是在打譜中就逐字照抄、硬性地規定為“仄平平仄”，這合乎聲韻原理嗎？不合！其實它還可以寫成“平平平仄”或“平平仄仄”，因為它們都是從律詩里的基本句“中平中仄（不得犯孤平）”中演化出來的。
接着再看六字句：
卻是舊時相識。
仄仄仄平平仄。
滿地黃花堆積。
仄仄平平平仄。
乍暖還寒時候，
仄仄平平平仄，
這三句在律詩里的基本句都是
仄仄平平仄仄
再根據聲韻原理把可平可仄的字位替換成“中”，就成了
中仄中平中仄（句尾的“中平中仄”不得犯孤平）
用這個基本句的平仄搭配來檢查上面這三個句子，都完全合律。經過這番剖析可見：上面的三字句、四字句和六字句都是律句。
剩下的可就都是“詞句”了，迫不及待地要看它們，是不？已經列在下面了。那為什麼它們都不算“律句”呢？先看三字句：
雁過也，
仄仄仄，
這次第，
仄仄仄，
怎一箇、
仄仄仄、
上面說過，平和仄，都可以用同聲的三個字並列成一個音步，如“平平平”或“仄仄仄”，但它們只能出現在五字句的最前面，如
“平平平”仄仄
“仄仄仄”平平
或七字句的中間，如
平平“仄仄仄”平平
仄仄“平平平”仄仄
而在【聲聲慢】這個詞牌里，它們卻“單獨”出現，故不能算作“律句”而是詞句。再看四字句：
點點滴滴。
仄仄仄仄。
愁字了得。
平仄仄仄。
上面說過，“平平”或“仄仄”在律句中組合時，要“平仄相間”，而組合成“平平+平平”或“仄仄+仄仄”是不可以的。而在李清照這首《聲聲慢》裡卻組合成“仄仄+仄仄”，所以它們只能算作“詞句”。最後看六字句：
如今有誰堪摘。
平平仄平平仄。
沒看出這個句式不符合律句的地方在哪裡？那麼請再看：
平平“仄平平仄”
注意其中的“仄平平仄”，上面說過，它在律詩中的基本句式是：
平平仄仄 >>> 中平中仄
若再把這個基本句替換回去，一下子就“昭然若揭”了：
“平平平平”仄仄
看見了嗎？
四個平聲竟然並列在一起！就算是在敢於衝破“律句”束縛的宋詞裡也是不能這樣干的。為什麼？因為平聲本身的發音就很綿長，若四個平聲並列在一起，無論是吟誦還是歌唱聲調都會拖得太長，最後變得“有氣無力”。李清照可比咱們今人更懂得如何讓“宋詞”更適於歌唱，為了避免形成“四連平”，所以她才寫成了“仄平平仄”。曹譜在標識這個句式時非常“機智”，凡遇到這個詞牌里以“平平”開頭的六字句，如
梧桐更兼細雨，
平平仄平仄仄，
淒悽慘慘戚戚。
平平仄仄仄仄。
三杯兩盞淡酒，
平平仄仄仄仄，
還有上面出現的這句
如今有誰堪摘。
平平仄平平仄。
都一概標識為
中平仄中中仄
那麼可能實際形成的平仄搭配是：
中平仄平平仄、中平仄平仄仄、中平仄仄平仄、中平仄仄仄仄。
俺用兩個仄在兩邊防守，中間管住兩個“中”，就是不讓它形成四連平。
一定有詩友奇怪，那為什麼宋詞不怕“四連仄”？請看下面這個六字句
獨自怎生得黑。
仄仄仄平仄仄。
乾脆再把上面已經討論過的
點點滴滴。
仄仄仄仄。
愁字了得。
平仄仄仄。
也放在一起來討論。不妨想一下，仄聲發音比平聲短，但很強勁，即使四個仄並列在一起，聲調也不會拖得“有氣無力”。況且仄聲本身就有三種發音的不同，即：“上、去、入”，雖然四個仄並列在一起，也會有聲調上的變化。這就是宋詞不在乎四個仄聲並列的原因。
俺在第一篇閒侃中已經說到，李清照這一格【聲聲慢】，其格調專以沉痛悲憤為主，所以才不忌多用仄聲。所以才有這麼多“四連仄”的句子。也是鑑於仄聲“短而強勁”和“本身就有‘上、去、入’三個發音不同”的特點，律句甚至有：
仄平仄仄仄仄仄
作為出句，而對句必須是
中仄平平“平”仄平
第五字多出一個平聲來均衡上面的“五連仄”。
寫到這兒，俺必須插一句：直接用“律句的‘平不令單’這個最高原則”來剖析宋詞裡所謂的“詞句”，比利用把一個律句劃分成段兒來解釋“詞句”更為直接和全面。比較古人寫詩也好，填詞也好，其平仄搭配只以“聲韻原理”為據，而不是把一個律句劃分成段兒來照着寫。
讀完這篇小文也更易理解，為啥一個人學詩詞若先從律詩開筆，則再學填詞是常帶“詩味兒”，因為他會不自由主地用律詩的格律來限制自己，而不大習慣放開手腳來玩兒宋詞的瀟灑。
最後，結合上面對“律句”和“詞句”平仄搭配的剖析，再看曹譜之“【聲聲慢】仄韻格”平仄標識的依據所在：
中平中仄（韻A），中仄平平，
--- 這兩句就是“律句”中的基本句。下同。
中平仄中中仄（韻A）。
--- 它的原型是“平平平平仄仄”，為避免這個“四連平”現象，只能寫成“中平仄中中仄”。下同。
中仄平平，
中仄中平中仄（韻A）。
--- 這句也是“律句”中的基本句。
中平仄中中仄，仄中平、中平中仄（韻A）。
中中仄，
--- 這句的原型是“仄仄仄”，是詞句，標識為“中中仄”是為了給填詞人根據使用可以寫成“平仄仄、仄平仄、平平仄、仄仄仄”的自由。而下句的“平仄搭配”與前面這句的這四個“平仄搭配”都不發生衝突。請相信俺，假如李清照再寫一首《聲聲慢》的話，也不見得再寫成“仄仄仄”。
仄中平、中仄中平中仄（韻A）。
過片：
中仄中平中仄（韻A）。中中仄、中平仄中中仄（韻A）。
中仄平平，中仄中平中仄（韻A）。
中平仄中中仄，仄中平、中中中仄（韻A）。
中中仄，中中仄、中中中仄（韻A）。
--- 最後這一行若寫成“仄仄仄，仄仄仄、仄仄仄仄”可以嗎？可以。李清照寫到這最後一行，內心已經沉痛到“哭天搶地”，非盡用仄聲不足以舒發其內心之悲愴。
