闲侃【眼儿媚】这个词牌

【眼儿媚】这个词牌的设计者采用了律诗的五个标准句。它们是：

  中平中仄仄平平
  中平中仄平平仄
  中仄仄平平
  中平中仄
  中仄平平

整个词牌是这样组合出来的：

  中平中仄仄平平（韵A），
  中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，
  中平中仄，
  中仄平平（韵A）。

  中平中仄平平仄，
  中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，
  中平中仄，
  中仄平平（韵A）。

请逐句看：

  1- 中平+中仄仄平平（韵A），--- 此第1句是七言句，平起平收，尾字押韵。因首句入韵，故全篇吟诵起来更加流畅。
  2- 中仄仄平平（韵A）。--- 第2句是五言句，尾字押韵。它重复了第1句的后半句，并与之形成一个意群，为全篇铺垫。
  3- 中平中仄，--- 第3句是四言句，尾字不押韵，而且用仄声把声调扬起，在旋律上挽起一个小波澜。
  4- 中平中仄，--- 第4句与第3句完全相同，再挽起一个小波澜。
  5- 中仄平平（韵A）。--- 第5句也是四言句，尾字平声押韵，而且结尾两个平声并列，让前面第3、4句挽起的波澜冲泻出去，形成了一唱三叹的旋律效果。值得注意的是：第3、4、5句通常要形成一个意群，因为都是四言句，故在语法上也多组合成类似排比句的结构，以加深诗意的渲染。

  接下来要过片。常读宋词的诗友大多知道，一首词的下片既要承接上片的诗意和氛围，又要形成诗意上的明显推进或转折。那么用平仄搭配出来的旋律呢？自然也要与之配合。请看：

  6- 中平中仄平平仄，
  --- 这下片的第一句，也就是全篇之第6句，虽也是七言，但尾字不再押韵而改用仄声，为的正是在旋律上，下片要产生与上片不同的变化。而在一首词全篇都押平声韵的情况下，仄声的尾字，都会挽起波澜而产生抑扬顿挫之感。
  7- 中仄仄平平（韵A）。--- 第7句则完全重复上片的第2句，尾字押平韵，以冲泻上面第6句仄声尾字所挽起的波澜。
  8- 中平中仄，--- 这第8句重复上片的第3句，挽起一个小波澜。
  9- 中平中仄，--- 这第9句也是重复，再挽起一个小波澜。
  10-中仄平平（韵A）。--- 最后这第10句与上片的最后一句，即第5句完全相同，尾字平声押韵、结尾两个平声并列，一泻千里，余波不绝。

仔细品味这个词牌的旋律，起伏跌宕，一唱三叹，不由地大赞这位设计者的高明！

历代词人填这个词牌的颇多，故也产生了几个不同的“格”，兹将《龙榆生谱》和《钦定词谱》所列的不同词谱也附录如下，供诸诗友自行参考：

一：《龙榆生谱》中标识的例诗：宋代王雱的《眼儿媚.杨柳丝丝弄轻柔》：

  杨柳丝丝弄轻柔（韵A），烟缕织成愁（韵A）。
  平仄平平仄平平（韵A），中仄仄平平（韵A）。--- 注意：第一句的“平仄平平仄平平”，最具宋词特色，与律句的规律全然不同。

  海棠未雨，梨花先雪，一半春休（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  过片：

  而今往事难重省，归梦绕秦楼（韵A）。
  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。

  相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

二：《钦定词谱》中标识的例诗：宋代赵长卿的《眼儿媚.南枝消息杳然间》

  南枝消息杳然间（韵A）。寂寞倚雕阑（韵A）。
  平平平仄仄平平（韵A）。仄仄仄平平（韵A）。--- 赵长卿实际形成的平仄搭配。下同。

  紫腰艳艳，青腰裊裊，风月俱閒（韵A）。
  仄平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韵A）。

  过片：

  佳人环佩玉阑珊（韵A）。作恶探花还（韵A）。
  平平平仄仄平平（韵A）。仄仄仄平平（韵A）。--- 请注意下片第一句尾字也要押韵。

  玉纤捻粟，樱唇呵粉，愁点眉弯（韵A）。
  仄平仄仄，平平平仄，平仄平平（韵A）。

其它与这篇小文所列基本相同、但有小异的词谱就不再罗列了。

最后也把“曹谱”建议的【眼儿媚】词谱列在下面，供诸诗友自行参考：

  正格： 

  中平中仄仄平平（韵A），中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  变格一：

  中仄平平仄平平（韵A），中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  变格二：

  中平中仄仄平平（韵A），中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

  中平中仄仄平平（韵A），中仄仄平平（韵A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵A）。

注：“中平中仄”要尽量避免犯孤平。