閒侃【眼兒媚】這個詞牌

【眼兒媚】這個詞牌的設計者採用了律詩的五個標準句。它們是：

  中平中仄仄平平
  中平中仄平平仄
  中仄仄平平
  中平中仄
  中仄平平

整個詞牌是這樣組合出來的：

  中平中仄仄平平（韻A），
  中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，
  中平中仄，
  中仄平平（韻A）。

  中平中仄平平仄，
  中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，
  中平中仄，
  中仄平平（韻A）。

請逐句看：

  1- 中平+中仄仄平平（韻A），--- 此第1句是七言句，平起平收，尾字押韻。因首句入韻，故全篇吟誦起來更加流暢。
  2- 中仄仄平平（韻A）。--- 第2句是五言句，尾字押韻。它重複了第1句的後半句，並與之形成一個意群，為全篇鋪墊。
  3- 中平中仄，--- 第3句是四言句，尾字不押韻，而且用仄聲把聲調揚起，在旋律上挽起一個小波瀾。
  4- 中平中仄，--- 第4句與第3句完全相同，再挽起一個小波瀾。
  5- 中仄平平（韻A）。--- 第5句也是四言句，尾字平聲押韻，而且結尾兩個平聲並列，讓前面第3、4句挽起的波瀾沖瀉出去，形成了一唱三嘆的旋律效果。值得注意的是：第3、4、5句通常要形成一個意群，因為都是四言句，故在語法上也多組合成類似排比句的結構，以加深詩意的渲染。

  接下來要過片。常讀宋詞的詩友大多知道，一首詞的下片既要承接上片的詩意和氛圍，又要形成詩意上的明顯推進或轉折。那麼用平仄搭配出來的旋律呢？自然也要與之配合。請看：

  6- 中平中仄平平仄，
  --- 這下片的第一句，也就是全篇之第6句，雖也是七言，但尾字不再押韻而改用仄聲，為的正是在旋律上，下片要產生與上片不同的變化。而在一首詞全篇都押平聲韻的情況下，仄聲的尾字，都會挽起波瀾而產生抑揚頓挫之感。
  7- 中仄仄平平（韻A）。--- 第7句則完全重複上片的第2句，尾字押平韻，以沖瀉上面第6句仄聲尾字所挽起的波瀾。
  8- 中平中仄，--- 這第8句重複上片的第3句，挽起一個小波瀾。
  9- 中平中仄，--- 這第9句也是重複，再挽起一個小波瀾。
  10-中仄平平（韻A）。--- 最後這第10句與上片的最後一句，即第5句完全相同，尾字平聲押韻、結尾兩個平聲並列，一瀉千里，餘波不絕。

仔細品味這個詞牌的旋律，起伏跌宕，一唱三嘆，不由地大讚這位設計者的高明！

歷代詞人填這個詞牌的頗多，故也產生了幾個不同的“格”，茲將《龍榆生譜》和《欽定詞譜》所列的不同詞譜也附錄如下，供諸詩友自行參考：

一：《龍榆生譜》中標識的例詩：宋代王雱的《眼兒媚.楊柳絲絲弄輕柔》：

  楊柳絲絲弄輕柔（韻A），煙縷織成愁（韻A）。
  平仄平平仄平平（韻A），中仄仄平平（韻A）。--- 注意：第一句的“平仄平平仄平平”，最具宋詞特色，與律句的規律全然不同。

  海棠未雨，梨花先雪，一半春休（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  過片：

  而今往事難重省，歸夢繞秦樓（韻A）。
  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。

  相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

二：《欽定詞譜》中標識的例詩：宋代趙長卿的《眼兒媚.南枝消息杳然間》

  南枝消息杳然間（韻A）。寂寞倚雕闌（韻A）。
  平平平仄仄平平（韻A）。仄仄仄平平（韻A）。--- 趙長卿實際形成的平仄搭配。下同。

  紫腰艷艷，青腰裊裊，風月俱閒（韻A）。
  仄平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韻A）。

  過片：

  佳人環佩玉闌珊（韻A）。作惡探花還（韻A）。
  平平平仄仄平平（韻A）。仄仄仄平平（韻A）。--- 請注意下片第一句尾字也要押韻。

  玉纖捻粟，櫻唇呵粉，愁點眉彎（韻A）。
  仄平仄仄，平平平仄，平仄平平（韻A）。

其它與這篇小文所列基本相同、但有小異的詞譜就不再羅列了。

最後也把“曹譜”建議的【眼兒媚】詞譜列在下面，供諸詩友自行參考：

  正格： 

  中平中仄仄平平（韻A），中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  變格一：

  中仄平平仄平平（韻A），中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  中平中仄平平仄，中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  變格二：

  中平中仄仄平平（韻A），中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

  中平中仄仄平平（韻A），中仄仄平平（韻A）。
  中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻A）。

註：“中平中仄”要儘量避免犯孤平。