評毛澤東詩的文學水平
評毛澤東詩的文章看過不少。說毛詩好的多因為推崇毛澤東，說毛詩不好的多是批評毛詩不合格律，特別是不講平仄和重字較多。鄙意單單以格律論詩或以人論詩都有失之偏頗之處。還是就詩論詩，從境界、創意、意境、佳句、結構、語言和詩詞格律諸方面分析比較妥當。寫舊體詩，往往律詩上最花功夫。律詩上也最能見詩人功力。所以我們評析毛的詩詞水平，可以從毛澤東的律詩入手。
什麼是詩？詩不是把句子碼整齊，押上韻就行了。從形式上說，既然是古詩，就要遵守古詩的起碼格式。否則改叫自由詩得了。古詩中以律詩的格律最為嚴格。這格律又分為韻腳，對仗和平仄，並提倡少用重字。當然不以辭害意，如有佳句，境界很高，可以不拘泥格式。今人寫詩，平仄可以不太苛求。因為古人用平仄，是為了使律詩便於詠唱，抑揚頓挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法誦詩了，而且現代普通話的音調也與古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要讀起來，有詩感不拗口即可。不重字的要求要具體分析。像重字可以用在音韻效果上(比如“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返” 中的三個黃鶴)，以及重字用在疊字強調時(比如在“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”中)。另外在換用其它字，則不能達意的場合(比如“煙波江上使人愁”句中“人”字)。。但是屢屢用重字，特別在不當用時仍用之，反映了作者的文字功力不夠，遣詞造句的能力不足。對於今人律詩，以上兩方面可以不苛求。但是律詩中間兩聯要求對仗。應該是最低要求，否則就不叫律詩了。
再說內容結構。詩要含蓄，有餘味，律詩尤其要惜墨如金，五十六字字字不虛，給讀者留下想象的空間，營造出意境。切忌反覆描寫，畫蛇添足，生怕讀者不明白。更忌白話入詩，忌無味，平鋪直敘。律詩四聯，一聯一法，最是講究起承轉合。初學者寫律詩，常常容易四聯反覆，原地踏步。
道理干說無味，不如解剖幾隻麻雀。先拿《長征》開刀。首聯“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒。”開門見山，直點主題。但是以標語口號入詩，略顯粗白直露。頷聯“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。”狀寫紅軍爬山。此聯對仗不是很工整，烏蒙對五嶺不妥，應可避免。只能算是寬對。另外高手對句，講究不同義反覆，上下聯要有層次。更好一些的對句，叫流水對，意思上有展開，上聯是下聯的鋪墊，下聯是上聯的進展。比如白居易詩“野火燒不盡，春風吹又生”。最好的對句是那種工整的流水對。毛的這上下聯都是在寫紅軍爬山，同義反覆，原地踏步。此叫 “合掌”，是做詩的大忌。頸聯“金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。”又是合掌。而且頸聯還是頷聯的重複，只是山不轉水轉，這聯轉到水上了，缺乏意思上的轉折。即使換個地名，但在意思上沒有遞進，仍然是重複。兩聯完全可以並做一聯，比如改為“五嶺途艱烏蒙險，金沙水暖大渡寒。”這樣上聯寫山，下聯寫水，就不是合掌了。古人也有地名入詩，但是地名不能堆砌，不能讓人覺得在上地理課。毛四句四地，加上“岷山”，一首詩里寫了五處山川。中間四聯都用在起頭處，太呆板整齊，沒有流動感。而且給人以硬湊上的感覺。
尾聯“更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。”毛做詩如打仗，三渡烏江，四渡赤水。到結尾時山還沒寫夠，調頭又去說山。律詩寫到這種羅嗦反覆的水平在古人中是很少見的。長征是什麼？長征是戰略轉移，死裡逃生。也許還是毛說的“是宣言書，是宣傳隊，是播種機”。可惜這些“重大意義”都沒有在《長征》中反映出來。從詩裡面你只能看見走路，爬山，涉水。走了幾個地方。翻來覆去，一言以蔽之，一雙腳丫子跨越了三水二山。一篇文章從頭到尾，四個段落，都是一個意思，沒有轉折，沒有遞進，沒有鋪陳，怎麼會是好文章？內容是否單調？
網上流傳一首據《長征》改編的打油詩：“當官不怕赴宴難，千杯萬盞只等閒。鴛鴦火鍋騰細浪，生猛海鮮走魚丸。桑拿洗得周身暖，麻將搓到五更寒。更喜小姐肌如雪，三陪過後盡開顏。” 此詩雖屬打油，但狀景寫實，歷歷在目。脫開政治內涵，只說起承轉合，層次遞進，聯句對仗，總體律詩水平上，可說是青出於藍，而勝於藍。
再看《人民解放軍占領南京》。這首比《長征》稍好，首聯起的還有氣勢。但是頷頸二聯“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。”對仗詞性不合，連寬對都談不上了。全詩四聯基本是一個意思，“皇帝輪流做，今年到我家。”犯單調重複之忌。最好的一句是“天若有情天宜老”，但可惜這句是一字不改抄李賀的，放在這裡和下一句“人間正道是滄桑”的連接很突兀。這首詩被有些人推崇為有氣魄。但有氣魄也並不一定就是好詩。文革中有一首歌，叫“文化大革命就是好”。一群紅衛兵上台，揮拳頭跺腳，翻來覆去就是一句：“無產階級文化大革命就是好。就是好來就是好來就是好！” 也是很有氣魄的。
《和柳亞子先生》：“飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。”律詩中首聯對仗的很少。毛在此聯中欲對未對。只對上了前四個字。“未能忘”對“葉正黃”不恰。頷頸兩聯“三十一年還舊國，落花時節讀華章。牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。” 該對仗時卻對不上了。還是功力不夠。頷聯十四字只是用來寫時間。作為詩，語言太不精練。
《到韶山》：首聯“別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。” 上聯來自唐人張沁《寄人》：“別夢依依到謝家”。下聯崎嶇拗口。“紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。”對仗不工，“捲起”改為“漫捲”就好多了。“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。” 對仗不工。尾聯“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。”因為中間缺乏過渡，顯得突兀。
《登廬山》：此詩是毛律詩中寫得最好的。只是頷聯“冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天”的出句好，對句不佳，看得出是為了對仗而濫竽充數。有狗尾續貂之憾。“雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙”，對句也很生硬，浪下生白煙，不知所云，似在湊數。“陶令不知何處去？” 問得多餘，當然在墳里。
《送瘟神二首》：第一首頷聯“千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。”又犯了合掌老毛病，上下聯同意反覆。“人遺矢”嫌太粗，開了以後放屁入詩詞的先聲。頸聯“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。”又是合掌。第二首頷頸二聯“紅雨隨心翻作浪，青山着意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”四句都是同意反覆，車軲轆話來回說，沒有起承轉合。說到此，想起一段故事。文革時，毛一個五七指示，各部委、院校紛紛辦五七幹校。衛生部深知餘江的血吸蟲沒有消滅，瘟神仍在，在江西省選址時繞開餘江，把幹校選在廬山腳下。而清華大學則傻愣愣地去了餘江。衛生部由於毛的送瘟神詩，也不敢聲張，睜着眼睛看着清華往火坑裡跳。結果瘟神再次逞凶，許多清華的老師和幹部也就“一樣悲歡逐逝波” ，得了血吸蟲病。我叔叔也在其中。老毛詩詞給這一代人再次帶來了災難。
《答友人》：此詩意境平平，也不講起承轉合。全詩無佳句。“長島人歌動地詩”之動地詩一語似出自小學生之口。全詩是頌聖詩。描述湖南一片歌舞昇平，繁榮昌盛。此詩作於1961年，正是所謂三年自然災害，其實是天災人禍。人禍的根源就是毛。當時中國正是餓孚遍地，哀鴻遍野。全詩中最好一句是“我欲因之夢寥廓”，但還是抄自李白的《夢遊天姥吟留別》的“我欲因之夢吳越。”
《冬雲》：此詩豪言壯語，氣勢壓人，但意境平平，無回味。語言直白，無詩味。“獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆”是合掌。
由以上分析，毛詩從總體上看，不講起承轉合，缺乏抑揚頓挫；一瀉無餘，單調重複，沒有餘味，修辭粗糙。為什麼在近代卻流行，影響很大呢？唐代虞世南詠蟬詩曰“居高聲自遠，非是籍秋風。” 謬改兩字，來說明毛詩流行的原因。“居高聲自遠，何況籍秋風。”老毛地位億人之上，一呼萬諾，高高在上，氣魄大口氣也大。我等做詩，口氣一大，定會被人譏為狂妄，不自量力。但毛的狂妄，反被人尊為偉大。口氣大的詩，容易受推崇。秋風指文革。毛詩流行主要是因為文革。《詩刊》1957年就出版了毛詩，1963年又出單行本詩集。但毛詩並沒有火起來。按當時毛的領袖地位，不應如此。實是因為當時群眾能讀到古詩，瑕瑜互見。當時詩界的泰斗中頗有些人不以為然。當然拍馬屁者流亦多，如臧克家，郭沫若。
文革時，百家俱廢，獨尊老毛。故人人皆讀毛詩、誦毛詩。唱的是毛詩，郵票上是毛詩，戰鬥隊以毛詩命名(如百萬雄師等等)，寫文章引用的還是毛詩。那時人們的歷史和文學知識都是來自於毛詩和毛著的註解。這種鋪天蓋地的宣傳讓毛詩浸潤到當代人的骨髓中了，毛詩得以深入人心，以致於出口就是毛詩。這就像那時代過來的人，現在唱起卡拉OK來還是樣板戲、語錄歌最拿手。
我的觀察，喜歡毛詩的人，大多數沒有讀過較多的古詩，沒有真正領略到唐詩宋詞的深邃文采。祖先們給我們留下了豐富的文學遺產。歷代的詩詞瑰寶，數不勝數。不要將自己的眼界局限於毛詩。撿了芝麻丟了西瓜。用句《龍江頌》的台詞(時代的影響太難去掉了) “不要讓巴掌山擋住了你的眼睛。” 通過提高對詩詞的審美情趣，做到“欲窮千里目，更上一層樓。”
