《暫別以後》+詩路77.

文/林長信

1）

我就要轉過小路彎

同下村的搗蛋鬼出山上工

我再最後一次回頭跟山上的她喊再見

要她推開籬笆回屋子去

雖然我的揮手她明明看不見

2）

我就要進柴房裡去幹活

先向在銀框的雲上的她揮揮手

要她坐進天門後的生命河畔稍等我

3）

總而言之

不管我在做夢或白日

她都愛看到老伴

我也是//

　　2022-4-2#2240(隔行押韻)

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>附【參考部分】如次,讀者大可略去不看.謝謝!

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詩路77.《為何寫敘事的現代詩》林長信/2022-4-2

　　略述我之所以自2007年後不願寫以方塊字對仗的格律詩，而轉入習作西洋現代詩的原因。因為我想學習西洋詩歌的：

　　1-運用詩歌的思維/思想上的對仗/互論/對稱（a同義的/並且/and、b反義的/但是/but、c綜合的/所以/so）的行筆，脫離開格律詩的平行思路，以及方塊字對仗等長之慣性拘束；

　　2-運用史詩形態的敘事，以敘事帶動抒情；並憑藉敘事以與讀者比肩同行，省除老師式的終極答案於結句；行文間儘量用大白話和讀者聊天而不失真心實意；

　　3-以90後的青壯年為預想讀者，他們看的西洋電影遠勝中國電影，看的日本動漫多過中國連環畫，他們多數善於左右共十指來快打西/日/中所設計的電玩。他們已經相當習慣故事性的敘事、蒙太奇的跳接，電視廣告中一秒鐘內有4~5個鏡頭的拼接；

　　4-就我所讀過的內地讀者十分抬舉的不得不朦朧的“海子經典詩選”，海子的行文多數是平白的，欠缺對仗的華麗文詞，也不刻意於一句內造作出意象/詩語，而志大室仄的他的心緒與行筆，至今猶然被90後的青壯年樂於接受。

　　相對的再讀徐志摩的文采唯美的74行的《翡冷翠的一夜》（全詩文從略），就在時空的脈絡上與現代青壯年讀者對速度感及簡捷感的口味並不洽合。//