早行觀瀾河畔 

艾地生

經濟不景氣，為節省辦公房租成本，公司從梅林搬遷至觀瀾。每天從梅村

站上地鐵，到竹村站出地鐵上班。經常提前一個多鍾出發，到竹村沿觀瀾河或

在濕地公園轉悠，散散步以補身體運動之不足。查看地圖，觀瀾河原來發源於

大腦殼山，蜿蜒北流至東莞惠州交界處匯入東江而入海。近日邊散步邊吟得七

絕三首。

其一 

梅村漸遠竹村近，總厭樓高日色侵。

地鐵出來一萬步，人工濕地賦秋聲。

其二 

寞寞悠悠向北流，觀瀾河畔鳥啾啾。

千迴百轉終歸海，那管塵間萬里愁。

其三 

蜿蜒入海不回頭，夾岸蔥蘢未見秋。

何處雞鳴聞不得，西風東雨忍登樓。

2023 年 9 月 5-6 日

城市縫隙中的行吟者 

《早行觀瀾河畔》三首，寫於深圳觀瀾河畔清晨散步途中。表面看來，不過是都市打工者通勤之餘的即景小詩；但細讀之下，卻能感受到一種現代城市生活中的精神漂泊感，以及詩人於瑣碎現實中努力保持內心呼吸的姿態。

這組詩並非傳統意義上的“山水閒吟”，它的背景是：

經濟低迷

企業搬遷

通勤奔波

城市擴張

身體疲憊

而詩人正是在這樣的現實夾縫中，於地鐵口、濕地公園、河岸步道之間，重新發現自然、時間與自我。這使得整組詩帶有一種鮮明的當代城市經驗。

一、從“地鐵出來一萬步”開始的詩意

組詩第一首最可貴之處，在於它準確捕捉了現代都市人的生活質感：

 “梅村漸遠竹村近，總厭樓高日色侵。”

“梅村”“竹村”本是地鐵站名，但入詩之後，卻自然形成一種空間遷徙感。詩人每天在鋼筋森林間輾轉，城市地名因此不僅是地理坐標，也成為生活壓力的象徵。

“總厭樓高日色侵”一句尤其精彩。

通常古詩寫高樓，多關乎登臨遠望；而這裡的“樓高”，卻意味着遮蔽、壓迫與失去自然光線。一個“侵”字，把都市空間對於個體精神感受的擠壓寫得十分準確。

而後兩句：

 “地鐵出來一萬步，人工濕地賦秋聲。”

則忽然將詩意從壓抑中釋放出來。

“地鐵出來一萬步”極具現代性。它不是古人“策杖”“行吟”，而是標準的城市打工者日常。然而也正是在機械生活之外，詩人主動通過步行尋找身體與精神的恢復。

尤其“人工濕地”四字，非常耐人尋味。

古典詩歌中的自然，往往是原生態山川；而這裡的自然卻是“人工”的，是城市規劃中的生態修補空間。然而即便如此，詩人依然能夠“賦秋聲”，依然能夠聽見季節。這意味着：

真正重要的，也許不是自然是否純粹，而是人是否仍保有感受自然的能力。

這一點，恰恰構成了整組詩的精神底色。

二、觀瀾河：一條現實中的河，也是一條精神之河

第二首明顯更具哲思意味：

“寞寞悠悠向北流，觀瀾河畔鳥啾啾。”

“寞寞悠悠”四字，既寫河流，也寫人心。觀瀾河並非雄渾大江，而是一條在工業區、城鎮與濕地間緩慢穿行的城市河流，因此這種“悠悠北流”的氣質，反而更接近詩人彼時的精神狀態。

而“鳥啾啾”一句，則使沉靜畫面重新有了生命感。

這種寫法很像中國古典詩中的“以聲襯靜”：

河流安靜

清晨空曠

鳥聲零落

城市喧囂尚未完全甦醒，於是詩人短暫獲得了一種接近自然的時刻。

後兩句：

 “千迴百轉終歸海，那管塵間萬里愁。”

是全詩最有象徵意味之處。

這裡寫的已經不只是觀瀾河，而是人生本身。

河流無論如何曲折，終究歸海；人生無論經歷多少困頓、漂泊與憂患，也仍然被時間推向某種更大的歸宿。

尤其“那管塵間萬里愁”一句，帶有明顯的自我寬解意味。

並非真正無愁，而是：

在自然永恆流動面前，人間憂患忽然顯得渺小。

這一瞬間的超脫感，使此詩具有了一種近於古典山水詩的精神高度。

三、“不回頭”的河流與時代中的人

第三首則明顯更加蒼涼：

“蜿蜒入海不回頭，夾岸蔥蘢未見秋。”

首句延續第二首的河流意象，但“不回頭”三字，使河流突然帶有了強烈的人生隱喻。

時間如此， 命運如此， 時代洪流亦如此。

而“夾岸蔥蘢未見秋”則很有南方經驗。

明明已是秋天，但嶺南草木依舊濃綠，季節感並不分明。於是“未見秋”不僅是自然現象，也暗含一種心理感受：

人已經感受到時代的涼意，而世界表面仍維持着繁盛。

這一層意味，非常耐讀。

最後兩句：

“何處雞鳴聞不得，西風東雨忍登樓。”

則把整首詩從自然描寫重新拉回人世。

“雞鳴”是鄉土記憶，也是人間煙火氣；“西風東雨”則帶有明顯漂泊與動蕩氣息。尤其“忍登樓”三字，極見分量。

古典詩詞中，“登樓”往往意味着：

遠望

懷鄉

憂時

感世

而這裡加一個“忍”字，頓時使情緒沉重起來。

並不是不能登樓， 而是不忍。

因為一旦登高遠望，便不得不重新面對現實人生中的種種蒼涼。

四、組詩的真正價值：現代城市中的“古典心靈”

《早行觀瀾河畔》最值得重視之處，在於它成功把古典詩歌傳統帶入了現代都市經驗之中。

詩中的世界，不再是：

山林隱逸

漁舟唱晚

田園牧歌

而是：

地鐵

工業新區

人工濕地

通勤生活

城市河流

然而，詩人依然以一種古典方式觀察世界：

看水流

聽鳥鳴

感秋意

懷人生

這意味着：

古典精神並未消失，它只是遷移到了現代城市的邊緣地帶。

這組詩真正動人的，並不僅是景物描寫，而是其中那種“在現實重壓之下，仍不放棄內心感受力”的堅持。

詩中的觀瀾河，既是一條現實中的河，也是一條精神之河。它緩慢、曲折、沉靜地向前流去，正如現代人在時代洪流中的命運。而詩人所做的，不過是在清晨地鐵抵達之後，於短暫步行之間，為自己保留一小塊尚能呼吸、尚能聽見秋聲的精神空間。

這，也正是這組詩最深的價值所在。