【采桑子】昨夜春花和泪扬 觉来窗外纤纤雨，勾起情肠。怎不思量，月下梨容淡淡香。 素娥愁似床前卧，披上云裳。遮去蟾光，昨夜春花和泪扬。 --------------------------------------------------------------------------- 附：改稿说明 这首[采桑子]说的是：一觉醒来，窗外淅淅沥沥下着的小雨，勾起了我深埋的情感，脑海里出现了‘雨打梨花声似泪’的句子；于是乎，联想起了与女友携手月下的情景。她那梨花般的面庞散发着淡淡的幽香。下片依然是上片思想的承接。只不过，句子有了转折。由于上片的‘雨夜’和‘月夜’使笔者联想起了月宫里的嫦娥。该不是素娥愁不能寐，夜半斜卧在床上的小桌旁。孤独和愁思令她觉得寒冷而披上了云做的衣装（借用嫦娥来表达孤独的愁思，又借用愁情来渲染阴雨）。嫦娥的云裳遮盖了月光。因而返想到，昨夜下的雨是友人思念我的泪水，而那被雨打落的花是她对我的情。打落的春花和着泪雨一同随风扬起。 本篇短短四句的思想转换有些曲折令读者跟不上趟儿。这可能是拙词的构思过于复杂的缘故。不过，俺这样做是有依据的。请大家来看看潘（左）牛（右）方的这首《南乡子》： 生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。 应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑，折得梅花独自看。 专家们对这首词的评论如下：本篇上片实景起，过片转入幻景。歇拍又回至眼前，前后回环，别致精巧。南宋词坛，小令精品不多，本篇却深得诸词家赞赏，有著赞其，“有许多转折委婉情思”。况周颐则说：“小令中能转折，便有尺幅千里之妙”，这些正说明本词在命意某篇上，符合小令的一般创作规律。正如沈祥龙所说：“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致”。 诸位老师看了上面的《南乡子》后就会明白，俺的《采桑子》在构思和谋篇上取自了潘（左）牛（右）方的《南乡子》的概念和模式。该不是让人感觉俺的《采桑子》多多少少地有些东施效颦的嫌疑吧。潘的词作在换头的处理上，用了‘应是’二字，使人明白句中的内容为假设。拙作的不足之处在于缺少这样的‘假设’字，以至于使读者产生迷惑。如果把这句中的‘愁自’改成‘愁似’，把肯定句换成假设句，抑或在‘素娥愁自床前卧，披上云裳’的后面加上个‘？’，是否就能够避免引人误入歧念？贴出前，曾想过这样改动，只是拿不准，于是就先贴出来探探虚实。现在看来，还是用假设句比较理想。因此就对旧作加以调整，重新贴出来做个砖靶子，让大伙儿甩开膀子猛砸一通儿。 另外，有诗友指出，拙词两片中的‘四字句’，在意思上承接不连贯的问题，俺觉得有必要在此作一点特别的解释。下面的两首《采桑子》是诗友提供给学生，对‘四字句’的关系作参考用的。 《采桑子》by纳兰 桃花羞作无情死。感激东风，吹落娇红，飞入窗间伴懊侬。 谁怜辛苦东阳瘦。也为春慵，不及芙蓉，一片幽情冷处浓。 《采桑子》by苏轼 多情多感仍多病。多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语。细捻轻拢，醉脸春融，斜照江天一抹红。 在对诗友所提供的范词作过阅读之后，俺发现，这里的四字句之间是逗号而不是句号，它们的关系因此就必须紧密。俺的四字句则是分别从属于两边的七字句。即便如此，俺那上下片的两个四字句，细细读来也是有紧密的承接关系的。比如上片中：一觉醒来，窗外的细雨‘勾起思肠’，令我‘怎不思量’月光下散发着淡淡清香的梨花。同样下片中：嫦娥是否卧在床前，‘披上云裳’？嫦娥的云裳 ‘遮住蟾光’，昨夜里春花被风吹落，伴随着泪雨飞扬。应该说，下片中的‘素娥’乃是，笔者借对窗外细雨的幻想，以景化情。她跟本词的上篇没有直接关系。而且，尾句是上篇首句的承接，跟‘素娥’的关系是也间接的。 此外，学生在构思时也参阅了李清照的范本，受益匪浅： 《丑奴儿》 李清照 晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱橱枕簟凉。看完上面这首《丑奴儿》大家或许能够发现，为什么俺的两个四字句之间用的是句号而不是逗号，进而理解俺的四字句之间的关联了吧。 总之，尽管在上面作了诸多的辩解，拙词或许仍旧存在不少的问题。这兴来习作，由于是初学之笔且文学墨底薄弱，还是比较粗俗的。不过，能得到老师们的砖头，倒是令俺有了不小的收获。至少，俺那茅屋能有砖头做地基了。拜谢各位的赏读和赐教。