关于律诗，再讨论几句“中（可平可仄）”的问题

前两天看到乔治兄的提问，颇有以为格律用了“中”不如没用“中”的最原始的平仄格式严格的味道。当然从表面上看：

仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平

这样的基本句式是比

中仄平平仄，平平中仄平，中平平仄仄，中仄仄平平

要严格。但骨子里并非如此。加了“中”的平仄格式其实“更严”，因为它给基本句式增加新内容，从而也衍生了新规则。从而就成了你虽可以“中”，但不可以乱“中”。就好像交通规则一样，不是单纯的“红灯止，绿灯行”，而是在特定情况下，红灯也可以闯，于是交通规则复杂了，人们必须学会认定啥叫特定情况。呵呵

更需要强调的一点：“中”并不是基本句式创立并流行后才又加上的，而是与基本句式同时产生的。之后，人们在律诗的创作实践中逐笔淘汰了或禁用了那些不符合平仄声韵原理的中。律诗创立的初期，三仄脚，三平脚，犯孤平啥的，肯定还不是大忌，而唐代的律诗到了最后也没把三仄脚彻底根除。

如上所言，“中”给作者带来的不仅仅是宽松，而是格律的新内容，没有了“中”，写出来的律诗会变得“死板”，中可以让格律呈现某种“险峻美”，比如俺灰常喜欢用从“平平平仄仄”变来的“平平仄平仄”，还有孤平自救生出来的“仄平平仄平”，它们都给“道貌岸然的”基本句式带来了灵动感。还有处在各个不同位置的“中”，五言的花样儿还少一些：

中仄平平仄，
平平中仄平，
中平平仄仄，
中仄仄平平

七言的更多些

中平中仄平平仄，
中仄平平中仄平，
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平

假如一联的平仄，由于“中”的存在变成了这样：

“仄”平中仄平平仄，
“平”仄平平中仄平，

会不会很逗趣？若变成这样呢？

“平”仄“仄”平平仄仄，
“仄”平“平”仄仄平平。

概言之，“中”代表的不仅仅是格律宽松，还有格律的新内容。而且由于“中”的强大适应性，还是全篇声韵的活力和精神。从而掌握基本句式的运用是基础武功，而能娴熟的运用“中”则进入了上乘。

又唠叨了一篇个见，不见得对。