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闲侃古诗之美:杜荀鹤《春宫怨》赏析
送交者: 曹雪葵 2014年08月12日09:57:49 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话

闲侃古诗之美:杜荀鹤《春宫怨》赏析

前几天俺开始了“给古诗挑毛病”系列,俺吧,先从《唐诗三百首》里挑首古诗,再“骨头里挑鸡蛋”,然后把挑鸡蛋的结果贴入诗坛。大家想想看,这活儿有多危险?《三百首》里的诗都是麻辣烫的,所谓脍炙人口是也,古而今,只有说好,没有说坏的。诗坛是啥所在?乃古诗粉丝聚集之所,见俺这几日老挑古诗的毛病,于是暗提板砖,埋伏在拐弯抹角之处,等着俺路过呢,哈哈。谁知今天俺改节目了,今天的节目是:“闲侃古诗之美”。顺手一翻《三百首》,恰翻到杜荀鹤的《春宫怨》,全篇如下:

早被婵娟误,欲妆临镜慵。
承恩不在貌,教妾若为容。
风暖鸟声碎,日高花影重。
年年越溪女,相忆采芙蓉。

吟诵起来是啥感觉?好!咋好?却说不出来。其实古诗的魅力就在于此。此番容俺探讨一下这首诗究竟好在哪里,再与您自己的感觉比较,看有否共鸣。

先看题目:春宫怨

春宫者,皇室后宫也,嫔妃所居之处。含怨者何人?宫中美女。何怨?不得宠尔。题目看清,再细品诗句,方有所准。

且看第一句:早被婵娟误

婵娟即嫦娥,因嫦娥貌美,故婵娟就有了“姿容雅丽”的引申义。若把句子理解为该美女“早年被嫦娥/婵娟给误了”则是大误!这儿正是古人诗笔简练之处:“婵娟”其实等于“婵娟之貌”,即该美女“早年因为有婵娟之貌才被选入皇宫耽误了自己的青春”。看,介用笔的简练就像远古之人在苍崖勾勒出来的壁画,寥寥数笔,就把人的视觉引入了一个充满时空想象的意境。也许您喜欢这首诗却说不出好的那种感觉正在这里?设想一下,要是今人写这个句子会咋写?今人写诗追求简练往往会陷入压缩字词的热情之中,估计90%的人会写成:

早被婵貌误 或 早被娟容误

啥叫“婵貌”?啥叫“娟容”?就是“婵娟之容貌”的压缩。他们以为这样压缩之后句子就“美”了,在他们的脑海里,如果两个字的词压缩成一个字,就有“古”意了,两个两个字的词各留一个字再组成一个新的两个字的词就“雅”了,大错!大家知道“客服”二字是啥意思吗?就是“客户服务”,若写古诗用这个办法是否很可笑?很多人正是这样做但尚不自知。哈哈。他们却单单不知道,如果把“婵娟”放进“早被婵娟误”这样的句子里,婵娟的含义已经等于“婵娟之貌”了。大家可以在网上查,很多诗坛里都有这种“婵貌”现象,句子紧密得跟压缩饼干似的让人透不过气不说,作者自己还“古雅”的了不得。

第二句:欲妆临镜慵

这一句的美全靠一个“慵”字!查唐诗,用“慵”字作韵脚的颇少,而与镜子连用的更少,如:

翡翠屏开绣幄红,谢娥无力晓妆慵
知君苦思缘诗瘦,大向交游万事慵
千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵

而杜荀鹤这句“欲妆临镜慵”却把美女坐守空房,无心梳妆之态,描写到极致,尤其是和下面颔联的

承恩不在貌,教妾若为容。

连读,当读者了解到无心梳妆的原因之后,这个“慵”字所体现出来的无奈神态则更逼真地展现在眼前了。这一联可算作“流水对”,即一联中的出句和对句连起来才能形成一个有完整意思的句子,二者有互为因果,前后递进的关系,吟诵起来流畅,故有“流水”之谓。美女说:既然相貌不是受宠的决定因素,俺再梳妆又有啥用?如今“承恩不在貌”已经成了常用的俗语,但“教妾若为容”的创意恐怕还是杜荀鹤学自诗经之《国风.卫风.伯兮》:

自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!

让俺急挥乱笔给译成现代汉语啊:

自打哥到小日本那儿留学,俺发型吧乱得就像飞蓬赛的。
不是没有梳头油,梳好了又给谁看哪?

颈联:风暖鸟声碎,日高花影重。

这两句初看似陪衬笔墨,其实作者是用春宫的空荡无人来突出美女的怨。“碎”字何意也?鸟毫无顾忌的交谈是也。为啥毫无顾忌?因为已经很久没人来打搅它们了,只有近午的太阳高照,在地面上留下了重叠的花影。估计咱们的美女也离开镜子又躺床上去了。

尾联:年年越溪女,相忆采芙蓉。

最后这两句点明了美女的家乡 - 越溪。自她进宫后就再未出去过,剩下的只是回忆了。清代的纪昀,就是连续剧里铁嘴钢牙纪晓岚,跟俺赛的,也好瞎丫丫古诗,曾大赞这两句,称作者是飞来之笔墨,不言美女思念当年越溪采莲女伴,却道越溪采莲女还在思念她。要教俺说,也许越溪女们还羡慕她呢,以为她会多么幸福涅,这才是杜荀鹤高明之处,越溪女在羡慕春宫,而春宫人却盼望能返回越溪。

仅仅因为绝妙的词句才让人觉得这首诗好吗?并非。这首诗还好在它给人品味的时空范围很大,禁得住人联想。从宫中都越溪,从少女到珠黄。还有意境的实写和情理的虚写,也很自然的把全篇交融在一个立意之中,让人真正地感受到这春宫之怨究为何来。

杜荀鹤出身寒微,中了进士却不能做官,返乡闲居,故而痛恨晚唐的昏暗。再细品此诗,也能隐约地感受到杜荀鹤自叹无人赏识的内心世界。



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