闲侃古诗之美：杜荀鹤《春宫怨》赏析

前几天俺开始了“给古诗挑毛病”系列，俺吧，先从《唐诗三百首》里挑首古诗，再“骨头里挑鸡蛋”，然后把挑鸡蛋的结果贴入诗坛。大家想想看，这活儿有多危险？《三百首》里的诗都是麻辣烫的，所谓脍炙人口是也，古而今，只有说好，没有说坏的。诗坛是啥所在？乃古诗粉丝聚集之所，见俺这几日老挑古诗的毛病，于是暗提板砖，埋伏在拐弯抹角之处，等着俺路过呢，哈哈。谁知今天俺改节目了，今天的节目是：“闲侃古诗之美”。顺手一翻《三百首》，恰翻到杜荀鹤的《春宫怨》，全篇如下：

早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。

吟诵起来是啥感觉？好！咋好？却说不出来。其实古诗的魅力就在于此。此番容俺探讨一下这首诗究竟好在哪里，再与您自己的感觉比较，看有否共鸣。

先看题目：春宫怨

春宫者，皇室后宫也，嫔妃所居之处。含怨者何人？宫中美女。何怨？不得宠尔。题目看清，再细品诗句，方有所准。

且看第一句：早被婵娟误

婵娟即嫦娥，因嫦娥貌美，故婵娟就有了“姿容雅丽”的引申义。若把句子理解为该美女“早年被嫦娥/婵娟给误了”则是大误！这儿正是古人诗笔简练之处：“婵娟”其实等于“婵娟之貌”，即该美女“早年因为有婵娟之貌才被选入皇宫耽误了自己的青春”。看，介用笔的简练就像远古之人在苍崖勾勒出来的壁画，寥寥数笔，就把人的视觉引入了一个充满时空想象的意境。也许您喜欢这首诗却说不出好的那种感觉正在这里？设想一下，要是今人写这个句子会咋写？今人写诗追求简练往往会陷入压缩字词的热情之中，估计90%的人会写成：

早被婵貌误 或 早被娟容误

啥叫“婵貌”？啥叫“娟容”？就是“婵娟之容貌”的压缩。他们以为这样压缩之后句子就“美”了，在他们的脑海里，如果两个字的词压缩成一个字，就有“古”意了，两个两个字的词各留一个字再组成一个新的两个字的词就“雅”了，大错！大家知道“客服”二字是啥意思吗？就是“客户服务”，若写古诗用这个办法是否很可笑？很多人正是这样做但尚不自知。哈哈。他们却单单不知道，如果把“婵娟”放进“早被婵娟误”这样的句子里，婵娟的含义已经等于“婵娟之貌”了。大家可以在网上查，很多诗坛里都有这种“婵貌”现象，句子紧密得跟压缩饼干似的让人透不过气不说，作者自己还“古雅”的了不得。

第二句：欲妆临镜慵

这一句的美全靠一个“慵”字！查唐诗，用“慵”字作韵脚的颇少，而与镜子连用的更少，如：

翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵
千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵

而杜荀鹤这句“欲妆临镜慵”却把美女坐守空房，无心梳妆之态，描写到极致，尤其是和下面颔联的

承恩不在貌，教妾若为容。

连读，当读者了解到无心梳妆的原因之后，这个“慵”字所体现出来的无奈神态则更逼真地展现在眼前了。这一联可算作“流水对”，即一联中的出句和对句连起来才能形成一个有完整意思的句子，二者有互为因果，前后递进的关系，吟诵起来流畅，故有“流水”之谓。美女说：既然相貌不是受宠的决定因素，俺再梳妆又有啥用？如今“承恩不在貌”已经成了常用的俗语，但“教妾若为容”的创意恐怕还是杜荀鹤学自诗经之《国风.卫风.伯兮》：

自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！

让俺急挥乱笔给译成现代汉语啊：

自打哥到小日本那儿留学，俺发型吧乱得就像飞蓬赛的。
不是没有梳头油，梳好了又给谁看哪？

颈联：风暖鸟声碎，日高花影重。

这两句初看似陪衬笔墨，其实作者是用春宫的空荡无人来突出美女的怨。“碎”字何意也？鸟毫无顾忌的交谈是也。为啥毫无顾忌？因为已经很久没人来打搅它们了，只有近午的太阳高照，在地面上留下了重叠的花影。估计咱们的美女也离开镜子又躺床上去了。

尾联：年年越溪女，相忆采芙蓉。

最后这两句点明了美女的家乡 - 越溪。自她进宫后就再未出去过，剩下的只是回忆了。清代的纪昀，就是连续剧里铁嘴钢牙纪晓岚，跟俺赛的，也好瞎丫丫古诗，曾大赞这两句，称作者是飞来之笔墨，不言美女思念当年越溪采莲女伴，却道越溪采莲女还在思念她。要教俺说，也许越溪女们还羡慕她呢，以为她会多么幸福涅，这才是杜荀鹤高明之处，越溪女在羡慕春宫，而春宫人却盼望能返回越溪。

仅仅因为绝妙的词句才让人觉得这首诗好吗？并非。这首诗还好在它给人品味的时空范围很大，禁得住人联想。从宫中都越溪，从少女到珠黄。还有意境的实写和情理的虚写，也很自然的把全篇交融在一个立意之中，让人真正地感受到这春宫之怨究为何来。

杜荀鹤出身寒微，中了进士却不能做官，返乡闲居，故而痛恨晚唐的昏暗。再细品此诗，也能隐约地感受到杜荀鹤自叹无人赏识的内心世界。