杨志宽：邓丽君的后期贡献

邓丽君小姐一生短暂且光芒万丈，42岁离世，她真正的辉煌鼎盛时期就是1981年到1986年。1981年到1983年，主要在港台东南亚甚至波及美国华人圈儿。1984年到1986年，连续3年在日本乐坛爆红。确切地说她的后期应该是1987年到1995年5月8日离世。

1984年到1986年连续凭借日文单曲《偿还》《爱人》和《任时光在身畔流逝》连续三年荣获全日本电台听众点播率最高大奖，连续3年获得听众最爱点播的全日本有线放送大赏，这份荣耀格外珍贵在于这是实实在在的数据。

80年代的日本乐坛，唱片销售大奖多少能被掺杂水分，财大气粗的巨头唱片公司旗下才有机会被力捧去拿年终销售量最高大奖。邓小姐江湖儿女重道义，80年代再闯日本乐坛签约的是名不经传刚成立不久的金牛宫唱片公司。1979年2月的护照风波，她得到了舟木稔先生等人的全力帮助，80年代初舟木先生携日本宝丽多唱片公司部分精英出走，单独成立金牛宫唱片公司，五十岚先生出任社长，舟木先生出任法人代表。公司成立之初财政不足，加上邓小姐不愿常驻日本，双方彼此照应，导致选择的进攻路线是电台，而非电视。推出的歌曲定位就是适合作背景音乐百听不厌的词曲。

当年日本电台听众点播的规矩是每点一首歌得投10日元硬币，邓小姐就是那样被日本老百姓一枚枚的10元硬币支撑到了年终全日本有线放送颁奖典礼的荣耀舞台，她是被日本各界实实在在地爱戴至今。

到1986年为止，纵观整个日本乐坛，从未有过任何歌手连续三年拿这个电台听众点播率最高大奖。邓小姐决定见好就收，不想继续为夺奖而拼搏。一方面，她觉得自己已对金牛宫唱片公司做到了知恩图报，连续三年全力以赴也的确身心疲惫，1986年身体亮红灯，嗓子有过失声。另一方面，日本乐坛也开始颇有微词，个别日本歌手私下抱怨，为何年复一年稳打稳扎足迹踏遍日本列岛各个城市为社会民众做贡献的日本歌手反倒不如来去如风旅居新加坡和香港的邓丽君？

1987年6月21日，才拖拖拉拉推出这一年的日文新单曲《别离的预感》，按她本人原话讲就是实在实在太爱1986年的日文单曲《任时光在身畔流逝》，她希望这首歌再长久一点被日本民众欣赏。《任时光在身畔流逝》的中文版在1987年3月发行，中文歌名就是大名鼎鼎的《我只在乎你》。看来邓小姐的确是深爱这首歌，正常在日本乐坛，歌手们每年推出的新单曲基本上都是二三月份就推出。1987年下半年开始邓丽君小姐基本上就放慢了脚步，开始进入了半隐退状态。她人生最后8年也进入了歌唱的探索期。

简单说，邓小姐觉得自己9岁登台，一转眼唱到1987年就已经34岁了，已有20多年的歌龄，也算功成名就，虽不是亿万富豪，但经济也相当充足。她希望自己不再只为商业利润夺奖争名而歌唱，而是为了兴趣爱好，只唱自己真正发自肺腑喜欢的歌路和歌曲。

如此一来就陷入了迷惘期，一路走来她唱了太多情歌，尤其在日本乐坛她被树立的形象就是清泉般的柔善女子：爱上一个人就无怨无悔地付出，对方如果移情别恋，不去怨恨而是记得对方的好，自己要么默默等待，要么孤身上路独自疗伤。

1987年开始，在日本乐坛她想尝试其他风格，提出想唱中岛美雪创作的歌曲，想暂时放下作曲家三木刚和作词家荒木久丰的作品，想打破演歌歌手形象，尝试其他风格；想放下失恋情歌，而去歌唱人生活法和意义，和平与自由。日本唱片公司不敢明确否定，但顾虑重重担心丧失商业市场和大量歌迷。

华语乐坛方面，她和香港宝丽金唱片公司沟通想推出英文专辑，但歌手黄莺莺主打英文歌和她同属宝丽金，公司老板担心造成自家人竞争。邓小姐郁闷之下萌生退意，加上港台尤其大陆盗版逐渐严重，她一直以来在日本推出的歌曲基本上都会随后推出中文版，但从1987年开始基本上就只出日文新单曲，不再进行中文翻唱了。

从1987年到1993年，每年在日本乐坛推出的新单曲依次是《别离的预感》《恋人们的神话》《香港》《泪的条件》《与悲伤共舞》《爱的阳光》《你我共度今生》。1994年原本是她在日本出道20周年，也低调地仅仅用日文翻唱了经典老歌《夜来香》，甚至基本上没有做任何宣传。除了这些所谓的主打单曲，最后8年还是灌录了很多歌曲，只不过她闲云野鹤，不太宣传；但市场公平，放眼全球每年都有海量的优秀歌曲推陈出新，任何时代酒香不怕巷子深其实都是真实的谎言，因此后期推出的新歌销量平平也在所难免。

如果说之前的歌曲代表了邓小姐的春夏，最后8年灌录的歌曲则是她的初秋，是秋之湖，看似风平浪静云淡风轻；如果你是知她懂她的人，能感受到秋之湖的深情，那是无以言表的淡淡秋思。

后期的她更加地不争不抢不解释，不抱怨不仇恨懂化解，1990年终于又开始恋爱，她37岁到42岁其实大多享受爱的滋润，和平的阳光。大多数那个年龄段的女子要么走进婚姻柴米油盐酱醋茶，要么拼工作拼事业步履匆匆社会厮杀。

后期的歌唱演绎方式实在值得真正热爱歌唱而不仅仅是唱歌的人们去细品借鉴学习，进而摸索自己的风格和态度。后期大体上放弃了时间表，基本上只唱自己有感觉的歌，且尽量不登台，希望只做唱片歌手，整体状态心境比起前期商业竞争时代就更加舒展优雅知性。

凭作品摆事实的话，推荐她后期录制的歌曲如下：

英文歌曲：《Let It Be Me》《Smoke Gets In Your Eyes》《What A Wonderflul World》《Heaven Help My Heart》《Abraham, Martin And John》

中文歌曲：《小窗相思》《三年》《不了情》《莫忘今宵》《恨不相逢未嫁时》

日文歌曲：《駅舎》《雨に濡れて》《夢立ちぬ》《夕凪》《愛し愛されて》《YES,愛につつまれ》《マイソング》。

聆听后期她的歌声或观看她的影像，会发现更加仁慈悲悯，简单说就是她很道德。无论歌唱还是谈话，言谈举止的确都舍不得打扰到他人，更不要说去伤害。放眼歌坛，驴嘶马鸣声嘶力竭飙高音炫技巧的大有人在！她开心舍不得震天狂笑，她伤感舍不得嚎啕大哭，她只是舍不得让听者让观众为难。她的歌唱就是这样留有回旋余地剩余空间，看似不动声色其实一直是保持美感的真情流露。行腔归韵咬字吐词气息情绪她都考究，四两拨千斤举重若轻，她的歌唱舒服简约且奢华。千言万语，她是个好人。