策馬正少年肖戰 - 斗羅大陸 電視劇原聲專輯

2008年12月14日到2009年12月13日，唐家三少在起點中文網，連載小說《斗羅大陸》，十二年後的2021年春節，電視劇《斗羅大陸》播出。許多人的青春情結，有了一個新的結果。

在這期間，《斗羅大陸》出版了紙質書，被改編為各種遊戲、漫畫，也推出了動漫，但被改編為真人版劇集，這是第一次。

一部影響力這麼大的小說，在完結十一年後才推出劇集，也足見這個故事有多麼受人期待，在改編時又多麼慎重。

我一直覺得，一個作品要獲得成功，要在硬件和軟件兩方面都獲得成功，所謂硬件，就是故事、人物、結構，所謂軟件，就是觀念。

《斗羅大陸》的小說，本質上是一部成長小說，以異世界中的成長之路，隱喻現實世界中人的成長之路，而在這個過程中，“覺醒”起到了重要的作用。

為什麼要“覺醒”？因為，在全世界的神話體系裡，都有一個隱蔽的設定，那就是，人類自身就是一個寶庫，擁有無限的力量，但因為某種原因，比如某種原罪，欲望或者貪婪、嫉妒，人的力量被封閉起來了，只有通過無數次的覺醒，才能重新獲得更高的能力。

《斗羅大陸》的小說承接的是這個傳統，並且把它具體地演示成一個非常精細的過程，故事裡的年輕人，需要不斷覺醒，不斷地接通上一級的能力庫。而電視劇《斗羅大陸》，在這個基礎上更進一步，把“覺醒”從一種成長的手段，提升為一種觀念，統攝全篇。這和我們現代人對自身的認知完全同步，在我們看來，人類的未來是無限的，這已經是個確定的事實，我們只需要一次次覺醒，走進這個未來。

當然，觀念建立在硬件的基礎上。《斗羅大陸》中的“覺醒”之所以能夠立住，並且能夠激勵觀眾，是因為它完成了一個異世界的搭建。

《斗羅大陸》有一個精細而健全的世界設定，小到一件器物，大到魂環、魂獸，以及從魂師開始的進階過程，都設計得非常嚴密。

從目前的劇集呈現來看，如創作方所說，魂師、武魂（器武魂使用、獸武魂附體）、魂獸、魂環（各種顏色）、魂技、藍銀草、昊天錘、史蘭客學苑/七怪、玄天寶錄、暗器百解、絕學（鬼影迷蹤、紫極魔瞳、控鶴擒龍、玄玉手等）、魂師需要獵殺魂獸晉升、小舞的真實身份、各種魂環開啟配合魂技戰鬥等斗羅最核心的元素在劇中都有所保留。

這是《斗羅大陸》給我的第一個印象：細膩。

從唐家三少到劇組，都對自己創造的這個世界瞭然於胸，一草一木都是真實存在的，可以細細描畫，就像某位作家評價托爾金：“他是一個謹慎的創世者，對自己世界的了解細緻到了最後一片草葉。”

為了讓自己在《霍比特人》和《魔戒》中搭建的世界能夠立起來，能夠細緻而可信，托爾金傾注了很多心血。

比如，托爾金從歐洲中古時代的傳統和神話故事中，吸取了很多營養，更重新創造了一套語言體系、中土世界面貌，並採用的口語敘事傳統，以大段的人物對白和唱詞詩歌豐富了小說的文本形式。

在《斗羅大陸》的小說和劇集裡，我們也可以看到這種努力，小說從中國傳統神話，和現代互聯網的結構中，提取營養，創造了一個屬於修煉者的世界。這個世界並不是虛無縹緲的，而是和我們的現實世界環環相扣的，卻又更富浪漫色彩。

但從文字到具體的形象，還是有距離的。劇集在小說、漫畫、遊戲的基礎上，不斷吸取營養，最終讓這個世界得到精細呈現，並且把小說里的細節，呈現成具體的形象，魂獸、魂環、魂技、藍銀草、昊天錘，都符合人們的共同想象。

特效是《斗羅大陸》的硬件基礎，但不是唯一的基礎，用超級巨大的耐心，搭建起一個世界之後，是要人物和情感來唱戲的，《斗羅大陸》給我的第二個印象，是真摯。

在《斗羅大陸》裡，唐三之所以要成為魂師，並且進入學苑，最強大的動力，是要了解自己的身世，以及母親的去向；在他進入學苑後，他的動力里，又增加了友情的因素，為了小舞，為了戴沐白和馬紅俊。總之，整個故事裡，最強大的推動力，都來自感情，不論是親情還是友情，都是故事的關鍵因素。

《斗羅大陸》的劇集，把這些感情線放大了。儘管在小說中，戰鬥場面占了很大篇幅，但這些場面一旦視覺化之後，就不用那麼大篇幅了，而且，戰鬥場面過多，也容易讓人視覺疲勞，需要用人際關係的情節來進行中和。

小舞和唐三的感情線，因此得到了細膩的描繪，他們的相處，他們怎樣建立信任，並且在那樣一個特殊的環境下，變成生死與共的愛人和戰鬥夥伴，整個過程清新可喜、憨厚無邪。比如小舞跑去男寢室，和唐三相互依偎和衣而臥的情節，就非常溫暖。

唐三對母親的眷戀，也展現得非常深沉。他一步步成長的過程，也是一步步靠近母親身世的過程，在這個過程中，母親雖然沒有出現，但她卻無處不在，成為唐三最強烈的願望，也成為故事中最強烈的懸念。

感情線的鋪設，讓這個故事顯得異常真摯，也讓戰鬥場面，有了濃厚的感情色彩。

《斗羅大陸》給我的第三個印象，是熱情。

在看到《斗羅大陸》之前，我曾無數次想象過它的色彩，它應該是華麗而詭異的呢，還是該陰鬱暗黑的呢？其實都有可能，只要看看同類作品影視化之後的結果，就會知道，創作者對故事的理解，會決定最終的氣質。

但我沒想到的是，《斗羅大陸》的劇集的色彩，是溫暖而浪漫。唐三和父親之間的相處，是溫暖的；小舞和唐三的情誼，是溫暖的；年輕的魂師之間的友情，也是溫暖的。尤其是小舞，只要她出現，整個故事就突然溫暖、詼諧起來，危機似乎不存在，他們能夠打敗一切。

這個異世界，雖然處處危機四伏，到處都有怪物險境，但因為這些年輕人的熱情，整個故事都變得溫暖、自在，熱血沸騰，而且充滿希望，而不是灰敗、沉重和絕望。可以說，是劇集創作者對這些年輕人的看法，對他們的設定和塑造，讓整個故事都暖起來了。

在這些年輕人身上，創作者們寄託了許多期許，他們單純且善良，具有同情心，看重生活，看重友誼。這些真正美好的人性價值，正是編劇賦予年輕人的重要特質。他們的存在，帶出了其他種族的存在，他們的特性相互映襯，既顯示了現實中人的複雜性格，也帶來了豐富的矛盾衝突和故事。

最重要的是，這種細膩的場景描寫，這種充沛的感情，這種對年輕人的熱情的讚美，我們都感受到了。

一個故事，不單需要作者的想象力，也需要讀者的想象力。用互聯網時代的詞彙來形容，《斗羅大陸》為代表的這類文學是一種“交互式”的文學形態。其魅力在於，它不單單依靠各種稀奇古怪、不可思議的意象，去輸出某種故事和概念，而是需要它的讀者也帶着同樣的熱忱和投入，發揮自己的主觀能動性，在腦海里拼湊出一個完整的世界。

就是說，一個故事，往往是創作者完成一半，讀者或者觀眾完成另一半。

《斗羅大陸》就是這樣，屬於創作者的那一半，順利地完成了，而屬於觀眾的那一半，也正在完成，這是這個新年最溫暖的收穫。