下周一，也就是4月4日，法國羅浮宮(Louvre Museum)的參觀者們將無緣欣賞到《蒙娜麗莎》(Mona Lisa)，這在三十年裡還是頭一回。

這幅由意大利畫家達芬奇(Leonardo da Vinci)創作的名畫上次離開羅浮宮是在1974年，當時前往日本展出。如今，原先安放《蒙娜麗莎》的展廳修葺一新，即將重新開放，也許今後這幅傑作再也不會離開羅浮宮了吧。前往巴黎的遊客幾乎都會造訪羅浮宮，而90%以上的造訪者都會直奔微笑著的《蒙娜麗莎》而去。羅浮宮禮品店每年出售的關於《蒙娜麗莎》的紀念品高達33萬件以上，其中包括20萬張明信片、2萬顆磁石和1萬個智力玩具。

羅浮宮一直擔心：如果千里迢迢到此一游的日本和美國遊客發現本應懸掛《蒙娜麗莎》的牆上竟然一片空白，只張貼著抱歉公告，他們會惱羞成怒。因此，雖然荷蘭畫家倫布蘭特(Rembrandts)、意大利畫家提香(Titians)和西班牙畫家葛雷柯(El Grecos)的作品每年可以有幾周時間停止對公眾開放，用於修繕、研究或巡展，《蒙娜麗莎》卻始終對外展出。

這可讓《蒙娜麗莎》的監護人塞西爾·斯卡利雷茲(Cecile Scaillierez)在過去二十年裡不得太平。現年47歲的斯卡利雷茲是位藝術史學家，只有每周二羅浮宮閉館時她才有充裕的時間研究這幅畫，除此之外就只是利用零星時間。《蒙娜麗莎》這三十年來的首次X光照則是在夜間進行的。

公眾對《蒙娜麗莎》的痴迷也給羅浮宮的其他工作人員帶來了意想不到的問題─導遊們抱怨遊客對《蒙娜麗莎》的狂熱崇拜幾近偏執；保安人員抱怨陳列《蒙娜麗莎》的展廳里總是喧囂不已、閃光燈此起彼伏，還有沒完沒了的小偷。在去年11月為《蒙娜麗莎》拍X光的專家雖然經驗豐富，但當時依然緊張不安，莫名其妙地抱怨天花板上的一個燈泡可能會掉下來砸到這幅名畫。《蒙娜麗莎》曾經歷一次被盜和兩次襲擊，因此需要特別保護。

目前，《蒙娜麗莎》的展廳已經整修完畢，每小時平均能接待1,500多名參觀者。這幅畫將在4月4日暫停對外展出，羅浮宮的管理人員將把它安放在翻修好的展廳里。在該展廳裝修期間，《蒙娜麗莎》臨時占用了另一個本來陳列得滿滿的展廳。

簡而言之，《蒙娜麗莎》就像一個光芒四射的大眾偶像，這給管理人員提出了非常非常高的要求。

“真是麻煩，”斯卡利雷茲說，“如何管理這個博物館得聽她的”。

在斯卡利雷茲負責監護《蒙娜麗莎》的這二十年裡，人們對它的迷戀崇拜不斷升級。今天，《蒙娜麗莎》每周至少會收到一位“粉絲”的來信，而在斯卡利雷茲看來不少信件都是蠻“古怪的”。她力爭有信必回，包括她最近收到的一位數字命理學家的親筆信，聲稱無意間發現了這幅畫的尺寸與達芬奇的生日之間的“奇妙”聯繫。

“每個人都有自己的發現，”斯卡利雷茲說。

在前不久的一個周二，斯卡利雷茲站在《蒙娜麗莎》面前，靜靜地欣賞著這幅名作。儘管不時被下屬打斷，她仍表示，“《蒙娜麗莎》令人忘記了時間”。

斯卡利雷茲是17世紀歐洲藝術的愛好者，曾就讀於巴黎著名的高等藝術院校羅浮宮學院(Ecole du Louvre)。她習慣於用“倫納德”(Leonard)來稱呼達芬奇，那是達芬奇的法語譯音。在2003年，斯卡利雷茲編寫了一本關於《蒙娜麗莎》的小書，內容精煉，只有100頁，旨在“打破關於該畫的種種神話”。“利用倫納德來撰寫暢銷書可不是我打算做的事，”她說。

她也沒有讀過時下大受歡迎的驚險小說《達芬奇的密碼》(The Da Vinci Code)，該書是以一位羅浮宮老館長遭到謀殺為背景的。“這完全是商業行為，”斯卡利雷茲說。

羅浮宮的導遊、藝術史學家索尼亞·布魯內爾(Sonia Brunel)對於圍繞《蒙娜麗莎》的大肆宣傳也是深惡痛絕。她常常很難靠近《蒙娜麗莎》進行解說，而是不得不站在展廳一側，等待遊客們一一從這幅畫前閃過，上下打量。儘管布魯內爾更喜歡按照時間順序帶領遊客參觀羅浮宮，她通常會把《蒙娜麗莎》作為參觀的第一站，以便讓自己一路上“放鬆一些”。

並非每個人都感到不滿。羅浮宮的保安主管馬莎·杜若(Marthe Duro)回憶說，守護《蒙娜麗莎》的日子對她來說是一種“殊榮”。她還補充說，《蒙娜麗莎》的保安人員賺的錢是“受之無愧的”。

讓·皮埃爾·莫漢(Jean-Pierre Mohen)是法國博物館研究修復中心(Center for Research and Restoration of the Museums of France)的主任，就是他在去年秋天對《蒙娜麗莎》拍攝了X光照片。他回憶起自己駐足仰視達芬奇的神來之筆─《蒙娜麗莎》的手和眼睛時的情景，當時防護玻璃已經卸去。“那真是激動人心的時刻，”他說。

儘管遊客對羅浮宮的其他藝術品只是匆匆瞥上兩眼，有關監護人員並沒有對《蒙娜麗莎》的顯赫名聲感到憤憤不平。羅浮宮負責管理英美兩國畫家作品的奧利弗·梅斯利(Olivier Mesley)說：“對此埋怨就像富人抱怨自己富有一樣，是無病呻吟。”

《蒙娜麗莎》在見多識廣的海外遊客面前依然魅力四射。 當二十歲出頭的學生史蒂文(Steven)在巴黎拍照時，他母親提醒他說如果到了巴黎而不去瞻仰《蒙娜麗莎》，“那人們就會說你一定有問題”。

有鑑於此，羅浮宮的管理層最近通知6,000家旅行社《蒙娜麗莎》將在4月4日停止展出。羅浮宮的網站上也張貼了有關提示，網站地圖上的警示已增加到10種語言。

4月4日那天，《蒙娜麗莎》將在歷經4年後重新回到修繕後的展廳，那裡的採光和客流設計都得到改善，並且加裝了特殊的抗反射玻璃。《蒙娜麗莎》的搬遷將在羅浮宮當天閉館之後進行，由於4日是周一，有關人士可在次日休館時專心致志地進行布置，不受遊客的打擾。

此番重歸故里為《蒙娜麗莎》的一系列搬遷活動又添上了一筆。學者們普遍認為在1503年，富有的佛羅倫薩商人弗朗西斯科·奇科多(Francesco del Giocondo)委託達芬奇為自己的第三任妻子、24歲的麗莎(Lisa)作畫。Moda是madonna的縮寫，在意大利語中表示“夫人”。達芬奇花費了將近4年的時間在畫板上塗塗抹抹，並刷上數層清漆。不過，他為什麼不交畫依然是個謎。1516年，達芬奇帶著這幅畫來到了法國。之後，《蒙娜麗莎》一直伴隨著達芬奇，直到畫家於1519年過世。

在1798年法國大革命時期，《蒙娜麗莎》進入了後被改建為博物館的羅浮宮。在1800年，拿破崙(Napoleon)借走了這幅畫達4年之久，一直掛在他的臥室里。不過，使《蒙娜麗莎》蜚聲全球的是一起偷盜案。

在1911年8月21日，意大利藝術家、羅浮宮的工作人員溫森·佩格拉(Vincenzo Peruggia)乘閉館時把《蒙娜麗莎》從畫框裡取下來，偷偷地溜出了羅浮宮。報紙對這起神秘的失竊案大肆渲染。《蒙娜麗莎》後於1913年重回羅浮宮，在法國和意大利引起了轟動，佩格拉也落入了法網。

回到巴黎後，《蒙娜麗莎》名聲大振，儘管問題也接踵而至。在1956年，有人把酸性液體潑向這幅畫；幾個月後又有人扔石頭。於是，羅浮宮為《蒙娜麗莎》安裝了玻璃。

之後，《蒙娜麗莎》於1963年赴美巡展，成為華盛頓和紐約的座上賓。1974年，東京有幸展覽了這幅畫達兩個月之久。從此之後，《蒙娜麗莎》和埃菲爾鐵塔(Eiffel Tower)一樣在巴黎生了根。

“沒有《蒙娜麗莎》，羅浮宮就不再是羅浮宮了，”布魯內爾說。