文學作品因有心理描寫的烘托，人物形象鮮明而飽滿。搬上熒屏的時候，相對語言動作而言，心理部分很難搞。用語言表達，少了幾分此處無聲的妙意。
舊版《西遊記》算得上經典之作了。與原作相比，還是少了幾分韻味。一路打打殺殺到了雷音寺修成正果，得取真經。六小齡童也算把行者演活了。只是少了心理變化，減味兒不少。悟空原來見壞人就殺，到女兒國已經修成另一種境界，他學會了儘量保全她人性命的同時求取自己的真經。師徒四人一路走來一路學習。不經歷些事情，人很難精進。這也許是如來不送經，反要師徒取經且一路上有人暗中保護的本意。
同樣歷事，人的根性業障不同，領悟能力也不同。上層悟性的人，讀書見事都可領悟，不一定非要自己親自見到黃河才落淚。中等悟性的人，自己遇事從中學習。悟性太差的人，自己經了事仍然執迷，這種人最可憐。悟空算是悟性不錯的，取經過程中變化很大。
舊版巜紅樓夢》林妹妹演的很經典。演員說哭就哭，真不是蓋的。可惜只是哭了，卻沒把為什麼哭演出來。難免讓只看電視劇的人產生林妹妹難伺候的錯覺。加上心理才算完整，而心理的把握與演繹，不單單是演員的演技可以決定的。
新巜三國》挺有意思。尤其是司馬㦤在諸葛亮死後被木頭人兒嚇跑那段，躺在床上大哭奇恥大辱，奇恥大辱，真是絕了。
