多聽聽1500年以後的歐洲歌劇.尤其是Italy,Spain,Portugal的歌劇.再聽聽古歐洲民歌.古印度民歌.我們會有一個驚人的發現.即:歐洲歌劇與古歐洲古印度民歌完全沒有聯繫.條條不出.格格不入.

可以斷定,歐洲歌劇的"歐洲"是假的.它的真源在於它處.在何處?走遍世界,唯一的可能是中國.

黃河上下,是中國秦漢,滿句,蒙勾,突厥,吐噃,諸民族會聚之所.比較山東山西民歌和蒙,吐民歌,可以發現他們高亢,悠揚,彎曲的韻調.古籍對此多有記載.其發聲方法,既有顫聲,又平聲.甚至有故意耍弄顫,平兩種發聲方法的,如蒙勾吐噃民歌對顫聲和平聲的使用.

唐是我國歌劇發生的時候.宋元是中國歌劇發展的時候.根據歷史形勢,可以肯定它是以山東山西民歌為基礎,以蒙,吐民歌為磚瓦建築的.

如此,我們再來聽聽歐洲歌劇.忽然變得如此親.如此真.如此正.宋元是中國歌劇走向世界的時候.從黃河,它走向波斯羅斯,走向埃圾,走向希臘,走向Rome,Avignon,Madrid,Lisbon.

可惜的是,正當此關鍵時候,中國發生了一個奇怪的想象.明宣宗(1450年)以後,英宗年幼.一小撮越蠻竊據了中國國家中央.一切都開始變化.一切都開始蠻化.中國對世界的全面攻,被越蠻顛倒為全面守.

一切都開始蠻化.中國開始蠻化,中國歌劇開始蠻化,中國詩詞開始蠻化.

如今的歌劇,絕非宋元人的歌劇.它已經被所謂南(蠻)人南(蠻)化.再聽不到秦漢山東山西民歌的悠揚;再聽不到蒙勾民歌的顫平,再聽不到吐噃民歌的高亢.只落得越蠻屋裡屋外的婉轉卑鄙.