杜海玲：曾經有份《全日本》
毛丹青老師發來日本媒體採訪他的視頻，講的是日本書籍在中國出版可能受影響，他
因此感慨，在2011年時，他和朋友們出於希望做些中日間文化交流的心願，創辦了雜
志《知日》。那時候人們還對對方很有好奇心。
他的話讓我想起來另一本雜誌，叫做《全日本》，非常巧合的是，我前幾天在網上偶
然讀到當時的日方編輯浜田女士（原《AERA》雜誌總編）發的帖子，正好提到了這份
《全日本》。我引用一些：
大約是現在往前推十五年。我當時是《AERA》雜誌的副主編，同時以一種“社內副
業”的形式，給中國的《外灘畫報》做每兩個月一期、共24頁的日本專題。
因為一些機緣，這個項目被帶到朝日新聞社內部討論，我主動舉手說“我非常想
做”。條件是：本職《AERA》的工作要完成得一絲不苟，且不能動用其他編輯部成員
的手……我每隔兩個月去上海參加編輯會議，平常一邊做周刊的工作，一邊利用晚上
和休假時間編輯專題。在那一年半製作期間，幾乎沒有一天真正休息過，但那份工作
真的異常有趣。期間因為東日本大地震、以及之後的買島問題，兩度遭遇刊期延期，
也深受商業環境與局勢牽動。即便如此，能夠與年輕一代的中國同行坦率交流，是最
珍貴的體驗。
我的對口編輯是一位二十多歲的副主編小哥，日本迷，家裡所有家具都用無印良品來
布置。他提出的選題也是“下北澤古着店特集”“目黑通家具街特集”甚至“福岡咖
啡館特集”……讓我都忍不住問：你怎麼這麼了解日本？他給我列出的希望採訪的藝
人名單也不是普通人——不只嵐，甚至妻夫木聰、岡田將生這些在日本都不容易約到
的演員。而之所以能實時掌握這些信息，是因為當時仍能看到各種日劇的盜版。即便
那還是SNS力量不大的時代，大家對日本信息仍極度渴求。
我跑遍日本的藝能事務所，說明是給中國雜誌做採訪，卻幾乎全部被拒。一聽說是
“盜版被觀看”，他們就很反感。另一方面，攝影師、作家、漫畫家等創作者卻有不
少人欣然接受採訪，說“未來在中國”，這種反差也令我印象很深。
我想，如今SNS如此發達，這樣的跨國專題雜誌恐怕已難以運作。但正因為一起做內
容、一起吃飯，才能真實感受到對方的困惑與期望。其實我還想再做久一點，但在商
業上始終艱難，這個項目最終只持續了一年半就結束了——雖然心裡還是有點遺憾。
以上是引用。讀到她發帖後，我跟帖道：《外灘畫報》在2015年轉型了，分散到每個
編輯自媒體，還有非常有人氣的《一條》視頻，而那個無印良品小哥哥現在開了賣創
作陶器的店。
當年的《全日本》，由外灘畫報、朝日新聞和中文導報共同參與——我也曾與外灘畫
報的人員一起採訪。前陣子其中攝影師來日本玩，我們在銀座吃飯，說起《全日
本》，他回去後還給我發來保留的雜誌內頁。
一轉眼已經十多年過去，十分不可思議，時間這樣快，媒體變化大，世界還是充滿喧
囂。兩國關係有風浪。香港大埔經火劫。我沒有什麼能多寫的，就為過往寫一筆。
毛丹青老師很樂觀，他說文化交流始終有需求，就像風浪都在海上，而在大海的深處
卻是靜靜的。
