從中國書法談到美術中的意形關係

Ming Cheng

中國國畫重意輕形，是大家都知道特點。 重意，可以說是優點。輕形，就要具體分析了。 如果說輕形是不受具體形體的約束，那是對的，如果是根本就缺乏再現現實形體的能力和方法

。那又是另一回事情。

那中國書法做例子。中國書法中，草書是最具有藝術性的。 好的草書就象一幅畫，有繪畫一般的全局的布局考慮，疏密和濃淡變化，遠近和筆劃呼應， 甚至文章內容和書法的氣勢和風格的對應等更高一級的考慮等等。 這些都是其他書法，如正揩，沒有的。 正揩每個字的寫法都基本固定了。端正，是正揩的特點。但是，正揩是草書的基礎。寫草書先練好正揩是書法的傳統，看上去沒有必然的聯繫，但有深刻的道理。寫不好正揩，就不了解漢字。正揩就是基本功。好的正揩，配好的文章，也能寫出全局的氣勢來。現代一些書法家，正揩還沒有寫好，就開始寫狂草。必定走不遠的。

繪畫也是一樣。 素描造型是一切繪畫的基礎。先畫石膏，靜物，然後畫裸體模特。 就是掌握造型的技術和能力。 以及光線的理解和再現的能力。 這裡面就要求學生學習透視和光學原理。 還有人體結構學。

藝術不是科學，但藝術背後必定與科學規律有內在聯繫。音樂就是一個很好的例子。 音樂不但與物理，甚至與數學都有關係。音樂裡面其實有數學定律， 數學裡面其實有音樂美，大千世界，其實是一體。   意形關係，也是一對辯證的統一。

前段時間在世界上大放異彩的丁紹光為代表的雲南畫派。 也是一個例子。雲南工筆重彩畫中的人物造型，都比傳統國畫更為誇張。 四肢較長，身體纖細， 這與其背景風格和作品意境是符合的。但是，這樣的造型是建立在畫家有嚴格的人物造型修養的基礎上的，不是隨意亂來的。

現代國畫推陳出新，引入其原來缺乏的一些西方現代的繪畫技巧和理論。保留其意境深遠和造型抽象的特點，是一條雙贏的道路。也值得其他文化深思。