漢字書法有一個從原始古樸到精雕細琢的過程，當藝術創作走入死胡同的時候，藝術家們自然而然要從源頭上找營養。其實甲骨文的書法雖然簡單，但是基本上具備了書法的要素。甲骨文產生的那個時候還沒有毛筆，因此甲骨文書法只可能是硬筆寫成的。現代書法家如果用毛筆模仿甲骨文，也屬於東施效顰，作為表現方式的借鑑雖然未嘗不可，但是恐怕作用很有限。我覺得吳昌碩的石鼓文和容庚的金文很有看頭，就是模仿書法早期風格但又不放棄毛筆的特點，古樸之中帶有流暢。
金文是春秋戰國時期各國的文字，偏旁部首沒有統一，甚至同一個字偏旁部首哪個在左哪個在右都沒有很嚴格的規定，字形也不是嚴格的方形。沒有小篆那樣唯美書風，一筆一划出之自然。
石鼓文是戰國時期秦國的文字，實際上基本繼承了周朝的大篆，也是後來小篆產生的基礎，基本是長方形字體，古樸渾厚，沒有小篆那樣過分的雕琢感。
既然篆書不是現代通用字體，篆書的書法，包括金文和石鼓文，也就不可能成為通俗藝術。當然好的作品，即使你不認識內容，也一樣可以欣賞，但前提是一定的書法素養。不過，表現手法是可以借鑑的。
小篆早在漢朝就失去了標準字體的地位，除了碑額偶爾用之，極少進入實用。清代有些書法家寫得不錯，但是過分追求乃是對書法藝術的折磨，如吳讓之等人的篆書。魏碑體在清末民初倍受追捧，不是偶然的。
