Tsotsi 是一部英國和南非合拍的電影，中文譯名為《黑幫暴徒》。Tsotsi 是電影中主角的名字，估計是為了更好地吸引華人觀眾，中文譯名特地強調主角的身份。其實這部電影的重點並不在黑幫的暴行，主題是關於人性的描述。

Tsotsi住在南非首都約翰內斯堡附近一個貧窮小鎮，是一個暴力小團伙的首領。他這個小團伙連他自己總共才四個人，平日裡幹些小偷小摸的勾當。四個人中有一個外號“屠夫”的同夥非常兇殘，視人命如草芥，為了在火車上搶劫一個乘客，不惜下手把那個人殺死。同夥中稍有文化的“波士頓”不齒他們的這種冷血行為，向首領Tsotsi提出質疑，Tsotsi 深感受到挑戰，將“波士頓”揍了個半死。打了同伴以後，在滿屋子譴責的眼光中，Tsotsi 漫無目的地逃離了鎮子。當他在富人區躲雨的時候，看到一輛豪華房車停在街的對面。由於住宅鐵柵欄的遙控壞了，車上的女子下車撳門鈴，Tsotsi 就生出搶了那輛車的念頭。為了制止車主反抗，他先掏出了手槍指着女車主，然後上了車。車主不甘被搶，撲向車子，打開車門想要制止他，他毫不猶豫地開槍了！他的原意是想把車子開回鎮上，賣給專收黑車的人，賺一筆錢。車後座忽然傳來一陣嬰兒的啼哭，把他嚇了一跳，他的開車技術本來就不怎麼樣，這一分神就撞在了交通標誌杆上，使得車子徹底癱瘓開不動。他在後座女子的手袋裡翻出了錢包，拿了錢包里的錢，把車子遺棄在路邊，向鎮子走去。可是車裡嬰兒的哭聲使他邁不動腿，他於是返身回到車裡找了一個大購物袋，把一些雜七雜八的東西和嬰兒一起放在購物袋裡帶了回家。劇情在這裡就發生了轉折，充分展現了 Tsotsi 這個黑幫暴徒潛藏在心底深處的人性部分。

Tsotsi 獨自住在一間破房子裡，也是平日裡他和夥伴們的據點。自從把嬰兒帶了回家藏起來，他不敢再讓夥伴們進屋。由於毫無育兒經驗，他把報紙撕了來包住嬰兒的下身，充當尿布。嬰兒餓了，他在家裡翻箱倒櫃找來一罐煉乳來餵他，結果引來一大堆螞蟻！當他發現附近有一位女子帶着一個差不多大的嬰孩，就尾隨她回家，然後用槍威脅這位女子給自己帶過來的嬰兒哺乳。出於母愛，雖然被脅迫，女子還是把嬰兒餵飽了，然後還主動提出要為嬰兒洗個澡。Tsotsi 把嬰兒帶走之前，威脅女子不得把這件事說出去，否則要當心自己的性命。第二天，當 Tsotsi 再次把嬰兒帶到女子家裡要求她餵孩子的時候，那女子說自己有照顧孩子的經驗，請他把孩子留下。Tsotsi 同意了，又說隔天早上回來取回孩子，他準備去弄錢來支付女子的餵養費，女子說絕對不要他付錢。

由於“波士頓”已經離開 Tsotsi 的團伙，他只好召集其餘兩位同伴，再次到嬰兒父母的家搶劫。他們守候在屋外，趁男主人回家的時候潛入屋內，制服了男主人。 Tsotsi 留下胖子看守男主人，讓“屠夫”到處搜尋值錢的東西，自己則到了屋裡的“嬰兒房”，為的是給嬰兒拿點奶粉和玩具。胖子貪吃，到冰箱找食物，給了機會男主人按動報警器。“屠夫”打從進屋就想把男主人殺了，Tsotsi 卻說留下他有用，不能殺。“屠夫”此時看到男主人手中的警報器更是氣急敗壞，於是把從臥室抽屜里找到的手槍指着男主人的頭扣下扳機。沒想到槍不響，“屠夫”拉動槍栓，再次舉槍，槍響了，倒地的卻是“屠夫”。男戶主剛被制服的時候說了一番話，他說自己妻子三天前受了槍傷，還躺在醫院，自己的孩子又丟了，請留下他的命。可能是這番話觸動了 Tsotsi 的內心，也可能是“波士頓”三天前關於尊嚴的論述，使得面對被綁在椅子上的男戶主，Tsotsi 下不了手，落荒而逃。

Tsotsi和胖子開走了男戶主的車去賣掉，得了一筆錢，胖子對於自己的下場心有預悸，不願意再跟着 Tsotsi。Tsotsi 落寞地到了那位女子的家，把一筆錢交給她，騙她說是自己賭博贏來的。那女子不要，說了這樣一段話：“我知道它們是從哪兒來的，我看了報紙。她的媽媽再也不能站起來走路了，她的腿你是還不回去了，但是她的兒子，求你還給她。”

事件發生後的第六天，Tsotsi 把自己收拾得乾淨整齊，將嬰兒送回他的父母家。當他把裝着嬰兒的袋子放在大門外想離去，卻又依依不捨，回過身蹲下來抓住嬰兒的手與他道別。最後，他按了門鈴，告訴嬰兒的父親，他把嬰兒送回來了。這時，嬰兒哭了起來，Tsotsi 把嬰兒從購物袋裡抱了起來。這時，接到守候在屋主家裡的警衛人員的報告，匆匆趕來的警察趕到了現場，把抱着嬰兒的 Tsotsi 團團圍住。Tsotsi 把嬰兒交還給從大門內走出來的男戶主的時候，淚流滿面。

以上是整部電影的梗概。雖然說這部電影改編自小說，我覺得通過影像展示的效果與閱讀時所感受到的必定有差別。這部南非電影的演員都不是我們所熟悉的，但是表演風格細膩感人。這部電影也沒有俊男美女，華麗街景，沉鬱的色調卻反映出南非某些個貧窮階層的現實。導演的手法流暢自然，在故事推展的過程中，不時回放 Tsotsi對自己童年生活的回憶 對 Tsotsi 的性格形成與行為起了很好的鋪墊作用。當年在香港，電影院上映的電影乃至影視租賃店所提供的影視作品中，荷里活都是一大主流，第三世界的影視作品勢難得到商人的垂青。就拿這部曾獲得“第 78 屆奧斯卡最佳外語片”（2006 年）的電影來說，好像香港片商就沒有買下拷貝到香港放映。在這一個方面，大陸片商的眼界比香港片商更為廣闊。不過，大陸片商要面對“有關部門”的審批，在選材上未免有所制肘。幸好如今的互聯網無遠弗屆，填補了被片商認為沒有商業價值而刻意忽略的作品，為這類作品提供了擴散的渠道。