赏诗法

一直以来，我都在想：画坛有山水画、人物画与花鸟画的不同鉴赏法；书坛有隶、楷、行、草等不同书体的欣赏法；酒类中有白酒、啤酒、红酒等不同种类的品尝法。当然，诗坛也有不同流派之分，可是在欣赏上为何总有那些偏见呢。比如，对中国诗歌中的“空”与“白”。一提到“空白”，大家都要与“浅薄”联系在一起了。这是多多少少有点荒谬的。中国传统诗讲究练字与造境。造境的一个大境界，便是“空与白”。比如“清泉石上流”，“人闲桂花落”“新月别技惊鹊”等等，就是造出了“其中有真意，欲辩已忘言”的“空白”之境。西诗过来之后，因为翻译家和西方美学的影响，中国人开始丢弃中国传统的美学观念，好像一味深奥就是好。这就应了鲁迅先生一句话——清清的还是好，浑浑当当的谁知道深浅呢（大意）。于是，诗坛产生了许多的伪诗。难怪张爱玲就说诗就是“胡说”了。我也尝试写过许多西化一点的诗，不过感觉总是别扭。这又使我想起毕加索临死说过的话——“我的作品都是垃圾！”其实学画的人，大略是这样的——素描工笔画不好了的，才去弄抽象画的。然我并不是说抽象画与抽象诗不好，玩过了头，就有点不对头。