汉字书法有一个从原始古朴到精雕细琢的过程，当艺术创作走入死胡同的时候，艺术家们自然而然要从源头上找营养。其实甲骨文的书法虽然简单，但是基本上具备了书法的要素。甲骨文产生的那个时候还没有毛笔，因此甲骨文书法只可能是硬笔写成的。现代书法家如果用毛笔模仿甲骨文，也属于东施效颦，作为表现方式的借鉴虽然未尝不可，但是恐怕作用很有限。我觉得吴昌硕的石鼓文和容庚的金文很有看头，就是模仿书法早期风格但又不放弃毛笔的特点，古朴之中带有流畅。
金文是春秋战国时期各国的文字，偏旁部首没有统一，甚至同一个字偏旁部首哪个在左哪个在右都没有很严格的规定，字形也不是严格的方形。没有小篆那样唯美书风，一笔一划出之自然。
石鼓文是战国时期秦国的文字，实际上基本继承了周朝的大篆，也是后来小篆产生的基础，基本是长方形字体，古朴浑厚，没有小篆那样过分的雕琢感。
既然篆书不是现代通用字体，篆书的书法，包括金文和石鼓文，也就不可能成为通俗艺术。当然好的作品，即使你不认识内容，也一样可以欣赏，但前提是一定的书法素养。不过，表现手法是可以借鉴的。
小篆早在汉朝就失去了标准字体的地位，除了碑额偶尔用之，极少进入实用。清代有些书法家写得不错，但是过分追求乃是对书法艺术的折磨，如吴让之等人的篆书。魏碑体在清末民初倍受追捧，不是偶然的。
