《芳夢佳人》s四改版 長篇 情愛小說連載 （79 ）

作者    若雲

左側為淡水游泳池。四周有六根水泥柱，支撐着天藍色的帆布帳篷。這裡太陽很毒，不能露天游泳。

小廣場正面與海邊碼頭相接，停有一條中型遊艇。

小廣場北面是主建築大門，經三排花崗岩階梯，至正門及二側大理石樓梯門口。

進正門為長方形大廳，從三樓的淡金黃色拱形穹頂，通過二樓和三樓的圓形樓廳走廊欄杆、形成豪華的圓柱形空間 (The Oculus)。一盞巨大的螺旋形豪華吊燈，從三樓頂中心，經三層樓圓形欄杆，懸掛在二樓圓孔中央。整個設計是超高超亮，宏偉壯觀。大廳二邊，是意大利真皮沙發，和大理石麵茶几。後面是大電視機，和音響設施。右側有門，進入酒吧間，左側與會客廳相鄰。在大電視機後面，為四個汽車間，及停車場，它們和柏油馬路與高速公路相連。

二樓左右二邊，各有二個臥室，及廁所和浴室。三樓，一側為主人臥室，另一側為鍾總辦公室。四樓為貴賓廳，一般不對外開放。二和三樓朝大海的南面，都有寬敞的向外延伸的走廊，放了幾張小桌椅，供人休息、喝咖啡、或小酒等。地下室分二部分：封閉的北側為健身房、蒸汽浴、干沙納、噴水浴池 ( Jacuzzi ) ；向大海開放的南側，有家庭小酒吧、圓形舞池，地板為木質結構。通向二樓、三樓、及地下室的大理石樓梯，建在樓外二側。

會客廳牆上有二幅畫：一是宋朝郭熙的《早春圖》。此畫主峰，高聳幽穹；眾山千姿萬態，相互之間既突兀又顧盼；真是千年名作。另一幅是《基督與被捉姦的女人》。是意大利學院派代表人物，喬。圭爾奇若所畫。他把年輕的基督，畫得栩栩如生，眼神純真，充滿靈氣、聰慧、與寬容，也是近三百年的名著。

在鍾總辦公室的書房，正面牆上也有一幅名畫，叫《贈龍翁夫子山水圖》。畫家是明朝徐渭，此畫是專為他老師龍翁所作。藝術上，是千年歷史藝術長河中，前無古人，後無來者的“一筆畫”，即使他本人，在以後的餘生中，也沒有過如此成功的作品。為此，揚州八怪首位人物，鄭板橋，都願做他的“看門狗”。從品德上看，畫中隱藏着涉世而不隨波逐流，也不與醜惡同流合污。由此，也能窺探到鍾總內心世界的閃光軌跡。書房對面牆上，掛了一幅王羲之書法《蘭亭序》 。

鍾芳帶着艾肯，上上下下，前前後後，看了一遍，竟然花了二個多小時。艾肯問鍾芳：

“爸為什麼要擺放這三幅畫？有什麼特殊用意，也末可知。”鍾芳對詩畫不是太內行，就說：

“我們不妨問爸去，估計他還在書房。”艾肯有點糊塗地問：

“剛才你介紹說，是辦公室，怎麼又說書房？”鍾芳紅着臉，覺得沒有說清，又自覺情有可原，她辯解說：

“房子太大，在短短的二小時內，不可能說得太詳細。比如，房子周圍的柳樹、柏樹、花園、草地、噴水池等，都無法一一細看，或說清楚。

爸爸辦公室，占半邊樓，細分有三部分：從北至南，依次是書房，辦公室，和向海走廊。這走廊潔白美觀，累了，可以憑欄觀海，休息一會。”艾肯聽着，覺得也有道理，由於時間緊，連遊艇也沒有上去看看。他們來到書房，鍾芳用英語問爸：

“這三幅畫是爸挑來的，還是隨意掛的？”鍾總示意她們坐下，好像在回憶什麼一樣，過了片刻才講：

“朋友送來一些畫和書法，我選了三幅畫和一幅書法。二副畫掛在會客廳，二幅畫在書房。”艾肯問：

“為什麼選這三幅畫？”鍾總：

“我相信，你們看過‘基督與女孩’，我說的女孩，是畫中講的女人。我特別喜歡那年輕基督的臉容和眼神，充滿了智慧與大度。聯繫當時的對話，基督說，‘你們中間誰是無罪的，誰就可以拿石頭打她。’那些捉姦的人就都走了，基督對那女孩說，‘去吧，從此不要再犯罪了。’此對話，來自新約·約翰福音。靜靜欣賞，你會覺得，圭爾奇若筆下的基督，簡直是出神入化了。當然，喜愛它，也可能跟我是一名基督徒有關。

至於另一幅宋代古畫，即郭熙《早春圖》，人稱‘捲雲皺’、‘鬼面石’，是他山水畫的特色；它畫松針成輪狀，枝條瘦硬，又稱‘鷹爪枝’。如果和堪稱國寶級的宋朝范寬的《溪山行旅圖》軸相比，范寬用筆大氣方棱，又各有千秋。再與元朝趙孟睃/span> 的《重江疊嶂圖》卷相比，雖然也是群山重疊，卻顯得墨筆疏淡，清新；境界曠遠，悠長；所以，正好相反。如果和元王蒙的《青卞隱居圖》比一下，又不一樣；王蒙的筆墨，畫法，靈活多變，蜜疏有序；其中，描畫起伏山勢的‘解索皺’和山上植被的‘牛毛皺’，兼容了各家之長；明朝，董其昌稱之為‘天下第一’。”艾肯說：