《围城》Fortress Besieged - 钱钟书
《京华烟云》Moment In Peking - 林语堂

不论篇幅，钱钟书花了两年时间写完的《围城》，林语堂用了一年时间写下的 《京华烟云》。都算是用心血写成的，但在单位浓度上讲后者应该偏高一点。

我用两个晚上一口气读完的《京华烟云》，花了一个多礼拜时间断断续续读完的《围城》。

《京华烟云》没出北京城，但写了至少三家两代人，平淡之中有起伏悲喜交加；《围城》随着方鸿渐一个人从国外到国内，从北到南带死不活的让人觉得挺腻歪的。

看完《京华烟云》我一句话没记住，但记住了姚木兰，末愁，立夫，牛世道。。。这些人物；看《围城》没笑过，看完了更没笑，算是认识了方鸿渐这个人没认识别人，记住的还是那句没看之前就记住的话“城里的想出来，城外的想进去”。

《围城》，钱钟书序说：在“两年里忧世伤生” ，同时又坚韧地“锱铢积累地”“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没忘记他们是人类，写现代的某一部分社会，某一类人物。”

钱钟书夫人杨绛女士写过《钱钟书与〈围城〉》，很长，对钱钟书先生从小到大介绍得很详细，介绍作者也是在介绍《围城》，因为围城里面的人物是虚构的但不能说没有作者本人的影子。

杨绛女士说钱钟书是个痴人，“可是他毕竟不是个不知世事的痴人，也毕竟不是对社会现象漠不关心，所以小说里各个细节虽然令人捧腹大笑，全书的气氛，正如小说结尾所说：“包涵对人生的讽刺和伤感，深于一切语言、一切啼笑”，令人回肠荡气。”

摘抄褒说《围城》
表现出了对世态人情的精微观察与高超的心理描写艺术。作者刻画才女型人物苏文纨的矜持与矫情，小家碧玉式的孙柔嘉柔顺后面深隐的城府，可谓洞幽烛微；而对嘴上机敏而内心怯弱、不无见识而又毫无作为的方鸿渐的复杂性格心态的剖析，则更是极尽曲折而入木三分。《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的讽刺门手法别具一格。
　
摘抄贬说《围城》
叙述并不完全贴紧人物性格与情节线索，作者常常旁逸斜出，谈古论今，旁征博引，新奇的比喻，警策的句子，层出迭见，使小说语言的知识容量大为增加，但有时枝蔓过多，略有炫耀知识之嫌。

《京华烟云》，林语堂序说：“小说”者，小故事也。无事可做时，不妨坐下听听。
本书对现代中国人的生活，既非维护其完美，亦非揭发其罪恶。因此与新近甚多“黑幕”小说迥乎不同。既非对旧式生活进赞词，亦非为新式生活做辩解。
只是叙述当代中国男女如何成长，如何过活，如何爱，如何恨，如何争吵，如何宽恕，如何受难，如何享乐，如何养成某些生活习惯，如何形成某些思维方式，尤其是，在此谋事在人、成事在天的尘世生活里，如何适应其生活环境而已。

作者女儿林如斯也写过《关于》，说书多说人不多。
她说“《京华烟云》在实际上的贡献，是介绍中国社会于西洋人。”“然此小说实际上的贡献是消极的，而文学上的贡献却是积极的。此书的最大的优点不在性格描写得生动，不在风景形容得宛然如在目前，不在心理描绘的巧妙，而是在其哲学意义。”
“父亲不但在红玉之死后挥泪而已，写到那最壮丽的最后一页时，眼眶又充满了眼泪，这次非为个人悲伤而掉泪，却是被这伟大的民众所感动，眼泪再收也收不住了。”
“《京华烟云》是一本可以随时翻看的小说，并不是一定要有闲时才看，最好是夜阑人静时独自个儿看；困倦时，起来喝口清茶自问道：人生人生，我也是其中之一小丑否？”

有人喜欢《京华烟云》说它是一本很平淡的书，书中人物也很传统，书中情节冲突高潮不多，但若静下心来看，在平淡的生活中看传统中的人物木兰，莫愁和立夫的生活与感情，你即使发现不了自己，但你也能够发现你喜欢的或你向往的人物。

当然也有人不喜欢《京华烟云》，因为真会拿它跟《红楼梦》比。不喜欢的人可能不太清楚林语堂为什么要写这本书，他原本是想翻译《红楼梦》把中国社会介绍给西洋人，但《红楼梦》与现代中国距离太远，所以他没翻译就自己模仿《红楼梦》用英文写了这么一本给西洋人算是介绍一下当时的中国社会。书中描写的是人物之喜怒哀乐，也夹杂着佳话，哲学，风俗变迁，以及社会风云。

有人怀疑说，若《围城》不是被翻译成英文在国外出版再进口，未必会成为名著，我不敢这么说，但我敢说的是：就单凭林语堂先生能用英文把当时的中国社会写成这样，他就不愧为国学语言大师，他在文学领域上的造诣，地位和贡献远高于前者。