韩寒在在1999年上高一时因获得首届新概念作文大赛一等奖而成为小众名人，但让他成为大众名人的，是在2000年由作家出版社出版长篇小说《三重门》，不仅轰动一时，而且畅销不衰，销量超过200万册，韩寒自称“我至今所有的荣誉都是因为这本书而开始”。

　　在最近的文章中，韩寒以他写作《三重门》时还不认识路金波为由驳斥该书由路金波代笔的说法，让人莫名其妙，因为人们怀疑的是《三重门》由韩寒的父亲韩 仁均代笔，路金波则被怀疑代笔韩寒后来的博客文章。韩寒还打算在4月1日出版该书的手稿证明自己的清白，这同样莫名其妙。这本书既然是以韩寒作品的名义出 版的，那么他至少会抄一部书稿给出版社，有他的手稿存在并不能证明书就是他写的。他举海岩出示手稿证明没有别人代笔为例，却给自己挖了一个坑：田博马上在 微博上贴出手稿证明他和赵立志就是海岩《五星大饭店》的代笔，上面还有海岩批改的笔迹。

　　那么这本书是什么时候写的呢？

　　韩寒父亲韩仁均在《儿子韩寒》一书中介绍，“韩寒从进入松江二中读高一不久，也就是1998年的下半年起，开始了他的长篇小说《三重门》的写作。一开 始，我们并不知道。现在我们在媒体上常常看到说‘一个留级生写出一部长篇小说’、‘一个17岁的少年写出长篇小说’什么什么的，好像《三重门》是韩寒留级 后写的，是韩寒17岁时写的。其实严格地来说，韩寒的《三重门》写于留级前，写于16岁，也许开始准备的时间更早。”“我是在韩寒读高一的第二学期，即 1999年的二三月份，才知道他在写小说的。那时，他的小说已接近尾声了。”“在1999年3月28日去上海市区参加‘新概念作文比赛’复赛时，《萌芽》 的胡玮莳和赵长天知道了韩寒写了部长篇小说的事，于是就约定写好后让他们看看。参赛回来，韩寒将全部书稿订正一遍后，四月份把书稿送到了胡玮莳那里。”

　　而最近韩寒在回应《三重门》由其父亲代笔的质疑时，如此说：“既然很多质疑我的人主要焦点集中在我17岁时候我第一本小说《三重门》上，而理由恰恰是 在他们的17岁写不出来，所以我的17岁也必须不行。”“17岁的我为了这本书，花费了整整一年多，也荒废了学业，白天到深夜，课内到课外，周一到周日， 甚至连体育课都逃了，和一帮来例假的女生一起窝在教室里不停的写。”

　　按韩仁均的说法，《三重门》的写作用了不到七个月（1998年9月～1999年3月），写于韩寒16岁时，还特地纠正了媒体上关于写于17岁的错误说 法。而按韩寒的说法，《三重门》的写作用了整整一年多，写于韩寒17岁时，沿用了媒体的说法。那么我们究竟应该相信谁的说法？韩仁均对该书的写作时间说得 更详细，更肯定，似乎对该书的写作过程比韩寒还要熟悉，而且有旁证（《萌芽》的胡玮莳和赵长天），应该更准确，那么是不是应该再来纠正一下韩寒从媒体得来 的错误说法？

　　韩寒说他“白天到深夜，课内到课外，周一到周日，甚至连体育课都逃了”都在写这本书，但是在2006年11月26日播出的东方电视台新闻娱乐频道《可凡倾听》节目中，韩寒却对曹可凡说他课余都在玩，只在课内时间写作：

  　曹：那你这个小说是利用什么时间写的，是课余时间还是怎么样？

　　韩：课余时间对我来说才是真正的有用的时间，得玩，所以基本上我就认为是没用的时间比如说课内时间，我在那写。

http://ent.sina.com.cn/v/m/2006-11-21/21061338001.html

    那么他在课外究竟写没写《三重门》？“深夜”和周末是玩还是写作？作为那么爱玩的体育特长生，体育课真的也不去上而在写作？

　　韩寒在《第三个人》中另有说法：

　　“进了松江二中要住校，无父母管教，很幸福。我每天上课看书，下课看书，图书馆的书更是被我扫荡干净，只好央求老师为我开放资料库。中午边啃面包，边看‘二十四史’。”

　　在《正常文章一篇》中他也说：

　　“到了初中高中，我拼命的读各种书，这点我的同桌和老师都可以证明，到了高中更加病态，彻夜阅读《管锥编》《二十四史》《论法的精神》《悲剧的诞生》。”

　　究竟是每天白天到深夜上课也写书，下课也写书，还是每天上课也看书，下课也看书？

　　韩仁均还说，韩寒写这部书的时候是“偷偷摸摸”，“对同学、老师、家长有所回避”：

　　“一部《三重门》，20多万字，也真是难为了一个高一学生。试想，就是认真地抄一遍也得多少时间？更何况要构思，要‘偷偷摸摸’地写。”“可再粗心的 人，也有心细的地方。比如，他上高中后写长篇小说《三重门》，这期间要经过寝室、教室、家里，还要对同学、老师、家长有所回避，500格稿纸，400多 页，竟然没弄丢一页。”

　　而韩寒在回应质疑时的说法却是：

　　“17岁的我为了这本书，花费了整整一年多，也荒废了学业，白天到深夜，课内到课外，周一到周日，甚至连体育课都逃了，和一帮来例假的女生一起窝在教 室里不停的写。”“《三重门》这么（本）书在创作过程中，坐在我前后左右东南西北中发白的同学们都知道是什么情况，我几乎是写一页给要好的同学们传看一页 的，尤其是我的同桌陆乐，他是从第一页看着我写到最后一页的。”

　　公公开开，明目张胆地在教室里写的，同学们都知道，还有同桌为证。这又与韩仁均的“偷偷摸摸”说法不符。韩寒作为作者，我们应该更相信他的说法，问题是，此前在凤凰卫视《鲁豫有约》节目中，亲口对鲁豫说他当时是在无人的时候写作的：

　　鲁：成功的作家都有一个写作的习惯，你有没有自己独特的写作方式？

　　韩：没有，……但是我旁边不能有人看，我最烦的就是我在那里写，旁边有人看。

　　现在怎么又改口说是坐在同学们的中间写的，写一页传看一页？给同学们看的是当场写的吗，还是事先准备好的？给同学们看的一个目的是为了让大家知道这部书是他写的？

　　韩寒不仅让人觉得他对《三重门》的写作时间和经过都不明不白，时而这样说，时而那样说，而且他对这部书的内容似乎也很不熟悉。以前已经提到，他在接受 中央电视台“对话”栏目的采访时，被问及为什么《三重门》取这个书名，回答说“忘了”。对此他的解释是，他并不是真忘，“我完全是不想搭理一帮笨蛋”，所 以假装忘了。但是在其他场合，韩寒也经常用“忘了”来回应对《三重门》的提问，例如：

　　“昨日，中山大学附中的阶梯教室里挤满了300多名学生。……在长达一个多小时的对话时间里，不断有学生请他谈谈此前写作《三重门》等成名作品的心得 和体会。但韩寒大都以一句‘我忘了’或者‘我不记得了’含糊作答，这引起一位女生对其创作态度是否严肃负责的质疑。对此，韩寒仍然轻松回应：‘我记性不太 好，写过的东西就忘了，但我对读者是很负责任的。’”（2005年11月30日《南方日报》

　　这回总不至于把学生们也都当成“笨蛋”了吧？为什么还是大都以一句“我忘了”或者“我不记得了”回答对《三重门》等成名作品的提问？一个作家对自己的 成名作品的记性如此之差，这不是很奇怪吗？难怪连在场的中学生都要质疑其创作态度是否严肃负责。其实一个作家再不严肃，再不负责，也不至于对自己精心创作 的作品如此不熟悉。但是，如果作品根本就不是该作家创作的，只是照抄一遍而已，那就容易理解了，说“忘了”总比说不知道好。

    另，看了《可凡倾听》，又发现了一个矛盾之处。韩仁均在《儿子韩寒》中说的是韩寒告诉他新概念作文大赛的事，并给他看了参赛作文，最后是韩寒自己把作文寄走。而韩寒说的却是他不知道新概念作文大赛的事，是韩仁均帮他把文章寄去的：

    曹：那当时你是通过什么途径知道《萌芽》杂志在办一个新概念的作文大赛？

　　韩：其实我不知道，是我父亲在《新民晚报》上看到了这个消息，然后帮我把文章寄出去。

    而且韩寒还说他补赛时，出题考官往水杯里扔的是一团餐巾纸，又多了一个版本。怎么不统一一下口供啊？

　　2012.1.26.