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其实第一个问题回答了，所有问题都解决了。汉语是字本位、单音节的语言，所以
才有格律平仄的可能。平仄必须要有单音节这个发音条件，单音节有节奏的发音，
加上平上去入的平仄变化，就构成律诗抑扬顿挫、琅琅上口的音律感。没有字本位
和单音节为基础，就不可能存在平仄格律，所以律诗的特点是由汉语的语言特征决
定的、独一无二的。

西人的十四行诗和自由体比较而言更接近格律体，因为有行数的限制，而且每一行
的长短也相对整齐，这也意味著音节更接近于整齐划一。但除了押韵和行数固定这
两点与中国的律诗没有本质区别之外，其它要素上就差别太大了。因为平仄对应单
音节，所以十四行不可能具有这个特点，而且单音节的存在，也使得诗句的节奏控
制非常精准，所以正是平仄和由单音字锁定的精确的节奏，构成了中国律诗既抑扬
顿挫又琅琅上口的特点。

由单音节、字本位所决定的平仄与节奏的精确性，在西方的诗歌式样中是不可能存
在的，因为西方的拼音文字是词本位，而词的发声又是单音节、多音节混合存在的。

毫无疑问，西方诗歌也存在语音的律动，也存在有规律的节奏，但其精确性无法和
中国的律诗相比，而其差别也不在程度而在性质。换一句话来讲，西人的一些小诗
因为音节比较整齐，读起来的感觉也蛮象律诗的节奏，但这只是偶然的少数，这一
特点是由多音节、词本位的语言特征决定的。

这个就有点象民间舞蹈和芭蕾舞的关系一样，民间舞蹈具有和芭蕾舞几乎完全相同
的舞蹈要素乃至舞蹈语言，但民间舞和芭蕾舞还是完全不同的舞蹈式样。

我不是研究语言学或中国诗词音韵学的，我只是凭感觉觉得是这样，并不一定正确，
这个问题不再发言了，累死了。


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