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其實第一個問題回答了，所有問題都解決了。漢語是字本位、單音節的語言，所以
才有格律平仄的可能。平仄必須要有單音節這個發音條件，單音節有節奏的發音，
加上平上去入的平仄變化，就構成律詩抑揚頓挫、琅琅上口的音律感。沒有字本位
和單音節為基礎，就不可能存在平仄格律，所以律詩的特點是由漢語的語言特徵決
定的、獨一無二的。

西人的十四行詩和自由體比較而言更接近格律體，因為有行數的限制，而且每一行
的長短也相對整齊，這也意味著音節更接近於整齊劃一。但除了押韻和行數固定這
兩點與中國的律詩沒有本質區別之外，其它要素上就差別太大了。因為平仄對應單
音節，所以十四行不可能具有這個特點，而且單音節的存在，也使得詩句的節奏控
制非常精準，所以正是平仄和由單音字鎖定的精確的節奏，構成了中國律詩既抑揚
頓挫又琅琅上口的特點。

由單音節、字本位所決定的平仄與節奏的精確性，在西方的詩歌式樣中是不可能存
在的，因為西方的拼音文字是詞本位，而詞的發聲又是單音節、多音節混合存在的。

毫無疑問，西方詩歌也存在語音的律動，也存在有規律的節奏，但其精確性無法和
中國的律詩相比，而其差別也不在程度而在性質。換一句話來講，西人的一些小詩
因為音節比較整齊，讀起來的感覺也蠻象律詩的節奏，但這只是偶然的少數，這一
特點是由多音節、詞本位的語言特徵決定的。

這個就有點象民間舞蹈和芭蕾舞的關係一樣，民間舞蹈具有和芭蕾舞幾乎完全相同
的舞蹈要素乃至舞蹈語言，但民間舞和芭蕾舞還是完全不同的舞蹈式樣。

我不是研究語言學或中國詩詞音韻學的，我只是憑感覺覺得是這樣，並不一定正確，
這個問題不再發言了，累死了。


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