【浪淘沙】這個詞牌，是在唐代出生的，長得跟一首七絕一模一樣！它其實是唐代教坊中的一個曲目。請看唐代大詩人劉禹錫怎麼寫的：

浪淘沙（唐 劉禹錫）
八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。
須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。

其格律是：
中仄平平中仄平（韻A），
中平中仄仄平平（韻A）。
中平中仄中平仄，
中仄平平仄仄平（韻A）。

那麼它和七絕的區別到底在哪裡？不在字面上，而是在唱的曲調上。現在咱們看到的所謂的詞牌，只是規範了“每個字的平仄”如何搭配，而如何唱，即整個詞牌的樂譜卻沒傳下來。注意啦：詞牌和樂譜是兩回事。

接下來到了“五代十國”，詞人們根據“添聲、增字、攤破”等聲韻原理，對唐代傳下來的這個【浪淘沙】進行“擴建”，句子有了變化，字數也增多了，還變成了雙調。請看李煜是這麼寫的：

簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑闌！無限江山，
別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間！

下面是它的格律：

中仄仄平平（韻A），
中仄平平（韻A）。
中平中仄仄平平（韻A）。
中仄中平平仄仄，
中仄平平（韻A）。

過片：

中仄仄平平（韻A），
中仄平平（韻A）。
中平中仄仄平平（韻A）。
中仄中平平仄仄，
中仄平平（韻A）。

（不難發現，這個詞牌基本上是由兩個“律詩的基本句式”重複組合而成：
中平+中仄仄平平
中仄+中平平仄仄
而下面這句
中仄平平
若前後添加音步成五言或七言句，也是常見的“律句”。）

後人有稱這個“擴建的浪淘沙”為“浪淘沙變格”的，也有乾脆稱它為“浪淘沙令”的，後者等於視它為另一個詞牌。咱們今人現在一提到“浪淘沙”其實指的正是這個“浪淘沙令”。為了討論方便，咱們通稱這個“浪淘沙令”為【浪淘沙】好了。

【浪淘沙】這個詞牌對題材的適應性很強，可以寫婉約溫柔，也可以寫豪放蒼雄... 找了幾首古人的《浪淘沙》做例詞來議論一番（“---”號後為“曹評”）：

1- 浪淘沙（宋·李清照）
簾外五更風。吹夢無蹤。畫樓重上與誰同。記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰。雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
--- 這首渲染出來的是傷感中的悽美。

2- 浪淘沙 山寺夜半聞鍾（宋·辛棄疾）
身世酒杯中，萬事皆空。古來三五個英雄。雨打風吹何處是，漢殿秦宮。
夢入少年叢，歌舞匆匆。老僧夜半誤鳴鐘。驚起西窗眠不得，捲地西風。
--- 蒼涼感慨。

3- 浪淘沙 丹陽浮玉亭席上作（宋·陸游）
綠樹暗長亭。幾把離尊。陽關常恨不堪聞。何況今朝秋色里，身是行人。
清淚浥羅巾。各自消魂。一江離恨恰平分。安得千尋橫鐵鎖，截斷煙津。
--- 應該是與友人吟別之作。幾絲婉約，幾絲蒼勁。

4- 浪淘沙 其一（宋·陳亮）
霞尾卷輕綃。柳外風遙斷虹低系碧山腰。古往今來離別地，煙水迢迢。
歸雁下平橋。目斷魂銷。夕陽無限滿江皋。楊柳杏花相對晚，各自無聊。
--- 借景生情之作。

5- 浪淘沙 其一（宋·歐陽修）
把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同？
--- 很彎月，很悽美。

6- 浪淘沙（宋·柳永）
有個人人。飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。
簌簌輕裙。妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是西施嬌困也，眉黛雙顰。
--- 柳永下筆總是溫情脈脈的，因為是寫給“三瓦兩舍”里的藝伎們唱的。“人人”這個口吃的詞渲染出來的情調是“親昵”。就像說“狗”不說“狗”，非要說成“狗狗”一樣，頗為肉麻。哈哈。

7- 浪淘沙（元·元好問）
詩句入冥搜。欲寫還休。人間情是阿誰留。千丈游絲不落地，風外悠悠。
煙雨晚山稠。人倚西樓。衡陽歸雁滿沙頭。一種江城寒夜客，一種春愁。
--- 元好問就是寫“問世間情為何物”的那位，請看這首詞裡他還忘不了說：“人間情是阿誰留？”